Пример готовой курсовой работы по предмету: Культурология
Содержание
Содержание
Введение 3
Глава
1. История развития китайского театра 5
1.1. История становления театрального искусства 5
1.2. Этапы развития китайского театра 9
Глава
2. Типы китайского театрального искусства 12
2.1. Традиционный тип 12
2.2. Пекинская опера 17
2.3. Кукольный театр 29
Заключение 35
Библиография 37
Выдержка из текста
Введение
Традиционный театр Китая пережил разные этапы развития и имеет множество национальных особенностей. Китайский театр своеобразен и многогранен, и его изучение позволяет узнать культуру другого народа, его традиции и особенности. Актуальность данной темы заключается в том, что изучение традиционного театра Китая важно для понимания развития одной из самых своеобразных форм мирового театрального искусства, для более полного и правильного представления об особенностях истории, психологии народа, который создал это искусство. Театр Китая является одним из древнейших художественных форм. Долгое время он шел параллельно с искусством других стран, оставаясь, по сути, локальным явлением. Но в настоящее время происходит сближение, взаимодействие и взаимообогащение культур. Китайскому народу удалось передать театральному искусству часть своей души, таланта, вдохновения. Поэтому изучение традиционного китайского театра важно для понимания одной из своеобразных форм мирового театрального искусства, правильного представления о специфических особенностях истории народа, создавшего это искусство. Таким образом, актуальность исследования китайского театра не вызывает сомнения.
Объект исследования – традиционный театр Китая.
Предмет исследования – особенности китайского традиционного театра.
Цель работы – изучить историю возникновения, особенности и традиции китайского театра.
Задачи работы:
1. Рассмотреть историю развития и становления китайского театра.
2. Выделить периоды развития театра в Китае.
3. Проанализировать различные типы китайского театрального искусства.
Российская театроведческая наука обладает довольно малым количеством сведений о китайском традиционном театре, что говорит о недостаточной изученности темы. В настоящем исследовании использованы такие источники, как «Свод законов великой династии Мин» , содержащий различные постановления центральных ведомств, местные законодательные акты, распоряжения, которые касаются театра и дающие весьма четкое представление об отношении театра с центральными и местными органами власти, о политике сдерживания влияния театра и театральных зрелищна аудиторию и общество в целом, об отношениях театра, актеров и зрителей; «Китайская классическая драма» , представляющая собой содержание пьес цзацзюй, знаменующих собой начало расцвета китайского театра; работа В. Сорокина «Китайская классическая драма XIII – XIV вв.» , представляющая собой сборник пьес эпох Юань, занимающих достойное место в репертуаре китайского традиционного театра.
Среди исследователей данной темы необходимо отметить Лю Цзиня, чьи труды «Китайская национальная опера: 1920 – 1980 годы» , ««Мужской дань» в Пекинской опере» , «Традиционные и современные формы подготовки артистов Пекинской оперы» во многом позволяют узнать о таком типе китайского театрального искусства, как Пекинская опера и ее особенностях. Статья Жуань Юн Чэня «Символика и условность в искусстве Пекинской оперы» посвящена специфике и основным чертам Пекинской опере, где большое значение уделяется символике. Особенное значение придается костюму и маске в Пекинской опере, о чем можно узнать из работы Фу Шуайя «Роль костюма и маски в Пекинской опере».
В пекинской опере имеет значение не только игра актеров, их костюмы и грим, но и оркестр, с помощью которого выражаются эмоции, жизнь людей. Об этом говорится в исследовании Будаевой Т. «Оркестр и оркестровая музыка Пекинской оперы».
Издавна большой популярностью пользовался в Китае театр теней, историю которого рассматривают в своей статье «Некоторые аспекты истории и древнего китайского искусства театра теней» Ли Цзяинь, Н.В. Мартынова.
С.А. Серова в работе «Религиозный ритуал и китайский театр» анализирует связь между культовыми обрядами и возникновением в Китае театра, а также рассматривает исторические особенности последнего.
В работах М.Е. Кравцовой «Мировая художественная культура. История искусства Китая» и «История культуры Китая» дается информация об истории и развитии традиционного театра в Китае.
Хронология работы определяется периодом зарождения традиционного театра в Китае (примерно XII – III вв. до н.э.) до настоящего времени.
В исследовании были использованы методы комплексного анализа, предполагающий разностороннее рассмотрение художественных явлений, что немаловажно для исследования театра как искусства объединяющего разные виды художественного творчества (музыкального, литературного, изобразительно-декорационного, сценически-исполнительского) и сравнительно-исторический метод, позволяющий рассматривать явления не в их самодостаточности и изолированности, а во взаимосвязи, таким образом, глубже постигая общие закономерности и коренные различия.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
За многовековую историю в Китае сформировалась богатая культура, отличающаяся национальными особенностями и традициями. На современном историческом этапе, когда происходит диалог культур, все больше возрастает потребность изучать театральное искусство других стран, а особенно Китая, чьи история насчитывает столетия
Список использованной литературы
Библиография
Источники
1. Законы Великой династии Мин/ пер. Н. Свистуновой. – М.: Восточная литература, 2002. – 408 с.
2. Сорокин В. Китайская классическая драма XIII – XIV вв. – М.: Наука, 1979. – 336 с.
3. Китайская классическая драма/ сост. Т. Виноградова. – СПб.: Северо-Запад Пресс, 2003. – 416 с.
Список литературы
1. Будаева Т. Оркестр и оркестровая музыка Пекинской оперы// Старинная музыка. — № 4. – 2008. – С. 26-31.
2. 阮 匀 (Жуань Юн Чэнь).
Символика и условность в искусстве Пекинской оперы// Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — № 9. – 2012. – С. 84-88.
3. Кравцова М.Е. История культуры Китая. – М.: Планета музыки, 2011. – 416 с.
4. Кравцова М.Е. Мировая художественная культура. История искусства Китая. – М.: Лань, 2004. – 960 с.
5. 代 佳 (Ли Цзяинь), Мартынова Н.В. Некоторые аспекты истории и древнего китайского искусства театра теней// Инновации в социокультурном пространстве. Материалы VII Международной научно-практической конференции. – Благовещенск: Изд-во Амурского государственного университета, 2014. – С. 86-92.
6. 溜 (Лю Цзинь).
«Мужской дань» в Пекинской опере// Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. — № 103. – 2009. – С. 183-189.
7. 溜 (Лю Цзинь).
Китайская национальная опера: 1920 – 1980 годы// Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. — № 117. – 2009. – С. 277-285.
8. 溜 (Лю Цзинь).
Традиционные и современные формы подготовки артистов Пекинской оперы// Письма в Эмиссия. — № 6. – 2010. – С. 14-24.
9. Серова С. А. Китайский театр и традиционное китайское общество (XVI—XVII вв.) – М.: Наука, 1990. — 278 с.
10. Серова С.А. Религиозный ритуал и китайский театр. – М.: Восточная литература, 2012. – 168 с.
11. Ткаченко Г.А. Культура Китая от А до Я. – М.: АСТ, 2008. – 352 с.
12. 父 位 (Фу Вэйфэн).
Влияние учения Станиславского на воспитание актеров в Китае в 20-40 гг. XX в.// Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. — № 40. – 2007. – С. 295-300.
13. 高 富 帥 (Фу Шуай).
Роль костюма и маски в Пекинской опере// Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. — № 152. – 2012. – С. 157-163.
