Оглавление
Введение
1.Биография Ги де Мопассана.
2. Краткое содержание романа «Жизнь»
3. Время и место действия в романе
4. Раскрытие скрытой символики в романе
Заключение
Библиография:
Содержание
Выдержка из текста
Эротика и смех постоянно переплетаются у Мопассана, а из физиологического плана действие переносится в план психологический.
Полагаем, что сопоставительное изучение художественного своеобразия рассказов Чехова и новелл Мопассана может позволить высказать ряд соображений, касающихся выявления этнопоэтических особенностей малой прозы этих писателей и, соответственно, национальной специфики русской и французской литератур [79]
Это можно увидеть и в романе Стендаля «Красное и черное» (Луиза де Реналь, Матильда де Ла Моль), и произведениях Оноре де Бальзака «Евгения Гранде» (главная героиня) и «Тридцатилетняя женщина» (Жюли), и во многих других. Однако, пожалуй, одними из самых тонких изобразителей женской души среди титанов французской литературы XIX века стали Гюстав Флобер и его последователь Ги де Мопассан, которые в своих выдающихся романах «Госпожа Бовари» и «Жизнь» почти полностью сосредоточились на раскрытии женской психологии и создали два незабываемых образа женщин, между которыми можно найти немало интересных параллелей и «перекличек».Цель данной работы – провести сравнительный анализ образов Эммы Бовари из «Госпожи Бовари» Флобера и Жанны де Во из «Жизни» Мопассана.
События происходят в доме маркиза де Бертран, в день открытия охоты. Ведётся оживлённый спор о любви: любят ли истинной любовью только раз в жизни или можно любить много раз.
В малой прозе первой трети XIX века начинает развиваться жанр новеллы, что представляется процессом совершенно закономерным. Е. А. Сурков, выявляя социально-исторические и эстетические предпосылки обращения писателей-романтиков к новелле, утверждает, что «романтическая эстетика и поэтика, строившаяся на двоемирии, легко находила опору в структуре новеллы, художественным принципом которой была антиномичность начала и конца, высокого и низкого, нового и старого [32]».Известно, что новелла привлекала внимание писателей на протяжении многих веков. В то же время до сих пор в литературоведении не существует единого понимания новеллы. Более того, некоторые исследователи считают несущественным жанровое разграничение рассказа и новеллы.
Таким образом, в работе предметом исследования выступает лингвокультурный концепт «одежда» во французской литературе и лингвокультуре, а объектом исследования являются особенности его функционирования в романах: В. Гюго «Отверженные», Г. Мопассана «Милый друг», М. Пруста «В сторону Свана».
«Пышка» — произведение критического реализма, которую Эмиль Золя называл «шедевром, произведением совершенным по нежности, иронии и смелости». «Золя был, конечно, прав: чтобы так беспощадно-язвительно нарисовать типы нормандской буржуазии, идущей на соглашение с национальным врагом, и противопоставить эту буржуазию социальным низам французского общества — для этого требовалась писательская смелость»
Библиография:
1.Банников Н. В. Ги де Мопассан/ Мопассан Г.де Новеллы. – Кемерово, 1987.
2.Данилин Ю.И. Жизнь и творчество Мопассана. — М.: — 2-е изд., доп. -М.: Худож. Лит., 1968.
3.Лану А. Мопассан/ Пер. с фр. — М.: Мол. гвардия, 1971. — 389 с. — (Жизнь замечат. людей).
4. Ковалева Т.В. и др. История зарубежной литературы (Вторая половина ХIX — начало ХХ века). — Минск: Завигар, 1997.
5.Мопассан Ги де. Жизнь //Собрание сочинений в семи томах. Т.2. – М.: Издательством «Правда, 1977.
6.Пузиков А. Ги де Мопассан / Вступительная статья. Собрание сочинений в семи томах. Т.1. – М.: Издательство «Правда, 1977.
7.Современное зарубежное литературоведение : Страны Зап. Европы и США : Концепции, школы, термины : Энцикл. справ. / Рос. акад. наук. Ин-т науч. информ. по обществ. наукам ; науч. ред. и сост.: И.П.Ильин, Е.А.Цурганова. — М. : Интрада, 1996.
8.Шейнина Е.Я. Энциклопедия символов. – М.: ООО «Издательство АСТ»; Харьков: ООО «Торсинг», 2003.
список литературы