Пример готовой курсовой работы по предмету: История балета
Введение
Глава
1. Творчество М. Петипа в балетных театрах начала второй половины XIX века
1.1.Семья Петипа в Европе
1.2.Начало творческого пути Мариуса Петипа в России
Глава
2. Творчество М.И. Петипа – подлинная энциклопедия русского классического танца
2.1. М. И. Петипа – главный балетмейстер Мариинского театра
2.2. Творческое содружество М. И. Петипа с П. И. Чайковским и А. К. Глазуновым
2.3. Бессмертное балетное наследие М.И. Петипа
Заключение
Список использованной литературы
Содержание
Выдержка из текста
Характерными чертами русской национальной музыки и русской музыкальной школы стали реализм, глубокая связь с народным творчеством. Ее отличали оригинальность, своеобразие мелодии и гармонии, свежесть, непосредственность и темперамент музыкального языка, а важнейшим принципом была программность, служение обществу.
Степень изученности.Творчество Пастернака и Цветаева в связи с их некоторой общностью, рассматривалось в следующих работах:Белкина М.И. Скрещение судеб. – М.: Благовест, 1992; Воспоминания о Борисе Паспернаке. – М.: СП «Слово», 1993; .Воспоминания о Марине Цветаевой. – М.:Сов. Писатель, 1992; Меркулова Т. И. Проблема творчества в поэзии М. Цветаевой и Б. Пастернака 1920 – 1930-х годов. – М., 2002.
Важнейшие темы творчества и своеобразие поэтического стиля обнаружились уже в первых стихах, а в последующие годы они лишь развивались, углублялись, совершенствовались. Всё это повлияло, конечно, на творчество, и в конечном итоге привело к тому, что Цветаева-поэт превратилась к 1930-м годам в Цветаеву-прозаика.
Лингвистический аспект интересен тем, что проза поэта — явление уникальное. Здесь наблюдается особая синтаксическая организация текста, в большей степени подчиненная ритму и интонационному членению. Особую значимость приобретают не только слова и их расположение, но и графическое оформление текста, в частности знаки пунктуации, которые становятся способными выражать актуальную информацию. Так, трансформация функций тире в прозе М. Цветаевой позволяет говорить о том, что этот знак, безусловно, является носителем особого, скрытого смысла в ее произведениях. Актуальность нашего исследования обусловлена отсутствием системного анализа прозаических произведений поэтессы, в аспекте отражения психологических характеристик, портретного изображения. Эстетическая природа цветаевской прозы оказалась настолько своеобразной, что попытки ее определения сразу же породили не только разночтения, но и серьезное недоразумение.
Структура работы. Рассмотрение темы произведено с разбиением на главы, в каждой из которых раскрывается какой-либо аспект предложенной темы. В первой главе рассмотрены жизнь и творчество М.А.Булгакова. Во второй главе рассмотрены идеи права в творчестве М.А.Булгакова. В третьей главе рассматривается переплетение в творчестве М.А.Булгакова правовых идей, философии, религии.
Любовь в творчестве Тютчева и Некрасова
Новую и весьма оригинальную форму психологизм обрел в ряде литературных произведений нашего столетия. Упрочился художественный принцип, именуемый воспроизведением «потока сознания». Определенность внутреннего мира человека здесь нивелируется, а то и исчезает вовсе. У истоков этой ветви литературы творчество М . Пруста и Дж. Джойса. В романах Пруста сознание героя слагается из его впечатлений, воспоминаний и созданных воображением картин. Оно свободно от устремленности к какому-либо действию, как бы оттесняет в сторону окружающую реальность и предстает как «убежище, защита от мира», а в то же время как нечто поглощающее и присваивающее внешнюю реальность.
Данная курсовая работа посвящена исследованию темы карточной игры в творчестве М.Объект исследования – творчество М.Предметом исследования в данной работе является сюжет «игра в карты» в творчестве М.
основные тенденции развития и стилистические особенности .Римский период творчества Рафаэля и категория «идеальное» в изобразительном искусстве
Пушкина и М.Творчество Пушкина и Лермонтова, охватившее один временной период XIX в., разделило его на две части.Первый период отечественно истории оказал существенное влияние на творчество Пушкина, второй – на творчество Лермонтова.
Список источников информации
1.Арапов, П. Летопись русского театра [Текст]
/ П.Арапов. – СПб.: тип. Тиблена и комп., 1861. – 386 с.
2.Аштон, Ф. О Мариусе Петипа [Текст]
/ Ф. Аштон // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 275-277.
3.Баланчин, Д. Выше всех мастеров [Текст]
/ Д. Баланчин // Мариус Пети-па. – Л.: Искусство, 1971. – С. 277-282.
4.Балет: энциклопедия [Текст].
– М.: Сов. энциклопедия, 1981. – 623 с.
5.Блок Л. Классический танец. История и современность [Текст]
/ Л. Блок. – М.: Искусство. 1987. – С. 456-457.
6.Вазем, Е. Воспоминания балерины [Текст]
/ Е. Вазем // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 227-235.
7.Гельцер, Е. Совет молодым [Текст]
/ Е. Гельцер // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 343.
8.Гердт, Е. Что вспомнилось [Текст]
/ Е. Гердт // Мариус Петипа. – Л.: Ис-кусство, 1971. – С. 236-238.
9.Глушковский, А. Воспоминания балетмейстера [Текст]
/ А. Глушков-ский. – Л.; М.: Искусство, 1940. – 248 с.
10.Гозенпуд, А. Музыкальный театр в России [Текст]
/ А. Гозенпуд. – Л.: Музгиз, 1959. – 781 с.
11.Григорович, Ю. Уроки балетмейстера [Текст]
/ Ю. Григорович // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 282-287.
12.Гусев, П. Заметки о «Спящей красавице» [Текст]
/ П. Гусев // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 287-303.
13.Григорьев, С. Реплика [Текст]
/ С. Григорьев // Мариус Петипа. – Л.: Ис-кусство, 1971. – С. 238-239.
14.Егорова, Л. На репетиции [Текст]
/ Л. Егорова // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 239-241.
15.Игорь Бельский: Симфония жизни [Текст].
– СПб.: Академия Русского балета им. А.Я.Вагановой, 2000. – 400 с.
16.Карсавина, Т. Романтика и волшебство танца [Текст]
/ Т. Карсавина // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 308-313.
17.Красовская, В.М. Русский балетный театр второй половины XIX века [Текст]
/ В.М. Красовская. – Л.-М., «Искусство», 1963. – 551 с.
18.Красовская, В.М. Русский балетный театр начала XX века. Часть I. Хо-реографы [Текст]
/ В.М. Красовская. – Л., «Искусство», 1971. – 526 с.
19.Красовская, В.М. Русский балетный театр начала XX века. Часть II. Тан-цовщики [Текст]
/ В.М. Красовская. – Л., «Искусство», 1972. – 452 с.
20.Легат, Н. Памяти великого мастера [Текст]
/ Н. Легат // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 241-244.
21.Лифарь, С. Всегда с нами [Текст]
/ С. Лифарь // Мариус Петипа. – Л.: Ис-кусство, 1971. – С. 313-315.
22.Мариус Петипа [Текст]
/ Отв. ред. Ю.Слонимский. – Л.: «Искусство», 1971. — 446 с.
23.Мемуары [Текст]
// Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 23-68.
24.Молчанов, А. Листки из милого прошлого [Текст]
/ А. Молчанов // Ма-риус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 244-245.
25.Мор, Л. Петипа в Америке [Текст]
/ Л. Мор // Мариус Петипа. – Л.: Ис-кусство, 1971. – С. 347-350.
26.Петипа, М. Наша семья [Текст]
/ М. Петипа // Мариус Петипа. – Л.: Ис-кусство, 1971. – С. 245-259.
27.Петров, О. Русская балетная критика второй половины XIX века [Текст]
/ О. Петров. – Екатеринбург: Сфера, 1995. – 415 с.
28.Постановки М. Петипа в России [Текст]
// Мариус Петипа. – Л.: Искусст-во, 1971. – С. 377-388.
29.Рославлева, Н. Семья Петипа в Европе [Текст]
/ Н. Рославлева // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 343.
30.Слонимский, Ю. П.И.Чайковский и балетный театр его времени [Текст]
/ Ю. Слонимский. – М., 1956.
31.Слонимский, Ю. Драматургия балетного театра XIX в. [Текст]
/ Ю. Сло-нимский. – М.: Искусство, 1977. – С. 29-36.
32.Солянников, Н. Глава русского балета [Текст]
/ Н. Солянников // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 259-266.
33.Ширяев, А. Рядом с Петипа [Текст]
/ А. Ширяев // Мариус Петипа. – Л.: Искусство, 1971. – С. 266-275.
34.Яковлев, М. Балетмейстер Мариус Петипа [Текст]
/ М. Яковлев. – Л., 1924.
список литературы
