Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусствоведение
Введение
Глава
1. «Книга маркизы»
Глава
2. Мир маркиз и фейерверков
Глава
3. Женские портреты в творчестве К. Сомова
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
Если обратиться к всемирному духовному наследию, то можно утверждать , что существует «Русский Драйзер», по своей сущности явление значительное и важное для нашего читателя. Книги великого американца читаются у нас по-прежнему с неослабным интересом, помогая нам понять Америку, мир, человека и доставляя высокое художественное наслаждение. Если попытаться выразить одним словом наше представление о Драйзере-художнике, то, пожалуй, трудно подобрать что-нибудь более удачное, чем название одного из его романов — «Титан». Такое удачное сравнение приводит критик Ю. Ковалев в своем очерке о творчестве Драйзера [15].
Шекспир был талантливым лирическим поэтом, писал свои пьесы, в них перед читателями раскрывался большой многоцветный мир, который наполнен веселыми и трагическими событиями, происходившие в разных странах и в разные века. Героини комедий Шекспира всегда незаурядны, в их образах воплощены типично ренессансные черты: воля, стремление к независимости, острый ум и сокрушающее жизнелюбие.Цель данной работы рассмотреть женские образы в творчестве У.
В своей живописи Коровин шел всегда от темного к светлому, артистически умея передавать близкие друг к другу тоновые отношения. Он выискивал на палитре различия между всеми оттенками сначала в теневых местах, затем в полутонах и, наконец, в светах. Эти поиски он вел на палитре и затем с исключительной точностью переносил найденное на холст. Работая методом беспрерывного сравнения и одновременного выявления различий, наблюдаемых им в самой природе, ни на минуту не переставая видеть всю живопись в целом, не пестря и не разбивая единства своего целостного восприятия, художник точнейшим образом наносил красочные тона, полутона и их оттенки на холст, предварительно абсолютно верно найдя их на палитре.
- тема революции и человека в раннем советском искусстве. Раскрытие данного вопроса помогает выявить общие тенденции в изобразительном искусстве рассматриваемого периода и выявить социально-политические и творческие условия, в которых была создана картина В.А. Серова «В.И. Ленин провозглашает Советскую власть»;
Научно-теоретическая основа. По поводу занимательности в литературе и в практике обучения нет единого решения. Некоторые ученые считают занимательность помехой обучению, видят в ней только элементарный уровень интереса, который возникает под влиянием впечатлений. Но большинство ученых выступают в защиту занимательности, считают ее неотъемлемой частью обучения, видят в ней средство, которое обостряет процессы, свойственные интересу.
Во введении обосновывается выбор темы исследования, ее актуальность, анализируется степень ее изученности, формулируются объект, предмет, цели, задачи, методологические основы исследования, структура работы. В первой главе рассмотрены женские образы в живописи эпохи Ренесанса. Во второй главе рассмотрена живопись Рима эпохи Ренесанса: женские образы. В третьей главе рассмотрена живопись Венеции эпохи Ренесанса: женские образы. В заключении подводятся итоги проведенного исследования, формулируются основные выводы.
Список использованной литературы состоит из
8. источников. В альбоме иллюстраций представлен наглядный материал данной выпускной квалификационной работы.
Список источников информации
1.Бенуа А. Н. Константин Сомов// Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. — М., 1979.
2.Врангель Н. Н. Любовная мечта современных русских художников, Аполлон №
3. декабрь 1909.
3.Гусарова А. П. Константин Андреевич Сомов. М., 1973.
4.Даниэль С. Рококо. СПб., 2007.
5.Журавлева Е.В. Сомов К. А. М., 1980.
6.Завьялова А. « Le Livre de la marquise» Константина Сомова (К вопросу о литературных источниках творчества художника. — М., 2009.
7.Завьялова А. «Волшебство» Константина Сомова «Собрание». 2005 № 1.
8.Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979.
9.Маковский С. Аполлон № 2, 1911.
10.Маковский С. Силуэты русских художников.М., 1999.
11.Маковский С. Современная русская графика, 1917.
12.Маковский С. Страницы художественной критики. Спб. Пантеон. Аполлон. Кн. II Современные русские художники. 1909.
13.Нестерова Е. В. Русско-французские художественные связи второй половины XIX века. Спб. Россия. Европа. Художественные связи. — М., 1995.
14.Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России 1900-1910 годов. -М.: Искусство, 1988.
15.Эрнст С. К.А. Сомов. — СПб, 1918.
список литературы
