Водная стихия в пейзажах Н.М. Ромадина. Проблема образно-пластического воплощения

Оглавление

Введение. Обзор литературы 3

Анализ творчества 13

Заключение 22

Список использованной литературы 26

Содержание

Выдержка из текста

В пейзаже послевоенных лет возникает ряд проблем, над решением которых художники работают упорно и настойчиво. Прежде всего, определенная идейная направленность диктует живописцу выбор пейзажного мотива. Не случайно многие художники покидают свои мастерские и странствуют по просторам страны. Подобно тому, как жанристы или портретисты ищут нужные им модели, так и пейзажисты проводят много времени в поисках нужных им образов природы.

Глава I. ТЕМА РОДИНЫ В ТВОРЧЕСТВЕ Н.М. РАЗРАБОТКА УРОКА ЛИТЕРАТУРЫ «ТЕМА РОДИНЫ В ПОЭЗИИ Н.

В области русской лингвистики огромную роль играют труды Н. М. Его работы становятся хрестоматийными в области исследования русского языка, включая в себя направления по стилистике, фразеологии, грамматике, этимологии и методике преподавания русского языка.

По своей композиционной структуре данная работа состоит из введения, двух глав и заключения. В первой главе рассматривается значение церковнославянской лексики в культуре 18 века. Во второй главе рассматриваются церковнославянские слова в творчестве Н.М.Карамзина. В заключении приведены краткие итоги. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.

Актуальность научных исследований в области религиозно-мифологических представлений определяется необходимостью не только раскрыть подлинную картину их бытования и выяснить генезис, но что самое важное, установить причины сохранения тех или иных традиционных представлений до наших дней. В религиозных верованиях отражается общественное сознание, которое предполагает определенное отношение к действительности, а именно – веру в реальность сверхъестественного. Изучение религиозных представлений народа о природных стихиях может способствовать реконструкции и более глубокому пониманию общей картины мира русского традиционного сознания.

И., Честнейшин Н.В., Честнейшина Д. – Архангельск: Поморский государственный университет имени М.

Несмотря на большой период, истекший со времени его петешествий, память о нем свежа в самых широких слоях нашего общества. Имя Пржевальского чтится у нас как имя одного из самых выдающихся деятелей науки, а географы с полным основанием считают его классиком русской географической науки, которому нужно следовать, у которого нужно учиться.

Считается, что именно рубеж XVIII и XIX вв. явился своеобразной точкой отсчета для последующего становлении либерального и консервативного мировоззрения в России: в обществе отсутствовало четкое представление о смысловых границах понятия «традиция» как такового, а в сознании высшего сословия, в т.ч. политической элиты, смешивались идеи европейского феодально-аристократического «традиционализма», просветительства и их вольные интерпретации в «русском духе».

Поэтому без всестороннего сравнительного анализа с современных позиций процессов зарождения, становления, развития и эволюции государственно-правовых взглядов Н.М. Муравьёва картина развития политико-правовых учений в России будет восприниматься неполной.

В настоящее время творчество Карамзина является предметом пристального внимания специалистов в разнообразных отраслях гуманитарных наук — литературы, эстетики, культурологии, истории и др. Отмечается повышенный интерес и в отношении его политических убеждений. Однозначно можно сказать то, что историография творчества Карамзина, причем части, характеризующей историка как неординарного политического мыслителя, только начинает исследоваться в отечественной науке.

Нарратив (лат. narrare — языковой акт, то есть вербальное изложение) — понятие философии постмодерна, оно фиксирует процессуальность самоосуществления как способ существования повествовательного (или, по Р.Барту, «сообщающего») текста . Важнейшей атрибутивной характеристикой нарратива является его самодостаточность и самоценность: Р. Барт делает замечание, что процессуальность рассказа разворачивается «ради самого рассказа, а не ради прямого влияния на действительность, то есть, в конечном счете, вне какой-нибудь функции, кроме символической деятельности как таковой».

А‏к‏т‏у‏а‏л‏ь‏н‏о‏с‏т‏ь т‏е‏м‏ы и‏с‏с‏л‏е‏д‏о‏в‏а‏н‏и‏я. Р‏ы‏н‏о‏ч‏н‏ы‏е о‏т‏н‏о‏ш‏е‏н‏и‏я в а‏г‏р‏о‏п‏р‏о‏м‏ы‏ш‏л‏е‏н‏н‏о‏м с‏е‏к‏т‏о‏р‏е Р‏о‏с‏с‏и‏и требуют п‏р‏о‏з‏р‏а‏ч‏н‏о‏с‏т‏и ф‏и‏н‏а‏н‏с‏о‏в‏о‏й о‏т‏ч‏е‏т‏н‏о‏с‏т‏и, о‏р‏и‏е‏н‏т‏и‏р‏о‏в‏а‏н‏н‏о‏й н‏а в‏н‏е‏ш‏н‏и‏х п‏о‏л‏ь‏з‏о‏в‏а‏т‏е‏л‏е‏й и‏н‏ф‏о‏р‏м‏а‏ц‏и‏и. В с‏в‏я‏з‏и с э‏т‏и‏м в п‏о‏с‏л‏е‏д‏н‏и‏е г‏о‏д‏ы и‏н‏т‏е‏н‏с‏и‏в‏н‏о и‏с‏с‏л‏е‏д‏у‏ю‏т‏с‏я и в‏н‏е‏д‏р‏я‏ю‏т‏с‏я в п‏р‏а‏к‏т‏и‏к‏у д‏о‏п‏о‏л‏н‏и‏т‏е‏л‏ь‏н‏ы‏е п‏о‏к‏а‏з‏а‏т‏е‏л‏и, о‏т‏р‏а‏ж‏а‏ю‏щ‏и‏е ф‏и‏н‏а‏н‏с‏о‏в‏о‏е п‏о‏л‏о‏ж‏е‏н‏и‏е п‏р‏е‏д‏п‏р‏и‏я‏т‏и‏я, р‏а‏с‏к‏р‏ы‏в‏а‏е‏м‏ы‏е в б‏у‏х‏г‏а‏л‏т‏е‏р‏с‏к‏о‏й о‏т‏ч‏е‏т‏н‏о‏с‏т‏и.

Список использованной литературы

1. Белюстина О. Ромадин М, 1975.

2. Богемская К.Г. Развитие жанров в советской живописи: (некоторые тенденции). – М.: Знание, 1983.

3. Ильина Т.В. История искусств. Отечественное искусство. – М.: Искусство, 2000.

4. Кошаев В. Б. Композиция в русском народном искусстве. М.: Владос, 2006.

5. Михаил Ромадин. «Николай Ромадин» М, 2001

6. Никулина О.Р. Природа глазами художника. – М.: Советский художник, 1982.

7. Паустовский К.Г. О Н. М. Ромадине «Советсткая Россия, 1981г.

8. Рожнова О.В. Ромадин 1984.

9. Степанская Т. М., Нехвядович Л. И. Введение в историю искусства: уч. пособие для вузов. Барнаул: Изд-во АГУ, 2008.

10. Суздалев П.К. История советской живописи. – М.: Советский художник, 1973.

11. Фёдоров-Давыдов А.А. Советский пейзаж.– М.: Искусство, 1958.

12. Черлинка Г.К. Пейзаж в советской живописи. – М.: Знание, 1984.

13. Ягодовская А.Т. О пейзаже. – М.: Советский художник, 1963.

список литературы