Пример готового реферата по предмету: Музыка
Введение. 3
Полонез cis moll op. 26 № 1 3
Общие сведения о произведении 3
Музыкальная форма. 4
Мелодия 8
Ритм. 9
Фактура. 9
Лад, гармония, аккордика. 9
Заключение. 10
Список литературы: 11
Содержание
Выдержка из текста
К этому жанру композитор обратился не случайно. В 1782 году Моцарт переезжает в Вену, где на концертах у барона ван Свитена знакомится с творчеством великих немецких мастеров: Генделя, Иоганна Себастьяна Баха и его сына Филиппа Эммануэля. В письме к отцу он написал: «Все воскресенья в 12 часов я хожу к барону ван Свитену, и там ничего не играется, кроме Генделя и Баха. Я сейчас составляю себе коллекцию баховских фуг как Себастьяна, так Эммануила и Фридемана Бахов» [цит. по: 9, С. 124].
Перед Моцартом раскрылся совершенно иной музыкальный мир с особыми формами и жанрами. В этот период композитор обращается к фуге, прелюдии, сюите, а так же к фантазии и рондо – любимым формам Ф.Э. Баха. Наибольшую привлекательность для него имела импровизационная форма фантазии. Забытые произведения поразили Моцарта смелостью модуляций, использованием тональностей энгармонического родства, эллиптических оборотов.
«Творчество Шопена связано со многими явлениями художественной культуры – с искусством польского и других славянских народов, Баха, Моцарта, Бетховена, французских, австрийских и немецких романтиков, виртуозов начала XIX века, итальянских оперных композиторов.Особенностью творческого облика Шопена является его неразрывная связь с фортепианным исполнительством. Будучи сам неординарным пианистом с собственным уникальным и неповторимым стилем, как композитор он также создавал в основном фортепианные творения (концерты для фортепиано с оркестром, 4 баллады, более
6. мазурок, около
2. полонезов,
2. ноктюрн,
1. вальсов,
2. прелюдий, 4 экспромта, 27 этюдов, 4 скерцо, фантазия фа минор и другие произведения).
Фредерик Шопен — великий польский классик академической музыки.«Творчество Шопена связано со многими явлениями художественной культуры — с искусством польского и других славянских народов, Баха, Моцарта, Бетховена, французских, австрийских и немецких романтиков, виртуозов начала XIX века, итальянских оперных композиторов.
Список литературы:
1. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1, 2. Л.: «Музгиз», 1971.
2. Зенкин, К. В. Система жанров фортепианной миниатюры Шопена. — М.: «Музыка», 1985.
3. Кремлев, Ю. А. Фредерик Шопен.. — М.: «Классики мировой музыкальной культуры», 1971..
4. Мазель, Л. А. Исследования о Шопене. – М.: «Советский композитор», 1971.
5. Мазель, Л.А. Анализ музыкальных произведений. / Мазель, Л., Цук-керман, В. – Л.: «Музыка», 1963.
6. Мазель, Л.А. Строение музыкальных произведений. — М.:»Музыка», 1986.
7. Мильштейн, М. И. Очерки о Шопене. — М.:»Музыка», 1987.
8. Соловцов, А. Фредерик Шопен: Жизнь и творчество. – М: «Музгиз», 1960.
9. Способин, И. В. Музыкальная форма. — М.: «Музыка», 1984.
10. Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений. — СПб.: «Лань», 2002.
список литературы
