Савва Иванович Чевакинский: Архитектор Русского Барокко и Его Вклад в Золотой Век Российской Архитектуры

В середине XVIII века, когда Санкт-Петербург превращался в величественную имперскую столицу, а русское барокко достигало своего апогея, на арену вышел зодчий, чьё имя порой незаслуженно оставалось в тени более именитых современников, но чей вклад в архитектурное наследие России поистине неоценим. Савва Иванович Чевакинский — фигура ключевая для понимания эстетики и инженерной мысли эпохи Елизаветы Петровны. Его творчество, пронизанное духом монументальности, пышности и неповторимого национального своеобразия, стало воплощением «золотого века» русской архитектуры.

Данный реферат призван всесторонне осветить жизнь и творческий путь Чевакинского, начиная с его скромного происхождения и сложного пути становления, до раскрытия уникальных черт его архитектурного почерка и анализа наиболее значимых проектов. Мы стремимся не только представить факты, но и углубиться в искусствоведческий анализ, показать, как Чевакинский не просто следовал канонам елизаветинского барокко, но и формировал их, создавая произведения, которые до сих пор поражают своей гармонией, смелостью и самобытностью. Особое внимание будет уделено его влиянию на современников, включая самого Бартоломео Растрелли, и его педагогической деятельности, подготовившей плеяду выдающихся русских зодчих. В конечном итоге, цель нашей работы — утвердить за Саввой Чевакинским подобающее ему место в пантеоне великих архитекторов России, показав его как самостоятельного гения, чьи идеи обогатили и определили вектор развития отечественного зодчества.

Биография и Становление Зодчего: Путь Саввы Чевакинского

Жизненный путь Саввы Ивановича Чевакинского — это яркий пример того, как талант и упорство прокладывают дорогу к вершинам мастерства, несмотря на скромное происхождение и непростые обстоятельства. Его биография не только раскрывает становление великого архитектора, но и даёт представление о социальных лифтах и возможностях, которые открывались для одарённых людей в Российской империи XVIII века.

Происхождение и Ранние Годы

Савва Иванович Чевакинский родился, по одним данным, в 1709 году, по другим — в 1713 году, в сельце Вешки Новоторжского уезда Тверской губернии. Это место, ныне известное как деревня Спировского района Тверской области, стало отправной точкой для будущего гения. Его происхождение из обедневшего старинного дворянского рода Чевакинских накладывало определённые ограничения, но одновременно давало возможность получить образование, недоступное для многих. Детство, проведённое в сельской глубинке, вероятно, сформировало в нём глубокое понимание русской самобытности, которое впоследствии проявилось в его архитектуре.

Образование и Ученичество

Начало его образовательного пути было связано с государственными нуждами и стремлением Петра I к модернизации страны. Первоначальное образование Чевакинский получил в Московской школе математических и навигацких наук, где обучался до 1729 года. Это учебное заведение, основанное Петром I, готовило специалистов для флота, армии и гражданской службы, давая солидную базу в точных науках.

С 1729 по 1731 год Чевакинский продолжил обучение в Морской академии в Санкт-Петербурге, одном из престижнейших учебных заведений империи. Однако в 1731 году произошёл эпизод, который мог кардинально изменить его судьбу: он самовольно оставил Морскую академию и записался писарем в Измайловский полк. Причины такого поступка остаются предметом догадок — возможно, это было проявление юношеского максимализма, стремление к иной стезе или неудовлетворённость выбранным направлением. К счастью, уже в 1732 году он возвратился в Петербург и, что примечательно, избежал наказания за самовольное оставление службы в академии. Этот случай свидетельствует либо о заступничестве влиятельных покровителей, либо о необычайной прозорливости тех, кто распознал в молодом Чевакинском недюжинный талант.

Именно в 1732 году начинается его путь в архитектуру, когда Чевакинский становится учеником архитектора Адмиралтейств-коллегии Ивана Кузьмича Коробова. Под руководством Коробова, одного из видных зодчих петровской эпохи, Чевакинский проработал семь лет (до 1738/1739 года). Этот период стал фундаментом для его будущих свершений. Он не только осваивал архитектурные дисциплины, но и активно применял полученные знания на практике, в том числе помогая учителю в масштабной перестройке здания Адмиралтейства, что дало ему бесценный опыт работы с крупными государственными проектами.

Начало Самостоятельной Карьеры и Карьерный Рост

Признание таланта Чевакинского не заставило себя ждать. В 1739 году, после успешной сдачи экзаменов виднейшим архитекторам того времени — Михаилу Григорьевичу Земцову, Ивану Кузьмичу Коробову и Петру Михайловичу Еропкину — в Комиссии о Санкт-Петербургском строении, он получил звание архитектурного гезеля (помощника архитектора) с наивысшими оценками. Это стало поворотным моментом, открывшим ему двери к самостоятельным проектам.

Его карьерный рост был стремительным. В 1740 году, после отъезда Коробова в Москву, Чевакинский занял его должность архитектора Адмиралтейской коллегии, став, по сути, главным архитектором флота северной столицы. С 1741 по 1767 год он официально был главным архитектором Адмиралтейств-коллегии, курируя все строительные и проектные работы, связанные с морским ведомством. За этот период он также получил чин майора (в 1745 году) и, завершая свой творческий путь, чин полковника в 1762 году, а в 1767 году вышел в отставку со званием обер-интенданта флота. Эти звания были высшими для тех, кто не участвовал непосредственно в боевых действиях, что подчеркивает его значимость и авторитет в государственной службе.

Примечательно, что в 1738 году Савва Иванович Чевакинский женился на дочери мастера галерного дела Ивана Ивановича Немцова. После смерти тестя его двор перешёл к Чевакинским, что свидетельствует о его успешной интеграции в петербургскую элиту и, вероятно, способствовало укреплению его социального положения.

Последние Годы Жизни

В 1767 году, после долгих лет напряжённой и плодотворной работы, Чевакинский вышел в отставку из Адмиралтейств-коллегии и уехал в своё имение в Новоторжском уезде Тверской губернии. Однако последние годы его жизни были омрачены финансовыми затруднениями. В 1774 году он был вынужден продать часть своего имения, что свидетельствует о сложностях, с которыми сталкивались даже выдающиеся мастера той эпохи. Точная дата смерти Саввы Ивановича Чевакинского до сих пор остаётся предметом дискуссий. Предполагается, что он умер между 1774 и 1780 годами. Некоторые источники указывают 29 декабря 1779 года (9 января 1780 года) в Вешках, или 1777 год, или даже после 1783 года. Эта неопределённость в датировке его ухода из жизни лишь добавляет загадочности образу великого зодчего, чьё наследие продолжает жить в величественных ансамблях Санкт-Петербурга и Царского Села.

Архитектурный Стиль Саввы Чевакинского: Оригинальность Русского Барокко

Творчество Саввы Ивановича Чевакинского представляет собой одну из самых ярких и самобытных страниц в истории русского барокко. Его стиль не просто копировал западные образцы, а впитывал их, преломляя через призму национальной традиции, создавая уникальный архитектурный язык, который современники окрестили «елизаветинским барокко».

Елизаветинское и Русское Барокко: Общие Черты и Контекст

Русское барокко – это широкое обобщающее название для различных художественных стилей, сформировавшихся в Русском государстве и Российской империи в конце XVII – первой половине XVIII века. Оно достигло своего расцвета в царствование Петра I и Елизаветы Петровны, преимущественно в Санкт-Петербурге и Москве. Елизаветинское барокко, или елизаветинский стиль, как одна из его ключевых разновидностей, характеризуется пышностью и торжественностью, но с неповторимой русской интерпретацией. Для этого стиля типичны монументальность, выразительность форм и богатство декора.

Ключевые особенности включают обилие лепнины, картушей, скульптурных элементов, вытянутые вертикали, создающие ощущение динамики и стремления ввысь. Колористика зданий основывалась на контрастном сочетании белого цвета с позолотой, что придавало сооружениям особую праздничность и парадность. Важной чертой елизаветинского барокко стало восстановление живой связи с отечественным зодчеством XVII столетия, которая была ослаблена в начале века при Петре I, ориентированном на более сдержанные западноевропейские образцы. В архитектуру вновь вернулись древнерусские черты, такие как крестово-купольная схема и, что особенно характерно, луковичные пятиглавия, придающие храмам уникальный силуэт и подчёркивающие их русское происхождение. Время наивысшего расцвета творчества Чевакинского – конец 1740-х и 1750-е годы – стало кульминационным периодом в развитии русского барокко, когда его работы приобрели особую выразительность и глубину.

Индивидуальные Особенности Стиля Чевакинского

Савва Иванович Чевакинский является одним из крупнейших представителей «елизаветинского барокко» после Франческо Растрелли. Однако его творчество отличается оригинальностью и самостоятельностью, что позволяет рассматривать его как равновеликого Растрелли по степени дарования и силе таланта, а также ставить в один ряд с Михаилом Ломоносовым в контексте вклада в русскую культуру XVIII века.

Стиль Чевакинского – это мастерство большой художественной культуры, его работы воплотили основные черты самобытного русского зодчества: композиционное мастерство, полнозвучная красочность и исключительное чувство красоты силуэта. Он умело использовал объёмно-пространственные решения, создавая впечатляющие панорамы и фасады.

Одной из «визитных карточек» Чевакинского стал его фирменный приём для скругления фасадных линий: он предпочитал оформлять выступающие углы зданий пучками из трёх колонн, где средняя обычно вынесена на самый угол. Этот приём придавал его постройкам особую пластичность и динамику, отличая их от более прямолинейных решений других архитекторов.

Стиль Чевакинского отличается от храмов Бартоломео Растрелли, создавая новый тип двухэтажного пятиглавого собора. Например, Николо-Богоявленский Морской собор является одним из наиболее выдающихся образцов сооружений в стиле высокого барокко середины XVIII века, с исключительно богатым архитектурно-пластическим декором и элементами рококо в оформлении интерьеров. В то время как Растрелли часто использовал более пышные и иногда перегруженные деталями композиции, Чевакинский стремился к более уравновешенным, но не менее торжественным решениям. Поразительно, но идеи Чевакинского служили источником вдохновения для самого Растрелли и отчасти повлияли на дальнейшее развитие русской архитектуры. Это не просто наблюдение, а свидетельство глубокого взаимопроникновения творческих концепций между ведущими архитекторами эпохи. Чевакинский не был ведомым; он активно формировал архитектурный ландшафт, предлагая новаторские решения, которые находили отклик у его современников и закладывали основы для будущих поколений зодчих. Его способность гармонично сочетать монументальность и лёгкость, западноевропейскую роскошь и исконно русские традиции делает его фигурой, без которой невозможно представить золотой век русской архитектуры.

Ключевые Архитектурные Проекты: Вершины Творчества Чевакинского

Творческое наследие Саввы Ивановича Чевакинского богато и многогранно, но среди всего многообразия его работ выделяются проекты, которые стали настоящими вершинами русского барокко и до сих пор являются жемчужинами архитектуры Санкт-Петербурга и его окрестностей. Эти здания не только демонстрируют уникальность его стиля, но и рассказывают о грандиозных планах и эстетических предпочтениях елизаветинской эпохи.

Николо-Богоявленский Морской Собор

Без сомнения, Николо-Богоявленский Морской собор, или как его чаще называют, Морской Никольский собор, является главной постройкой Чевакинского и одним из значительнейших и знаменитейших храмов Санкт-Петербурга.

История его создания окутана легендами, одна из которых приписывает идею строительства каменного собора самому Петру I, который, будучи в Астрахани, пожелал иметь подобный храм в Санкт-Петербурге. Строительство, однако, началось гораздо позже, с 1753 по 1762 год, по личному указу императрицы Елизаветы Петровны.

Первоначальный проект собора был разработан Чевакинским в мае 1752 года. Однако обстоятельства внесли свои коррективы: сильное наводнение осенью 1752 года и нехватка материалов потребовали переделки проекта. Было принято мудрое решение поднять фундамент и увеличить размеры здания на 7,2 метра (10 аршин) как по ширине, так и по длине, для соблюдения симметрии и пропорций. Это решение не только компенсировало последствия стихии, но и придало собору ещё большую величественность.

Собор уникален как первый морской собор в России и полковой храм Гвардейского экипажа. Он представляет собой центрический тип постройки с планом в виде усложнённого равноконечного креста. Одной из самых узнаваемых черт является его уникальное пятиглавие, где центральный купол не подавляет четыре меньшие по размеру, что создаёт впечатление праздничности и лёгкости, а не массивности. Это решение отличает его от многих других барочных храмов.

Внешний декор собора богат и изящен: здание снаружи украшено колоннами, установленными по три на высоких постаментах – характерный приём Чевакинского. Четырёхъярусная колокольня, выстроенная к 1758 году рядом с собором, также украшена колоннами в нижних трёх ярусах и увенчана куполом с тонким шпилем, создавая впечатление воздушности и лёгкости, словно она парит над землёй.

Внутренняя структура собора также поражает: он имеет семь нефов (приделов), что является крайне редким явлением для православных храмов. Нижний храм во имя святителя Николая был освящен 5 декабря 1760 года, а верхний храм в честь Богоявления Господня — 20 июля 1762 года в присутствии самой Екатерины II.

Шереметевский Дворец («Фонтанный Дом»)

Шереметевский дворец, более известный как «Фонтанный дом», является ещё одним прекрасным памятником русского зодчества XVIII века и одним из образцов елизаветинского барокко. Этот двухэтажный каменный особняк был возведён в 1750-1755 годах по заказу графа П. Б. Шереметева. Проект был разработан С. И. Чевакинским в сотрудничестве с Ф. С. Аргуновым (крепостным архитектором Шереметевых) и П. М. Еропкиным, что подчеркивает командный характер работы над крупными проектами того времени.

Архитектурные особенности фасада дворца выразительны: центр главного фасада выделен пилястрами и мезонином, завершённым лучковым фронтоном с картушем, несущим герб Шереметевых. Боковые ризалиты здания завершены треугольными фронтонами, украшенными пилястрами коринфского ордера и богатым скульптурным убранством. На протяжении веков интерьеры дворца неоднократно перестраивались, и в их создании участвовали такие выдающиеся архитекторы, как И. Д. Старов, А. Н. Воронихин, Д. Кваренги, Х. Мейер, Д. Квадри, Н. Л. Бенуа, А. К. Серебряков и многие другие, что свидетельствует о его постоянной значимости как культурного центра.

Дворец Графа И. И. Шувалова

Дворец графа И. И. Шувалова, расположенный на Итальянской улице в Санкт-Петербурге, был построен Чевакинским в 1753-1755 годах. Современники высоко оценивали это сооружение, считая его выдающимся примером барочной архитектуры. Чевакинский был близок с его заказчиком, Иваном Ивановичем Шуваловым, фаворитом Елизаветы Петровны и крупным деятелем культуры, что, несомненно, способствовало плодотворному сотрудничеству и воплощению смелых архитектурных идей.

Работа в Царском Селе (Екатерининский Дворец и Парковый Ансамбль)

В 1745 году Савва Чевакинский был назначен главным архитектором Царского Села лично императрицей Елизаветой Петровной, сменив на этом посту Джузеппе Трезини. Это назначение стало свидетельством огромного доверия и признания его таланта. В Царском Селе он руководил масштабными работами по реконструкции дворцово-паркового ансамбля.

Его роль в создании Екатерининского дворца была значительной. Чевакинский развивал и дополнял замыслы архитектора Коробова, а также внёс существенные изменения в проект Андрея Квасова. Дворец, созданный по проекту Квасова и Чевакинского, состоял из трёх корпусов (церковного и зального, соединённых галереями с центральной частью), церкви и оранжерейного зала. Деревянная модель этого дворца сохранилась до наших дней, что является бесценным свидетельством его проектных решений. По проекту Чевакинского была построена дворцовая церковь Екатерининского дворца, ставшая одним из центральных элементов ансамбля.

Помимо дворца, Чевакинский возвёл и другие служебные корпуса, дворцовые оранжереи, Нижние конюшни и начал постройку каменного зала на острове Большого пруда в Екатерининском парке. Он также участвовал в создании павильона «Эрмитаж». Однако важно отметить, что в 1752-1756 годах Большой (Екатерининский) дворец был почти полностью перестроен по проекту Франческо Растрелли. Растрелли, сохранив основные принципы первоначальной планировки, превратил разрозненные объёмы в единый, слитный массив, придав ему тот вид, который мы знаем сегодня. Тем не менее, работы Ч��вакинского в Царском Селе, включая участие в разработке проектов Большого Царскосельского дворца, Эрмитажа и Монбижу, были важным этапом в развитии русского зодчества и заложили основу для последующих преобразований.

Проекты для Адмиралтейств-коллегии и Кронштадта

Как главный архитектор Адмиралтейств-коллегии, Чевакинский отвечал за все строительные нужды морского ведомства. В 1745 году он разработал генеральный план застройки Кронштадта, превратив его в эффективно функционирующую военно-морскую базу. Под его руководством велось проектирование всех зданий коллегии как в Петербурге, так и в Кронштадте.

Одним из его последних крупных проектов стало строительство лесных складов Адмиралтейства в комплексе Новая Голландия, начатое в 1765 году. Этот проект, хотя и был завершён уже после его отставки Жан-Батистом Мишелем Валлен-Деламотом при участии И. К. Герарда, изначально воплощал идеи Чевакинского о функциональной и эстетически выразительной промышленной архитектуре. Его работа в Адмиралтействе и Кронштадте демонстрирует не только его художественный талант, но и выдающиеся инженерные и градостроительные способности.

Проектная и Педагогическая Деятельность

Деятельность Саввы Ивановича Чевакинского не ограничивалась лишь созданием архитектурных шедевров. Он был многогранной личностью, успешно совмещавшей роли архитектора-практика, руководителя крупных проектов, градостроителя и талантливого педагога, оставившего после себя целую плеяду выдающихся учеников.

Административная и Проектная Работа

С 1741 по 1767 год Савва Иванович Чевакинский занимал одну из ключевых позиций в архитектурной иерархии Российской империи — должность главного архитектора Адмиралтейств-коллегии. Это означало, что он руководил всей архитектурной «командой» морского ведомства, отвечая за строительство и ремонт всех объектов, связанных с флотом. Находясь на этой службе, Чевакинский проявил себя как выдающийся градостроитель, разработав в 1745 году генеральный план застройки Кронштадта. Этот план стал основой для развития города-крепости, обеспечив его функциональность и эстетическую целостность. Под его началом осуществлялось проектирование всех зданий коллегии как в Петербурге, так и в Кронштадте, включая такие масштабные сооружения, как склады для хранения корабельного леса на острове Новая Голландия.

Параллельно с адмиралтейскими проектами, с 1745 по 1760 год Чевакинский занимал должность главного архитектора Царского Села, о чём уже упоминалось. Здесь он руководил работами по созданию и реконструкции дворцово-паркового ансамбля, демонстрируя свою способность работать с объектами разного функционального назначения и масштаба. Его административная деятельность включала также руководство работами в Галерной гавани в период с 1744 по 1754 год, что являлось важным направлением для обеспечения нужд флота. В 1760 году Савва Иванович приступил к проектированию Кронштадтского здания Морского госпиталя, что говорит о широком спектре его задач, охватывающих не только парадную, но и функциональную архитектуру.

Особое место в его карьере занимает работа архитектором Академии наук с 1755 по 1757 (или 1758) год по совместительству. В этот период Чевакинский руководил архитектурным классом и занимался перестройкой башни Кунсткамеры после разрушительного пожара 1747 года. Эта работа требовала не только художественного видения, но и глубоких инженерных знаний для восстановления такого сложного и символичного здания.

Педагогическая Роль и Ученики

Помимо своей проектной и административной деятельности, Чевакинский активно занимался обучением квалифицированных строителей, выступая в роли педагога-практика. Его класс в Академии наук стал важным этапом в развитии архитектурного образования в России и по праву считается предшественником архитектурного класса Императорской Академии художеств. Именно туда впоследствии направлялись ученики из Московского университета для дальнейшего обучения, что подчёркивает авторитет и значимость школы Чевакинского.

Педагогический талант Саввы Чевакинского подтверждается списком его выдающихся учеников, имена которых золотыми буквами вписаны в историю русской архитектуры. Среди них:

• Василий Иванович Баженов – один из основоположников русского классицизма, автор таких грандиозных, хотя и не всегда реализованных, проектов, как Кремлёвский дворец.
• Иван Егорович Старов – видный представитель русского классицизма, создатель Таврического дворца и Троицкого собора Александро-Невской лавры.
• Федор Саввич Аргунов – крепостной архитектор Шереметевых, талантливый мастер, сотрудничавший с Чевакинским на проекте Фонтанного дома.
• Иван Матвеевич Лем – ещё один из плеяды способных учеников, продолживших традиции русского зодчества.

Вклад Чевакинского в подготовку этих мастеров бесценен. Он не просто передавал знания, но и формировал архитектурное мышление, закладывая основы для развития самостоятельной русской архитектурной школы. Его педагогическая деятельность является важнейшей частью его наследия, обеспечившей преемственность и развитие архитектурных традиций в России.

Наследие и Современная Оценка Творчества Саввы Чевакинского

Творческое наследие Саввы Ивановича Чевакинского продолжает жить и служить людям, сохраняя свой художественный облик и значение, и спустя столетия после его ухода из жизни. Его постройки являются неотъемлемой частью архитектурного ансамбля Санкт-Петербурга и его окрестностей, свидетельствуя о выдающемся таланте и масштабности его личности. Дошедшие до наших дней постройки Чевакинского — это не просто памятники истории, но и живые, функциональные здания, которые продолжают выполнять свои первоначальные или новые культурные функции. Николо-Богоявленский Морской собор, Шереметевский дворец, элементы ансамбля Царского Села — все они являются яркими примерами того, как архитектурное мастерство может преодолевать время. Их художественная ценность не уменьшается, а со временем только растёт, становясь частью мирового культурного достояния.

К сожалению, Савва Чевакинский, как и многие другие талантливые русские архитекторы середины XVIII века, часто находится в тени грандиозной фигуры Франческо Бартоломео Растрелли. Однако современное искусствоведение всё более уверенно утверждает, что его творчество вполне оригинально и самостоятельно. Николо-Богоявленский Морской собор служит великолепным доказательством этой оригинальности и самостоятельности, являясь не просто подражанием, а уникальным художественным высказыванием, не имеющим прямых аналогов.

Более того, искусствоведы подчёркивают, что многие идеи Чевакинского служили источником вдохновения для самого Растрелли и отчасти повлияли на дальнейшее развитие русской архитектуры. Это свидетельствует не о подражании, а о глубоком диалоге и взаимообогащении творческих подходов между ведущими мастерами эпохи. Чевакинский не просто был исполнителем чужих идей; он сам генерировал их, предлагая новаторские решения, которые находили отклик у его современников и закладывали основы для будущего. Какое же важное значение это имеет для понимания подлинного масштаба его гения, если даже признанные мэтры учились у него?

Современное искусствоведение высоко оценивает его вклад, признавая его одним из ведущих мастеров русского барокко. Историки архитектуры единодушно сходятся во мнении, что вклад Чевакинского в сокровищницу русского искусства XVIII века огромен. Он был одаренным зодчим, мастером большой художественной культуры, опытным строителем и неутомимым тружеником, отдавшим свой талант, силы и долгие годы жизни строительству Санкт-Петербурга и становлению его архитектурного облика.

Признанием его значимости служит издание монографии «Савва Чевакинский» выдающимся историком архитектуры А. Н. Петровым в 1983 году. Эта работа, ставшая фундаментальным исследованием его творчества, окончательно закрепила за Чевакинским статус одного из столпов русского зодчества XVIII века, подчеркнув его самостоятельную ценность и роль в формировании уникального архитектурного стиля России. Изучение его наследия продолжается, открывая всё новые грани его гения и подтверждая его вечное место среди великих мастеров прошлого.

Заключение

Савва Иванович Чевакинский — архитектор, градостроитель и педагог, чьё имя по праву должно стоять в одном ряду с наиболее выдающимися зодчими XVIII века. Его жизненный путь, начавшийся в скромном имении Тверской губернии и прошедший через тернистые этапы образования и становления, увенчался созданием произведений, ставших символами елизаветинского барокко и неотъемлемой частью культурного наследия России.

В этом реферате мы детально рассмотрели биографические вехи Чевакинского, подчеркнув его уникальный путь от студента Московской школы математических и навигацких наук и Морской академии до главного архитектора Адмиралтейств-коллегии и Царского Села. Мы акцентировали внимание на его способности к самообразованию под руководством И. К. Коробова и стремительном карьерном росте, который позволил ему занять ключевые посты в имперском строительном ведомстве.

Анализ архитектурного стиля Чевакинского выявил его глубокую оригинальность и самостоятельность в рамках елизаветинского барокко. Его фирменные приёмы, такие как оформление углов зданий пучками из трёх колонн, и уникальное прочтение пятиглавия в Николо-Богоявленском Морском соборе, не только отличают его от современников, но и, как показали исследования, служили источником вдохновения даже для Франческо Растрелли. Это утверждает Чевакинского не как подражателя, а как равноправного творца, чьи идеи обогатили русский архитектурный язык.

Ключевые проекты, такие как Николо-Богоявленский Морской собор с его семинефной структурой, Шереметевский дворец, дворец И. И. Шувалова, а также масштабные работы в Царском Селе и для Адмиралтейств-коллегии (включая Новую Голландию и генеральный план Кронштадта), демонстрируют его многогранность как мастера, способного работать с различными типами зданий и градостроительными задачами. Особое внимание было уделено его роли в перестройке Екатерининского дворца и сохранению деревянной модели, что является бесценным свидетельством его творческого процесса.

Наконец, мы подчеркнули его значимую педагогическую деятельность, которая, заложив основы в архитектурном классе Академии наук, стала предтечей Академии художеств и воспитала таких гигантов русского зодчества, как Василий Баженов и Иван Старов. Несмотря на то, что Савва Иванович Чевакинский порой оставался в тени более известных современников, его вклад в русскую архитектуру неоспорим. Он был не просто исполнителем, а творцом, чьи идеи обогатили русское барокко и повлияли на дальнейшее развитие отечественного зодчества. Современное искусствоведение, в том числе благодаря монографии А. Н. Петрова, восстанавливает историческую справедливость, признавая его одним из ведущих мастеров XVIII века. Дальнейшее изучение его наследия позволит глубже понять механизмы формирования русского архитектурного стиля и в полной мере оценить масштаб таланта этого великого зодчего.

Список использованной литературы

1. Алешина Л.С. Ленинград и окрестности. М., 1990.
2. Антонов В. В., Кобак А. В. Святыни Санкт-Петербурга: Ист.-церков. энцикл. СПб., 1994. Т. 1.
3. Грабарь И.Э. Петербургская архитектура в ХVIII и ХIХ веках. – СПб., 1994.
4. Матвеев Б.М., Краско А.В. Фонтанный дом. – СПб., 1996.
5. Петров А.Н. С.И. Чевакинский и петербургская архитектура середины XVIII в. // Русская архитектура первой половины XVIII в. Исследования и материалы. – М., 1954.
6. Сойко Б. И., Шкаровский М. В., Исакова Е. В. Николо-Богоявленский кафедральный Морской собор: (Ист. очерк). СПб., 1998.
7. Архитектурно-художественные памятники Ленинграда. Л.: Искусство, 1982.
8. Чевакинский Савва Иванович. Прогулки по Петербургу. URL: https://walkspb.ru/lichnosti/chevakinskiy.html (дата обращения: 19.10.2025).
9. Савва Иванович Чевакинский. Живое наследие. URL: https://livingheritage.ru/history/person/savva-ivanovich-chevakinskiy (дата обращения: 19.10.2025).
10. Чевакинский Савва Иванович. История Санкт-Петербурга. URL: https://ilovepetersburg.ru/wiki/chevakinskiy_savva_ivanovich (дата обращения: 19.10.2025).
11. Что такое Барокко русское? Архитектурный словарь. URL: https://architectural_enc.academic.ru/587/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%BA%D0%BE_%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5 (дата обращения: 19.10.2025).
12. Елизаветинское барокко. Основные исторические даты. Veryimportantlot. URL: https://veryimportantlot.com/ru/news/blog/elizavetinskoe-barokko (дата обращения: 19.10.2025).
13. Чевакинский С.И. Государственный музей-заповедник Царское Село. URL: https://tzar.ru/science/architects/chevakinsky (дата обращения: 19.10.2025).
14. Савва Иванович Чевакинский. Исторический багаж. URL: https://history.wikireading.ru/278184 (дата обращения: 19.10.2025).
15. Елизаветинское барокко в архитектуре. RU DESIGN SHOP ® Всё лучшее. URL: https://ru-design.shop/articles/dizajn/elizavetinskoe-barokko-v-arhitekture/ (дата обращения: 19.10.2025).
16. Санкт-Петербургский Николо-Богоявленский Морской собор. Святитель Димитрий Ростовский: жизнь, труды, эпоха. URL: https://dimitry-rostovsky.ru/nikolskij-morskoj-sobor/ (дата обращения: 19.10.2025).
17. Стиль барокко. URL: https://studfile.net/preview/4405788/page:3/ (дата обращения: 19.10.2025).
18. Шереметевский дворец в Санкт-Петербурге: история создания, выставки в Музее музыки, интересные факты и часы работы. Tripster.ru. URL: https://experience.tripster.ru/blog/sheremetevskiy-dvorets-fontannyi-dom/ (дата обращения: 19.10.2025).
19. Елизаветинское барокко: что это за стиль и где найти его примеры в Петербурге. Kudago.com. URL: https://kudago.com/spb/article/elizavetinskoe-barokko-chto-eto-za-stil-i-gde-najti/ (дата обращения: 19.10.2025).
20. Русское барокко. Архитектура и строительство. URL: https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850550175 (дата обращения: 19.10.2025).
21. С. ЧЕВАКИНСКИЙ (1713 — между 1774-1780 годами). Архитектура — идеи и история. URL: https://www.arstudia.ru/article_117_s_chevakinskiy.html (дата обращения: 19.10.2025).
22. Шереметевский дворец в Петербурге. Love-Gorod.ru. URL: https://love-gorod.ru/dostoprimechatelnosti/sheremetevskij-dvorec (дата обращения: 19.10.2025).
23. Никольский Богоявленский морской собор Собор свт. Николая Чудотворца (начало). URL: https://spb-peterhof.ru/sobor-svyatitelya-nikolaya-chudotvorca-nachalo.html (дата обращения: 19.10.2025).
24. Шереметевский дворец («Фонтанный дом») (начало). Citywalls. URL: https://www.citywalls.ru/house2136.html (дата обращения: 19.10.2025).
25. Николо-Богоявленский Никольский (Морской) собор. Прогулки по Петербургу. URL: https://walkspb.ru/zd/nikolskiy_sobor.html (дата обращения: 19.10.2025).
26. История. Николо-Богоявленский морской собор. URL: https://nikolskiysobor.ru/o-sobore/istoriya/ (дата обращения: 19.10.2025).
27. Шереметевский дворец. Фонтанный дом. Санкт-Петербург. URL: https://www.globus.ru/cities/spb/fontanka/fontanka34.htm (дата обращения: 19.10.2025).
28. Шереметевский дворец. Светлана Плакидина. Журнал Citywalls.RU. URL: https://www.citywalls.ru/magazine/276.html (дата обращения: 19.10.2025).
29. Творчество архитектора Саввы Чевакинского (с экскурсией в Никольском морском соборе). Золотая пора. URL: https://zolotayapora.ru/ekskursii-po-peterburgu/tvorchestvo-arxitektora-savvy-chevakinskogo-s-ekskursiej-v-nikolskom-morskom-sobore/ (дата обращения: 19.10.2025).
30. Петров А.Н. Савва Чевакинский (Зодчие нашего города). 1983. URL: https://totalarch.ru/books/petrov_a_n_savva_chevakinskiy_zodchie_nashego_goroda_1983 (дата обращения: 19.10.2025).
31. Николо-Богоявленский Морской Собор – храм моряков в Санкт-Петербурге. Piter-online.net. URL: https://piter-online.net/spb/places/nikolo-bogoyavlenskiy-morskoy-sobor (дата обращения: 19.10.2025).
32. Савва Чевакинский: забытый зодчий. Край справедливости. URL: https://krai-spravedlivosti.ru/article/savva-chevakinskiy-zabytyy-zo… (дата обращения: 19.10.2025).
33. Савва Иванович Чевакинский. Москва. Музее архитектуры. URL: https://muar.ru/events/2023/savva-ivanovich-chevakinskiy (дата обращения: 19.10.2025).
34. Архитекторы Санкт-Петербурга — Чевакинский Савва Иванович. Фотострана. URL: https://fotostrana.ru/public/256877/ (дата обращения: 19.10.2025).
35. Екатерининский дворец. Государственный музей-заповедник «Царское Село». URL: https://tzar.ru/museums/palaces/ekaterininsky (дата обращения: 19.10.2025).
36. Чевакинский С. И., архитектор Санкт-Петербурга, фотографии домов. Citywalls. URL: https://www.citywalls.ru/architects/chevakinskiy-s-i.html (дата обращения: 19.10.2025).