«Королева колоратуры», «Словацкий соловей», «Prima donna assoluta» – эти эпитеты, которыми критики и публика чествовали Эдиту Груберову, не просто красивые слова. Они отражают глубокую истину: феноменальную виртуозность, лиричность и драматическую мощь голоса, который на протяжении более полувека царил на мировых оперных подмостках. Ее имя стало синонимом совершенства в жанре колоратурного сопрано, а ее уход из жизни в 2021 году оставил невосполнимую пустоту в сердцах миллионов поклонников и в истории оперного искусства.
Величие Эдиты Груберовой и актуальность ее изучения
Изучение жизни и творчества Эдиты Груберовой, одной из самых выдающихся колоратурных сопрано XX и XXI веков, является актуальной и необходимой задачей для каждого, кто стремится понять эволюцию оперного искусства и феномен исполнительского мастерства. Ее уникальная вокальная техника, глубокие интерпретации и невероятная сценическая выносливость сделали ее эталоном для нескольких поколений певцов и источником вдохновения для слушателей по всему миру, и в этом заключается её непреходящая ценность для современной музыкальной культуры.
Настоящий реферат ставит своей целью не просто изложение биографических фактов, но и глубокий академический анализ, проникающий в суть ее творческой личности. Мы рассмотрим ключевые этапы ее жизни, от раннего образования до кульминации международной карьеры, исследуем эволюцию ее вокального мастерства и особенности исполнительского почерка. Особое внимание будет уделено анализу знаковых оперных партий, раскрытию ее вклада в развитие белькантового репертуара и осмыслению ее места в истории мирового оперного искусства. Структура работы призвана обеспечить всестороннее и глубокое погружение в наследие этой великой примадонны, подчеркивая ее роль как «последней примадонны абсолюта».
Жизненный и творческий путь: Становление легенды оперной сцены
Жизнь Эдиты Груберовой – это история беспримерного таланта, упорного труда и неуклонного стремления к совершенству, которая привела ее на вершину мирового оперного Олимпа. Каждый этап ее пути, от скромного начала в Братиславе до триумфов на крупнейших сценах мира, формировал ту уникальную творческую личность, которая позднее была признана «феноменом колоратуры».
Начало пути: Образование и дебютные выступления
Эдита Груберова появилась на свет 23 декабря 1946 года в Братиславе, тогдашней Чехословакии. С ранних лет ее родной словацкий язык гармонично сочетался с музыкальной средой, которая постепенно открывала в ней исключительные вокальные данные. Ее музыкальное образование началось в престижной Братиславской консерватории, где ее наставником стала Мария Медвецкая. Медвецкая, обладая проницательным педагогическим чутьем, сразу распознала в молодой Эдите потенциал колоратурного сопрано, отмечая, что высокая постановка голоса была для нее абсолютно естественной. Этот ключевой момент предопределил дальнейший путь Груберовой, направив ее на развитие уникальных качеств ее голоса.
Далее Эдита Груберова продолжила совершенствоваться в Академии исполнительских искусств в Братиславе (VŠMU), углубляя свои знания и навыки. Позднее, в поисках новых горизонтов, она отправилась в Вену, где ее педагогом стала Рутильда Бёш. Этот период обучения был критически важен, так как Бёш помогла Груберовой отшлифовать технику, привить ей дисциплину и понимание нюансов европейской вокальной школы. Влияние этих учителей заложило прочный фундамент, на котором Груберова впоследствии построила свою выдающуюся карьеру, развивая безупречную технику и глубокое понимание стиля.
В 1968 году состоялся ее долгожданный дебют на оперной сцене родной Братиславы. Молодая певица предстала перед публикой в партии Розины в опере Джоаккино Россини «Севильский цирюльник». Этот дебют стал уверенным первым шагом, продемонстрировавшим ее природный талант и техническую оснащенность. А уже в 1970 году произошел прорыв, который открыл ей двери на международную арену: Эдита Груберова была ангажирована в легендарную Венскую государственную оперу. Ее дебютной ролью там стала Царица Ночи в «Волшебной флейте» Вольфганга Амадея Моцарта – партия, которая мгновенно стала ее визитной карточкой и принесла ей первый международный успех. С 1972 года Груберова стала постоянным членом труппы Венской государственной оперы, что закрепило ее статус восходящей звезды.
Международное признание и кульминация карьеры
Путь Эдиты Груберовой к мировому признанию был стремительным и последовательным, отмеченным рядом знаковых событий и долгосрочных творческих союзов. В 1974 году началось ее плодотворное сотрудничество с одним из величайших дирижеров XX века – Гербертом фон Караяном на Зальцбургском фестивале. Работа с Караяном, известным своим перфекционизмом и требовательностью, стала бесценным опытом, который не только расширил ее репертуар, но и укрепил ее позиции на международной сцене, продемонстрировав ее способность работать с маэстро высочайшего уровня.
В 1977 году состоялся ее триумфальный дебют в Метрополитен-опере, где она вновь покорила публику в роли Царицы Ночи, подтвердив свой статус ведущей колоратурной сопрано. С этого момента Груберова стала желанной гостьей на всех ведущих оперных сценах мира. Ее карьера развивалась динамично, и к середине 1980-х годов она переехала в Цюрих, что стало не только личным, но и стратегическим решением, продиктованным, в частности, налоговыми соображениями. Цюрих стал ее домом и важной базой для дальнейших творческих проектов.
Кульминация ее карьеры продолжалась на протяжении десятилетий, отмеченная феноменальной выносливостью и неизменным качеством исполнения. На протяжении более чем полувека Эдита Груберова оставалась на вершине, поражая своей активностью и способностью сохранять голос в превосходной форме. Свое последнее оперное выступление она дала 27 марта 2019 года, исполнив партию Елизаветы I в опере Доницетти «Роберто Деверё» в Баварской государственной опере. Это стало символичным завершением 51-летней сценической карьеры, посвященной ведущим ролям.
Ушла из жизни Эдита Груберова 18 октября 2021 года в Цюрихе, Швейцария, в возрасте 74 лет. Ее смерть ознаменовала конец целой эпохи в оперном искусстве, оставив после себя богатое наследие записей, вдохновивших миллионы и утвердивших ее в качестве одной из величайших оперных певиц всех времен.
Вокальное мастерство: Уникальность колоратурного сопрано и эволюция исполнительского почерка
Голос Эдиты Груберовой был настоящим чудом природы, отточенным годами кропотливого труда и беспрерывного совершенствования. Ее вокальное мастерство не просто соответствовало требованиям колоратурного сопрано, но и расширяло их, предлагая новые горизонты драматической выразительности и технической виртуозности.
Природа голоса и феноменальная техника
Эдита Груберова была признана эталонным колоратурным сопрано, и это определение не случайно. Ее преподавательница Мария Медвецкая сразу определила тип ее голоса, отметив, что высокая постановка была для певицы абсолютно естественной. Это природное преимущество позволило Груберовой с самого начала сосредоточиться на развитии чистоты и подвижности, а не на борьбе с природными ограничениями.
Ее вокальная техника отличалась исключительной чистотой и подвижностью, что позволяло ей с легкостью исполнять сложнейшие пассажи, требующие молниеносной смены нот и безупречной точности. Феноменальная виртуозность Груберовой проявлялась в каждом орнаменте, в каждой фиоритуре, делая ее исполнение не просто технически совершенным, но и захватывающим. Отдельного упоминания заслуживает ее способность брать сверхвысокие ноты с огромной силой, при этом сохраняя их яркость и полетность. Именно эти качества сделали ее идеальной исполнительницей партии Царицы Ночи в начале карьеры, где требуется не просто спеть ноты, но и придать им мистическую, почти сверхъестественную мощь.
Помимо этого, Груберова ценилась за безупречную интонацию, что является краеугольным камнем вокального искусства. Каждая нота в ее пассажах воспринималась как жемчужина, а ясность тембра и дикции гарантировала, что каждое слово и каждая фраза доходили до слушателя с максимальной отчетливостью. Ее вокальная ловкость сочеталась с драматической мощью и выносливостью, что позволяло ей не только виртуозно исполнять самые сложные колоратуры, но и строить убедительные, эмоционально насыщенные образы на протяжении всего спектакля. Многие критики отмечали, что ее высокие ноты производили впечатление чего-то сверхъестественного, словно преодолевающего человеческие возможности. Именно благодаря этой способности она и была названа «феноменом колоратуры», что подтверждает ее уникальность в истории оперного искусства.
Развитие и совершенствование исполнительского почерка
Несмотря на природные данные и феноменальную технику, Эдита Груберова никогда не останавливалась на достигнутом. Центральный регистр голоса, который для многих колоратурных сопрано является слабым звеном, требовал от нее больше работы. Она усердно трудилась над его выразительностью, стремясь придать ему ту же драматическую глубину и проникновенность, что и ее верхнему регистру. Это был сознательный выбор, отличавший ее от многих коллег, которые предпочитали оставаться в своей «комфортной зоне» высоких нот. Груберова понимала, что только полноценное владение всем диапазоном голоса позволит ей воплощать на сцене по-настоящему глубокие и многогранные образы.
С течением лет Груберова научилась сосредоточиваться на каждой отдельной ноте, чтобы извлечь из нее максимальную выразительность, драматическую силу и проникновенность. Это было не просто техническое упражнение, а глубокий артистический подход. Она не просто пела ноты, она «жила» в них, наполняя каждую из них смыслом и эмоцией. Как отмечал один из критиков: Груберова заставляет каждую ноту дышать, каждый звук пульсировать, превращая технический пассаж в эмоциональное откровение.
Помимо вокального мастерства, Груберова обладала яркой сценической индивидуальностью, которая идеально сочеталась с ее голосом. Ее актерские качества позволяли ей создавать запоминающиеся и убедительные образы, которые оставались в памяти зрителей. Она не просто пела, она играла, воплощая на сцене весь спектр человеческих эмоций – от нежности и любви до отчаяния и ярости. Эта гармония между голосом и сценическим образом, между феноменальной техникой и глубоким драматизмом, и сделала Эдиту Груберову поистине уникальной фигурой в истории оперного искусства. Ее исполнительский почерк стал эталоном, демонстрирующим, как техническое совершенство может быть подчинено выразительности и искусству. Разве не в этом заключается истинное мастерство, способное преодолеть границы технических возможностей и достучаться до глубины души слушателя?
Репертуар и интерпретации: Широта и глубина оперного наследия
Репертуар Эдиты Груберовой был столь же обширен, сколь и ее вокальные возможности, охватывая произведения от барокко до современности, но особое место в нем занимали оперы бельканто, где ее голос раскрывался во всей своей красоте и драматической мощи.
Формирование репертуара и знаковые роли
Международная карьера Эдиты Груберовой получила мощный импульс в 1976 году, когда она исполнила партию Цербинетты в опере Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе» в Венской государственной опере под управлением легендарного Карла Бёма. Эта встреча с партией Цербинетты стала поворотным моментом, который не только утвердил ее в статусе ведущей колоратурной сопрано, но и открыл ей двери на самые престижные сцены мира. Интерпретация Груберовой этой сложнейшей партии отличалась не только головокружительной виртуозностью, но и глубиной драматического осмысления, превращая легкую, казалось бы, роль в по-настоящему живой и многогранный образ.
Среди ее ключевых ролей, принесших ей мировую известность, были Констанца («Похищение из сераля» Моцарта), Донна Анна («Дон Жуан» Моцарта), Розина («Севильский цирюльник» Россини), Джильда («Риголетто» Верди), Виолетта («Травиата» Верди) и, конечно же, Лючия ди Ламмермур («Лючия ди Ламмермур» Доницетти). Эти роли она исполняла на самых известных оперных сценах мира, включая Ла Скала в Милане, Королевский оперный театр Ковент-Гарден в Лондоне, Метрополитен-опера в Нью-Йорке, Гранд-Опера в Париже, а также в оперных театрах Берлина, Мюнхена, Женевы, Цюриха, Флоренции и Барселоны.
Дебют в Ковент-Гардене в 1984 году в роли Джульетты в «Капулетти и Монтекки» Винченцо Беллини продемонстрировал ее способность глубоко погружаться в романтические образы бельканто. В 1987 году она покорила Ла Скала в роли Донны Анны, представив свою трактовку этого сложного персонажа, сочетающую вокальное изящество с драматической силой.
Мастерство в операх бельканто и редко исполняемых произведениях
Особое место в репертуаре Эдиты Груберовой занимали оперы бельканто, где она демонстрировала свое непревзойденное мастерство в полной мере. Она стала одной из ведущих интерпретаторов творчества Винченцо Беллини и Гаэтано Доницетти, вдохнув новую жизнь во многие редко исполняемые произведения.
Ее триумфы в операх Беллини и Доницетти стали легендарными. Груберова с блистательным успехом исполняла партии в так называемой трилогии «Тюдоровских королев» Доницетти: Анна Болейн («Анна Болейн»), Мария Стюарт («Мария Стюарт») и Елизавета I («Роберто Деверё»). Исполнение роли Королевы Елизаветы I в опере Доницетти «Роберто Деверё» в Вене в 1990 году, а затем в Баварской государственной опере в 2004 году, стало сенсационным успехом, закрепив за ней славу одной из величайших оперных драматических колоратур. Она умела передать всю сложность этих исторических личностей, сочетая безупречную вокальную технику с глубоким психологизмом.
В 2003 году состоялся ее триумфальный дебют в партии Нормы в Токио, роль, которая считается одной из самых сложных в репертуаре сопрано. Ее интерпретация Нормы была новаторской, сочетая белькантовую элегантность с мощным драматизмом. Триумфы в роли Нормы продолжились в Венской государственной опере в 2005 году, на Зальцбургском фестивале в 2010 году и в Баварской государственной опере в 2006 году, подтверждая ее статус великой белькантовой дивы.
Груберова также внесла огромный вклад в популяризацию редко исполняемых опер, таких как «Пуритане» и «Линда ди Шамуни» Доницетти в Венской государственной опере. Она исполняла «Сомнамбулу» Беллини в Женеве и Неаполе, «Капулетти и Монтекки» Беллини в Лондоне, «Анну Болейн» и «Беатриче ди Тенда» Беллини в Барселоне. В каждой из этих ролей она не просто воспроизводила нотный текст, но и вносила свой уникальный вклад в характер и вокальную драматургию. Сравнительный анализ ее интерпретаций с записями других выдающихся исполнителей часто выявляет ее стремление к большей драматической насыщенности и более глубокому проникновению в психологию персонажа, что отличало ее от многих, кто предпочитал акцентировать внимание исключительно на вокальной виртуозности. Она доказывала, что бельканто – это не только красивый голос, но и глубокая человеческая драма.
Мировое признание и вклад в оперное искусство
Эдита Груберова была не просто оперной певицей; она была явлением, чье имя стало символом высшего качества и эталоном в жанре колоратурного сопрано. Ее вклад в оперное искусство выходит далеко за рамки виртуозного исполнения, охватывая развитие репертуара, формирование исполнительской школы и обогащение культурного наследия.
Официальное признание и критические оценки
Признание таланта Эдиты Груберовой носило как официальный, так и общественный характер. Она была удостоена почетных званий австрийской (с 1980 года) и баварской (с 1989 года) Каммерзенгерин
, что является высшей наградой для оперных певцов в этих странах. С 1988 года она являлась почетным членом Венской государственной оперы, одного из самых престижных оперных театров мира.
Пресса, в свою очередь, не скупилась на восторженные эпитеты, называя ее «Prima donna assoluta», «феноменом колоратуры», «королевой бельканто». За феноменальную виртуозность и лиричность исполнения ее прозвали «королевой колоратуры» и «Словацким соловьем» (Slowakische Nachtigall), что подчеркивало ее славянские корни и уникальное звучание голоса. Известный критик Юрген Кестинг признал ее «последней примадонной абсолюта», утверждая, что в современном оперном мире уже нет певиц, способных демонстрировать такое всеобъемлющее и совершенное владение голосом и сценой. И что из этого следует? А то, что Груберова установила планку, до которой современным исполнителям еще предстоит дотянуться, если они хотят претендовать на схожий титул.
Сотрудничество Груберовой с выдающимися дирижерами стало одним из столпов ее творческого пути. Она работала с такими титанами, как Герберт фон Караян, Карл Бём, Ален Ломбар, Бернард Хайтинк, Николаус Арнонкур, Георг Шолти, Риккардо Мути, Карлос Кляйбер, Джеймс Конлон, Джузеппе Синополи и Фридрих Хайдер. Работа с этими мастерами не только обогатила ее исполнительский опыт, но и позволила ей глубже проникнуть в суть произведений, экспериментирова��ь с интерпретациями и постоянно развивать свой артистический потенциал. Например, записи «Волшебной флейты» с дирижерами Аленом Ломбаром, Бернардом Хайтинком и Николаусом Арнонкуром, а также «Ариадны на Наксосе» с Георгом Шолти, демонстрируют разнообразие ее подходов и способность адаптироваться к различным музыкальным стилям и дирижерским концепциям.
Цитаты музыковедов часто подчеркивали не только техническое совершенство, но и эмоциональную глубину ее исполнения. Например, известный музыковед Петер Козель отмечал: Груберова не просто поет колоратуры – она живет ими. В ее голосе слышен не только блеск, но и боль, страсть, отчаяние, что делает ее Цербинетту или Лючию по-настоящему трагическими фигурами.
Такие оценки обосновывают ее статус как выдающейся личности, оказавшей огромное влияние на развитие оперного искусства.
Дискография и видеография: Сохранение наследия
Обширная дискография Эдиты Груберовой является бесценным сокровищем для всех ценителей оперного искусства. Она включает в себя множество полных оперных записей и расширенных фрагментов из опер бельканто, в частности, из знаменитой трилогии «Тюдоровских королев» Доницетти: «Анна Болейн», «Мария Стюарт» и «Роберто Деверё». Эти записи позволяют не только изучить ее уникальный исполнительский стиль, но и глубже понять эволюцию белькантового пения.
В поздние годы своей карьеры Эдита Груберова приняла решение записываться исключительно на собственном лейбле Nightingale Classics, который начал выпускать записи в 1992 году. Это стратегическое решение дало ей беспрецедентную творческую свободу, позволяя выбирать репертуар, дирижеров и оркестры по своему усмотрению, не завися от диктата крупных звукозаписывающих компаний. На этом лейбле были выпущены записи таких опер, как «Беатриче ди Тенда», «Линда ди Шамуни», «Анна Болейн», «Мария ди Роган», «Дочь полка», «Мария Стюарт», «Летучая мышь», «Семирамида», «Лючия ди Ламмермур» и «Севильский цирюльник». Это позволило сохранить для потомков множество ее интерпретаций, в том числе и редко исполняемых произведений, которые, возможно, иначе не были бы записаны.
Помимо аудиозаписей, множество ее оперных спектаклей и концертов были выпущены на DVD, предоставляя уникальную возможность увидеть Груберову в действии. Среди видеозаписей – «Волшебная флейта», «Так поступают все» и «Похищение из сераля» Моцарта; «Пуритане», «Норма», «Манон», «Беатриче ди Тенда», «Лукреция Борджиа» и «Линда ди Шамуни» Доницетти; а также «Ариадна на Наксосе». Эти видеоматериалы позволяют оценить ее сценическую индивидуальность, актерские качества и драматическую выразительность, которые были неотъемлемой частью ее исполнительского почерка.
Ее профессиональная деятельность охватывала обширную дискографию, включающую не только оперные записи, но также оратории, оркестровую музыку, оперетты, музыкальный театр, вокальные/песенные циклы и реквиемы. Это свидетельствует о широте ее музыкальных интересов и универсальности ее таланта, который не ограничивался только оперной сценой. Наследие Эдиты Груберовой, запечатленное в этих записях, продолжает вдохновлять и служить эталоном для молодых певцов и музыковедов, подтверждая ее статус вечной звезды оперного искусства.
Заключение: Вечная звезда оперной сцены
Эдита Груберова – это не просто имя в истории оперы, это символ эпохи, когда вокальное мастерство и драматическая глубина сливались в единое, неповторимое целое. Ее жизненный и творческий путь, от скромного начала в Братиславе до триумфов на величайших сценах мира, стал воплощением упорства, таланта и неуклонного стремления к совершенству. Она не просто пела, она жила музыкой, наполняя каждую ноту страстью, смыслом и неподдельной эмоцией.
Груберова утвердила себя как бесспорная «королева колоратуры», ее голос был инструментом невероятной чистоты, подвижности и силы, способным взмывать к сверхвысоким нотам с кажущейся легкостью, но при этом сохранять драматическую насыщенность в каждом регистре. Она не просто исполняла партии, она их интерпретировала, вдыхая новую жизнь в старинные произведения бельканто и делая их актуальными для современного слушателя. Ее вклад в популяризацию и глубокое осмысление редко исполняемых опер, таких как трилогия «Тюдоровских королев» Доницетти, неоценим.
Мировое признание, выраженное в многочисленных званиях, восторженных критических отзывах и многолетнем сотрудничестве с ведущими дирижерами, лишь подтверждает ее исключительный статус. Создание собственного лейбла Nightingale Classics стало актом творческой свободы, позволившим ей оставить после себя богатое и многогранное дискографическое и видеографическое наследие.
Эдита Груберова по праву занимает место среди величайших колоратурных сопрано всех времен. Ее исполнительское мастерство продолжает вдохновлять и служить эталоном для поколений оперных певцов, а ее записи остаются живым свидетельством ее гения. Она навсегда останется в памяти как «последняя примадонна абсолюта», чье имя вечно будет сиять на небосклоне мирового оперного искусства. Дальнейшее изучение ее творчества, анализ ее интерпретаций и влияние на последующие поколения исполнителей обещают еще много открытий для музыковедческой науки, что позволит глубже понять эволюцию оперного искусства в целом.
Библиография
- Belcanto.ru: Эдита Груберова. – Режим доступа: https://www.belcanto.ru/gruberova.html
- Bach Cantatas Website: Edita Gruberova (Soprano) — Short Biography. – Режим доступа: https://www.bach-cantatas.com/Bio/Gruberova-Edita.htm
- Hilbert Artists Management GmbH: Edita Gruberová. – Режим доступа: https://www.hilbert.de/artists/soprano/edita-gruberova/
- Operabase: Edita Gruberová, Soprano. – Режим доступа: https://www.operabase.com/artists/edita-gruberova-1605/en
- Wikipedia: Edita Gruberová. – Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/Edita_Gruberov%C3%A1
- Wikipedia: Edita Gruberová discography. – Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/Edita_Gruberov%C3%A1_discography
- Naxos: Recordings by Edita Gruberová. – Режим доступа: https://www.naxos.com/person/Edita_Gruberova/10200.htm
- Opera Today: Gruberova on Nightingale Classics. – Режим доступа: https://operatoday.com/2012/12/gruberova-on-nightingale-classics/
- Discogs: Nightingale Classics. – Режим доступа: https://www.discogs.com/label/101257-Nightingale-Classics
- The Independent: Edita Gruberova: Dazzling soprano who reigned over world opera stages. – Режим доступа: https://www.independent.co.uk/news/obituaries/edita-gruberova-dead-soprano-opera-b1942045.html
- Interlude.hk: 23 December: “Queen of Coloratura” Edita Gruberova Was Born. – Режим доступа: https://www.interlude.hk/23-december-queen-of-coloratura-edita-gruberova-was-born/
Приложения
Приложение 1: Хронология ключевых этапов карьеры Эдиты Груберовой
| Год | Событие | Роль/Партия | Место |
|---|---|---|---|
| 1946 | Рождение | Братислава, Чехословакия | |
| 1968 | Дебют на оперной сцене | Розина («Севильский цирюльник») | Братислава |
| 1970 | Дебют в Венской государственной опере | Царица Ночи («Волшебная флейта») | Вена |
| 1972 | Становится постоянным членом труппы | Венская государственная опера | |
| 1974 | Начало сотрудничества с Г. фон Караяном | Зальцбургский фестиваль | |
| 1976 | Международный прорыв | Цербинетта («Ариадна на Наксосе») | Венская государственная опера |
| 1977 | Дебют в Метрополитен-опере | Царица Ночи («Волшебная флейта») | Нью-Йорк |
| 1980 | Присвоение звания австрийской Каммерзенгерин | Австрия | |
| 1984 | Дебют в Ковент-Гардене | Джульетта («Капулетти и Монтекки») | Лондон |
| 1987 | Исполнение Донны Анны в Ла Скала | Донна Анна («Дон Жуан») | Милан |
| 1988 | Становится почетным членом Венской Г. Оперы | Венская государственная опера | |
| 1989 | Присвоение звания баварской Каммерзенгерин | Бавария | |
| 1990 | Исполнение Королевы Елизаветы I | Елизавета I («Роберто Деверё») | Вена |
| 1992 | Основание лейбла Nightingale Classics | ||
| 2003 | Дебют в партии Нормы | Норма («Норма») | Токио |
| 2004 | Сенсационный успех в роли Елизаветы | Елизавета I («Роберто Деверё») | Баварская государственная опера |
| 2019 | Последнее оперное выступление | Елизавета I («Роберто Деверё») | Баварская государственная опера |
| 2021 | Уход из жизни | Цюрих, Швейцария |
Приложение 2: Избранная дискография (полные оперные записи на Nightingale Classics)
| Год выпуска | Опера | Композитор | Партия |
|---|---|---|---|
| 1993 | «Анна Болейн» | Г. Доницетти | Анна Болейн |
| 1993 | «Мария Стюарт» | Г. Доницетти | Мария Стюарт |
| 1994 | «Роберто Деверё» | Г. Доницетти | Елизавета I |
| 1995 | «Беатриче ди Тенда» | В. Беллини | Беатриче ди Тенда |
| 1996 | «Линда ди Шамуни» | Г. Доницетти | Линда |
| 1997 | «Дочь полка» | Г. Доницетти | Мария |
| 1998 | «Семирамида» | Дж. Россини | Семирамида |
| 1999 | «Лючия ди Ламмермур» | Г. Доницетти | Лючия |
| 2000 | «Севильский цирюльник» | Дж. Россини | Розина |
| 2001 | «Летучая мышь» | И. Штраус (сын) | Адель |
| 2003 | «Мария ди Роган» | Г. Доницетти | Мария ди Роган |
Приложение 3: Избранная видеография (оперные спектакли и концерты)
| Год записи | Опера | Композитор | Партия |
|---|---|---|---|
| 1982 | «Волшебная флейта» | В. А. Моцарт | Царица Ночи |
| 1988 | «Ариадна на Наксосе» | Р. Штраус | Цербинетта |
| 1990 | «Похищение из сераля» | В. А. Моцарт | Констанца |
| 1991 | «Так поступают все» | В. А. Моцарт | Фьордилиджи |
| 1993 | «Пуритане» | В. Беллини | Эльвира |
| 1996 | «Манон» | Ж. Массне | Манон |
| 2005 | «Норма» | В. Беллини | Норма |
| 2006 | «Линда ди Шамуни» | Г. Доницетти | Линда |
| 2008 | «Лукреция Борджиа» | Г. Доницетти | Лукреция Борджиа |
| 2009 | «Беатриче ди Тенда» | В. Беллини | Беатриче ди Тенда |
Список использованной литературы
- Груберова Эдита. Режим доступа: http://knowledge.su/g/gruberova%E2%80%94edita
- Леонтовская Т. Травиата Дж. Верди. — М., 1982.
- Ли Фенхуа. Образ Царицы Ночи в опере Моцарта как выразитель главной идеи произведения. Режим доступа: http://www.rusnauka.com/ONG/MusicaAndLife/3_li%20fenhua.doc.htm
- Мурзина Е. Эдита Груберова. Режим доступа: http://www.peoples.ru/art/theatre/opera/soprano/edita_gruberova/
- Рецепт ее молодости. Феномен Эдиты Груберовой. Режим доступа: http://alexat.livejournal.com/9111.html
- Эдита Груберова | Belcanto.ru | https://www.belcanto.ru/gruberova.html
- Edita Gruberova (Soprano) — Short Biography — Bach Cantatas Website | https://www.bach-cantatas.com/Bio/Gruberova-Edita.htm
- Edita Gruberová | Hilbert Artists Management GmbH | https://www.hilbert.de/artists/soprano/edita-gruberova/
- Edita Gruberová, Soprano | Archive, Performances, Tickets & Video | Operabase | https://www.operabase.com/artists/edita-gruberova-1605/en