Содержание
Введение…………………………………………………………………….3
1 История кинофикации театра (появление экранов на сцене, их использование)……………………………………………………………..5
2. Экран на сцене сегодня…………………………………………………20
Заключение………………………………………………………………….23
Библиография………………………………………………………………25
Выдержка из текста
Введение
С появлением кино театр не мог не испытывать на себе влияние нового искусства. Ключевую роль в этом сыграло искушение «натуральной условностью», которой по определению обладает кинематограф и к которой время от времени с новой силой стремится театр. Кинофикация , ставшая для театра одним из важных способов обновления сценических средств, всерьез увлекала театральных новаторов 1920-х гг. во главе с В.Э. Мейерхольдом.
С одной стороны, кинофикация ощутимо изменила структуру и образный строй спектакля, а с другой — спровоцировала театр на отстаивание своих границ. Одно из этих границ стало появление экрана на сцене, чему и посвящена данная работа.
Современная сцена, порой доходящая до крайности в уподоблении кино, вновь заставляет задуматься о пределах кинофикации.
Термин « кинофикация », введенный А.И. Пиотровским и получивший теоретическое обоснование в его работе « Кинофикация искусств» (1929), был логичным отражением ситуации в послереволюционном театре с его увлечением техническими достижениями цивилизации и стремлением вывести в качестве героя на сцене само время. Кино Пиотровский считал искусством с более высокой технической организацией и структурой, нежели театр, — а потому более приспособленным к отражению новых реалий. В субъективности кинематографа Пиотровский находил важнейшее обретение искусства: теперь художник, не обремененный «однолинейностью последовательного развития», мог эстетически обновить любое из искусств — настолько, насколько это позволяет «момент внешней техники и преодоления материала»
К чисто внешним, техническим заимствованиям киноприемов в театре Пиотровский относил технику интенсивного освещения, динамизирующего действие; распад акта на череду «эпизодов» — по принципу сценария; наличие киноэкрана на сцене, неминуемо разрушающего непосредственные связи театрального действия, а значит, возможного только в зрелищах, скомпонованных по принципу соединения разнородных фактур (коллажа).
Актуальность исследования видится в том, что изучение исторического опыта развития экрана на сцене предоставляет возможность уяснить важнейшие тенденции современного театра , осваивающего кино на уровне структуры, образной системы, работы с материалом и совершенствования актерской техники. Достижения прошлого неожиданно остро актуализируются сегодня.
Список использованной литературы
1.Базен А. Театр и кино // Базен А. Что такое кино? М., 1972.
2.Брашинский М.И. К проблеме « кинофикации » театра . Из опыта БДТ // БДТ им. М. Горького. Вехи истории.
3.Деполь Ж. И. Терентьев: театр и кино // Терентьевский сборник-1996. М., 1996
4.Матвиенко К.Н. Новое ретро. Театр и кино: взаимодействие искусств сегодня // Театральная жизнь. 2006. № 2. С. 38-40.
5.Пиотровский А. Кинофикация искусств // Киноведческие записки. 1998. №40.
6.Познер В. Кинофикация театра // Мейерхольд: режиссура в перспективе века. Вып. 1. М., 2001.
7.Театр и кино: перекрестки // Киноведческие записки. 1998. №39.
8.Февральский А.В. С.М. Эйзенштейн в театре // Вопросы театра. М., 1967.
9.Февральский А.В. Пути к синтезу: Мейерхольд и кино. М., 1978
10.Между сценой и киноэкраном http://raupress.ru/?p=60
11.Между сценой и киноэкраном\ http://www.melpomene.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=601:2009-11-12-elena-gorfunkel-the-hero-of-our-time-without-the-tower&catid=31:theatre&Itemid=46
12.Перенос Фильма в Пространство Театра: Эксперименты 1911-1927 http://www.teterin.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=90&Itemid=122