Содержание
Содержание 2
Введение 3
1. Краткая характеристика жанра вестерна 4
2. Жанровая эволюция вестерна 7
2.1. Классический вестерн 7
2.2. Ревизионистские вестерны 10
2.3. Спагетти-вестерны 11
2.4. Contemporary-вестерны и прочие ответвления вестерна 12
Заключение 14
Список использованных ресурсов 15
Содержание
Выдержка из текста
Проблема изучения жанра и его эволюции считается одним из самых сложных в вопросах литературоведения. Таким образом, становится очевидным, что без имени Батюшкова нельзя представить себе процесс становления и эволюции жанра элегии в русской поэзии. Цель исследования: проследить эволюцию элегии как жанра в творч е стве К.
Для решения вышеназванных задач были изучены материалы исследований таких авторов, как Н.М. Маслова, Журбина, Е.П.Прохоров, А.Г. Тиме, а также использована диссертационная работа К.А. Панцерева. Большое внимание было уделено изучению текста «Писем русского офицера».
несколько посланий. Но в них, как мы уже отмечали, поэт обратился к важнейшим проблемам общественного бытия, он откликался на самые сложные политические и философские вопросы, волновавшие передовую русскую общественность. И как всегда Пушкин был на острие самых актуальных и животрепещущих проблем русской жизни.
Целью курсовой работы является рассмотрение истории становление и развития жанра мюзикла в России, и анализ принципов воплощения жанра «мюзикл» в творчестве А.Рыбникова, В.Лебедева, Г.Гладкова, М.Дунаевского.
Гипотеза исследования: интервью основано на средствах диалогичности, кроме того, жанр интервью в журнале помогает создать целостный и полный психологический образ респондента. В структуре портретного очерка интервью усиливает его документальность, публицистическое начало.
В своей «Поэтике» Аристотель определил основные свойства драмы, сравнил ее с эпосом и лирикой. И по мнению философа отличие состоит в том, что от эпической и лирической литературы драма является отражением действительности не через событие или переживание, а посредством действия. Основой трагедии Аристотель называют фабулу, которая должна быть подражанием действию. А части событий должны быть соединены таким образом, чтобы при перестановке или пропуске какой-либо части изменялось или потрясалось целое. Ведь то, что своим присутствием или отсутствием ничего не объясняет, не составляет никакой части целого. Трагедия есть воспроизведение не только законченного действия, но также вызывающего страх и сострадание, а это бывает чаще всего в том случае, когда что-нибудь происходит неожиданно, и еще более, когда происходит вследствие взаимодействия событий.
По структуре данная работа стоит из введения, двух глав и заключения. В первой главе рассматривается эволюция жанра криминального триллера в американском и европейском кинематографе, рассматриваются отличительные драматургические черты данного жанра. Во второй главе рассматривается своеобразие драматургического воплощения сценария фильма «Китайский квартал» Романа Полански. В заключении приведены краткие итоги исследования.
Натурные съемки смотрятся очень живо, да и интерьеры подобраны со вкусом. Не стало исключением и музыкальное сопровождение талантливого композитора Джерри Голдсмита, которое только придало картине дополнительный настрой.
Список использованных ресурсов
1. Карцева Е.Н. Вестерн. Эволюция жанра. М.: Искусство, 1976. – 354 с.
2. Китсес Д., Рикман Г. Западный читатель. Нью-Йорк: Лаймлайт Эдишнс, 1998. – 407 с.
3. Лопухов Д. Вестерны: раз ковбой, два ковбой. [Электронный ресурс]: // Crossflow.ru // Жанры, октябрь 2008. URL: http://crossflow.ru/genres/westerns-raz-kovboj-dva-kovboj-2008 (Дата обращения: 06.05.2014)
4. Шестаков В.П. Мифология XX века: Критика теории и практики буржуазной «массовой культуры». М.: Искусство, 1988. – 224 с.
список литературы