Введение 3
Творческий путь Ф. Шопена 4
Жанр баллады в искусстве и музыке 7
Историко-литературные предпосылки создания баллады соль минор 11
Музыкально-теоретический разбор баллады № 1 Шопена 13
Заключение 21
Литература 22
Содержание
Выдержка из текста
Особенностью творческого облика Шопена является его неразрывная связь с фортепианным исполнительством. Будучи сам неординарным пианистом с собственным уникальным и неповторимым стилем, как композитор он также создавал в основном фортепианные творения (концерты для фортепиано с оркестром, 4 баллады, более 60 мазурок, около 20 полонезов, 21 ноктюрн, 18 вальсов, 25 прелюдий, 4 экспромта, 27 этюдов, 4 скерцо, фантазия фа минор и другие произведения). Ведущей образно-эмоциональной сферой его творчества была лирика, подчас не лишенная психологизма и большой трагической силы.
«Творчество Шопена связано со многими явлениями художественной культуры — с искусством польского и других славянских народов, Баха, Моцарта, Бетховена, французских, австрийских и немецких романтиков, виртуозов начала XIX века, итальянских оперных композиторов. Обобщение многих важных традиций мирового искусства способствовало тому, что творчество польского музыканта приобрело мировое признание» .
В нашей работе мы обратимся к творчеству английского поэта-романтика, одного из создателей «Озёрной школы», Уильяма Вордсворта (William Wordsworth, 1770 – 1850). Для его стихов характерно внимание к явлениям природы и отражение их связи с изображаемыми персонажами и событиями. Природную тематику в произведениях использовали многие поэты эпохи романтизма, и творчеству каждого из них было присуще своеобразное восприятие природы, именно поэтому наша работа актуальна. Также актуальность данной курсовой работы обусловлена тем, что данная тема малоизучена и нуждается в дальнейшей разработке
На втором этапе романтизма, после публикации Брентано и Арнимом сборника народных песен «Волшебный рог мальчика», влияние устной пе-сенной традиции стало определяющим. Заслуга Эйхендорфа, В. Мюллера, Шамиссо, Гейне и других поэтов состояла, прежде всего, в слиянии книжной и устной традиции, в обога¬щении немецкого стиха песенным мелосом. В свою очередь немецкая лирика оказала влияние на развитие романтической музыки, песенного творчества Шуберта, Шумана.
Материалы исследования. Для анализа использовались такие сборники русских былин и английских баллад, как «Полное собрание русских былин» С.Н. Абзелева, Полный свод киевских былин в литературной обработке А. Лельчука, «Английская поэзия» в переводах В. А. Жуковского, «English and Scottish Popular Ballads», «Religues of Ancient English Poetry» (Collected by Thomas Percy).
Инте¬рес к народной балладе захватывает не только научные круги, но и широкую читательскую общественность. Показателен успех у нашего читателя старинных англо-шотландских баллад в талантливых пере¬водах С.
В фольклоре балладами называют сюжетные песни, в которых излагается ряд событий и действует несколько персонажей. Основная тема таких песен — семейные или родственные отношения. Один из героев неправильно ведет себя, нарушает норму, и из — за этого страдают многие, в том числе и он сам. Часто к нему приходит раскаяние, но уже поздно. Поэтому баллады обычно имеют трагический финал, кто — то погибает — как правило, насильственной смертью. В балладах граница между миром людей и природы отсутствует. Человек может превращаться в птицу, дерево, цветок, природа вступает в диалог с героями. Это отражает древнейшие представления о единстве человека с природой, об оборотничестве.
Или баллада — это вообще всякое «стихотворение с Есть ли принципиальное различие между балладой и фабульным «рассказом в стихах»? Можно ли считать балладами «Сказку о мертвой царевне» Пушкина или «Двенадцать
В этом смысле выбранная мною тема – «Основные тенденции и перспективы реализации политического курса Франсуа Олланда (2012-2017 г.г.)» является вполне уместной, а вернее сказать актуальной в связи с последними событиями в мире – ведь Год назад французские левые ликовали на площади Бастилии как в 1981 году. После 17 лет власти правых Франсуа Олланд победил на президентских выборах и его девиз “Пришло время перемен” даже стал словами песни.
Литература
1. Алексеев, А. История фортепианного искусства: Учебник. В 3-х частях. Часть 2. – М.: «Музыка», 1988. С. 192 – 213.
2. Васина-Гроссман В. Романтическая песня 19 века. «Строгая лирика» Брамса. — М: «Музык»а, 1966. С. 234-273.
3. Зенкин, К.В. Система жанров фортепианной миниатюры Шопена. – М.: «Музыка», 1985. 165 с.
4. Зенкин, К.В. Фортепианная миниатюра Шопена. – М.: Изд-во Московской консерватории, 1995. 151 с.
5. Кремлев, Ю. Фредерик Шопен. 3-е изд., доп. – М.: «Музыка», 1971. 607 с.
6. Мазель, Л.А. Исследование о Шопене. – М.: «Советский композитор», 1971. 247 с.
7. Мильштейн, Я. И. Очерки о Шопене. – М.: «Музыка», 1987. 176 с.
8. Поль Зюмтор Опыт построения средневековой поэтики. — СПб.: Библиотека средних веков, 2002. — 544 с.
9. Соловцов, А.Фредерик Шопен: Жизнь и творчество. — М.: «Музгиз», 1960. 466 с.
список литературы