Содержание
Введение 3
Глава 1. Проявление личности в творчестве 5
Глава 2. Артистизм художника 11
Заключение 18
Список литературы 20
Выдержка из текста
Введение
Культура художественного восприятия состоит, в частности, в том, чтобы ощущать грань между изображением и тем, что изображено (а она может быть, в зависимости от вида искусства, художественной эпохи и творческой задачи художника, резкой или малозаметной, сглаженной).
У произведений искусства (любого, а не только изобразительного) есть одна удивительная особенность. То, о чем они нам рассказывают и что показывают, не обязательно должно соответствовать какой-то реальности. Художник может сочинять, выдумывать, представлять, как живых, тех людей, которых никогда не было на свете, повествовать о событиях, которые никогда не происходили, а во многих случаях — заведомо не могли происходить, изображать то, чего нет, — виды небывалых стран, городов, иные миры. Он вправе изобретать небывалых чудовищ, немыслимые механизмы и прочее. Но мы, понимая все это, не считаем его обманщиком. Мы сами в этом фантазеру-художнику подыгрываем, наполовину верим в невозможное и явно выдуманное им. Мы сопереживаем несуществующим людям как реальным, радуясь их успехам и огорчаясь несчастьям, любим их или ненавидим по воле автора, любуемся несуществующими красотами выдуманных пейзажей…
«Над вымыслом слезами обольюсь» — строчка Пушкина замечательно выявляет это противоречие, лежащее в природе искусства. Такое право на вымысел решительным образом отличает искусство от всякого рода деловой, практической информации — от научного труда, от газеты, сообщающей о происходящих в мире событиях, наконец, даже от обыденного бытового разговора. Там всякое несовпадение с реальностью делает сообщение ошибочным, а если такая ошибка допущена сознательно, то и просто ложью, обманом. Наука, в частности, тратит главные свои усилия именно на то, чтобы любое свое утверждение обосновать, любое предположение проверить, установить его достоверность или хотя бы степень его вероятности. Журналист отвечает за правдивость своего сообщения, он не вправе выдумывать новости. Только искусство здесь в особом положении.
При этом, цель искусства не в том, чтобы обмануть зрителя, заставить его принять копию за саму натуру, вымысел — за реальность. А вот чувства и мысли, которые оно в нас возбуждает, должны быть подлинными, наше соучастие и волнение — непритворными. И есть у художника средства, с помощью которых он этого добивается. Большей частью они базируются на личности и профессионализме мастера.
Цель данной работы – рассмотреть такие понятия как творческая личность и профессионализм художника.
Задачи работы:
1. Проанализировать трактовку творческой личности сквозь призму философии.
2. Рассмотреть артистизм как компонент профессионализма художника.
3. Сделать выводы о взаимосвязи этих явлений в изобразительном творчестве.
Список использованной литературы
Список литературы
1. Габричевский А.Г. Морфология искусства. М., 2002.
2. Лосский Н.О. Условия абсолютного добра. — М.: Политиздат, 1991.
3. Уваров М. С. Философия искусства. — СПб: Изд. дом Санкт-Петербургского государственного университета, 2013.
4. Философия искусства и науки: сборник материалов 13-й конференции из цикла «Григорьевских чтений» /[отв. ред.: В.Е. Еремеев, к.филос.н., доц. и др.]. – М.: Изд-во Моск. гуманит. ун-та, 2011.
5. Франк С.Л. Реальность и человек / Сост. П.В. Алексеев. — М.: Республика, 1997.