Оглавление
Введение 3
Имперские мотивы в советском кинематографе 1930-40 гг. 5
Заключение 11
Список литературы 12
Содержание
Выдержка из текста
Жанровое и тематическое разнообразие фильмов этого периода чрезвычайно велико. Режиссеров интересовало прошлое, как революционное, так и далекое историческое, а также современность во всех ее проявлениях.
В процессе изучения поставленных вопросов были использованы метод анализа, систематизации, сопоставления. Источниковая база исследования представлена фильмами германского производства периода 30-40 годов XX века.
3. Проанализировать мотив зеркала в фильмах: «Зеркало», «31 июня», «Королевство кривых зеркал», «Снежная королева», «Сказка о мертвой царевне и ..», «Зеркало для героя», «Зеркала», «Отражение», «Пиковая дама», «Окулус», «400 ударов», «На последнем дыхании». Выбор данных фильмов обусловлен тем, что они являются разными по жанру, исходному материалу (в частности, здесь представлены фильмы, снятые по оригинальному сценарию, а также по литературным произведениям, кроме того, в выбранных фильмах актуализируются различные аспекты функционирования образа зеркала).
Данная работа ставит перед собой задачи: изучить развитие кино, связанного с советской и американской тематикой; проследить связь большой политики и отображением советских людей в американском кинематографе и американцев со стороны СССР; рассмотреть основные виды кинолент на «советскую» тематику и на «американскую» тематику.
С помощью детального анализа одного из самых знаковых произведений киноискусства той эпохи – «Заставы Ильича» (1965) Марлена Хуциева в работе будет сделана попытка понимания новых принципов сюжетообразования, способов съемки, которые сложились в период «Оттепели» и позволили советскому кино выйти на новый уровень.
Причиной упадка контркультуры стало не только определенное возрастное ограничение, оборачивающееся в итоге неизбежным включением в традиционную социализацию. Главной опасностью в 70-х годах для нее стал процесс коммерциализации, постепенно интегрировавший идеи протеста в буржуазную культуру и тем самым обесценивший их. Согласно концепции Маркузе, капитализм обладает «репрессивной толерантностью», то есть способностью заимстввать любой «эстетизированный» протест, превратив разрушение в товар, в безобидное средство массового потребления. В 70-х годах контркультура перестала быть «авангардом», психологический механизм которого как раз и заключен в том, что когда общество принимает его идею, авангард от нее отказывается.
Список литературы
1. История отечественного кино. – М.: Прогресс, 2005.-528 с.
2. История отечественного кино /отв. ред. Л.М.Будяк. — М.: Прогресс — Традиция, 2005. — 524 с.
3. История советского кино /1917-1967/.: В 4-х томах. — М.: Искусство, 1969-1978.
4. История страны /История кино/ Под ред. С.С.Секиринского. — М.: Знак, 2004. — 495 с.
5. Краткая история советского кино. — М.: Искусство, – 1969. – 312 с.
6. Юренев Р.Н. Краткая история кино. — М.: Союз кинематографистов СССР. Бюро пропаганды советского киноискусства, 1979. -232 с.
7. Нусинова Н. Семья народов (очерк советского кино тридцатых годов) [Электронный ресурс] – Нусинова Н.- Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/2001_1/2001_1_01.htm
8. Энциклопедия отечественного кино [Электронный ресурс] — Режим доступа: http://www.russiancinema.ru
список литературы