Пример готового реферата по предмету: История кино
Оглавление
Введение 3
Имперские мотивы в советском кинематографе 1930-40 гг. 5
Заключение 11
Список литературы 12
Содержание
Выдержка из текста
Жанровое и тематическое разнообразие фильмов этого периода чрезвычайно велико. Режиссеров интересовало прошлое, как революционное, так и далекое историческое, а также современность во всех ее проявлениях.
В процессе изучения поставленных вопросов были использованы метод анализа, систематизации, сопоставления. Источниковая база исследования представлена фильмами германского производства периода 30-40 годов XX века.
3. Проанализировать мотив зеркала в фильмах: «Зеркало», «
3. июня», «Королевство кривых зеркал», «Снежная королева», «Сказка о мертвой царевне и ..», «Зеркало для героя», «Зеркала», «Отражение», «Пиковая дама», «Окулус», « 400 ударов», «На последнем дыхании». Выбор данных фильмов обусловлен тем, что они являются разными по жанру, исходному материалу (в частности, здесь представлены фильмы, снятые по оригинальному сценарию, а также по литературным произведениям, кроме того, в выбранных фильмах актуализируются различные аспекты функционирования образа зеркала).
Данная работа ставит перед собой задачи: изучить развитие кино, связанного с советской и американской тематикой; проследить связь большой политики и отображением советских людей в американском кинематографе и американцев со стороны СССР; рассмотреть основные виды кинолент на «советскую» тематику и на «американскую» тематику.
С помощью детального анализа одного из самых знаковых произведений киноискусства той эпохи – «Заставы Ильича» (1965) Марлена Хуциева в работе будет сделана попытка понимания новых принципов сюжетообразования, способов съемки, которые сложились в период «Оттепели» и позволили советскому кино выйти на новый уровень.
Причиной упадка контркультуры стало не только определенное возрастное ограничение, оборачивающееся в итоге неизбежным включением в традиционную социализацию. Главной опасностью в 70-х годах для нее стал процесс коммерциализации, постепенно интегрировавший идеи протеста в буржуазную культуру и тем самым обесценивший их. Согласно концепции Маркузе, капитализм обладает «репрессивной толерантностью», то есть способностью заимстввать любой «эстетизированный» протест, превратив разрушение в товар, в безобидное средство массового потребления. В 70-х годах контркультура перестала быть «авангардом», психологический механизм которого как раз и заключен в том, что когда общество принимает его идею, авангард от нее отказывается.
Список литературы
1. История отечественного кино. – М.: Прогресс, 2005.-528 с.
2. История отечественного кино /отв. ред. Л.М.Будяк. — М.: Прогресс — Традиция, 2005. — 524 с.
3. История советского кино /1917-1967/.: В 4-х томах. — М.: Искусство, 1969-1978.
4. История страны /История кино/ Под ред. С.С.Секиринского. — М.: Знак, 2004. — 495 с.
5. Краткая история советского кино. — М.: Искусство, – 1969. – 312 с.
6. Юренев Р.Н. Краткая история кино. — М.: Союз кинематографистов СССР. Бюро пропаганды советского киноискусства, 1979. -232 с.
7. Нусинова Н. Семья народов (очерк советского кино тридцатых годов) [Электронный ресурс]
– Нусинова Н.- Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/2001_1/2001_1_01.htm
8. Энциклопедия отечественного кино [Электронный ресурс]
- Режим доступа: http://www.russiancinema.ru
список литературы
