Жанровое своеобразие художественно-публицистических программ на современном российском телевидении: критический анализ и перспективы

Введение: Актуальность, проблема и структура исследования

В условиях стремительной медиаконвергенции, цифровизации и доминирования рыночных механизмов традиционные жанровые границы в журналистике подвергаются беспрецедентной эрозии. Проблема изучения жанрового своеобразия художественно-публицистических программ на современном российском телевидении приобретает высокую актуальность, поскольку этот сегмент, объединяющий документальность и образность, несет особую ответственность за формирование общественного мнения и культурно-просветительскую функцию.

Именно телевизионное вещание, по данным Mediascope, остается самым охватным медиа в России: 98% населения старше 4 лет смотрят ТВ хотя бы раз в месяц. Это подчеркивает его критическую значимость как социального и политического института. Однако контент этого института претерпел глубокие изменения. Классические жанры, требующие высокой сценарной проработки и времени (очерк, фельетон), вытесняются гибридными, стандартизированными «форматами». И что из этого следует? Следует, что снижение качества и глубины публицистики напрямую влияет на способность общества критически осмысливать информацию, получая вместо анализа — эмоциональный отклик.

Цель настоящего исследования — провести критический анализ и систематизацию жанрового своеобразия художественно-публицистических программ, транслируемых на современном российском телевидении. В соответствии с поставленной целью, задачи работы включают:

1. Критический пересмотр традиционной жанровой классификации.
2. Анализ эволюции жанровой палитры от советского периода до рыночной экономики.
3. Выявление и систематизация социокультурных, экономических и технологических факторов, влияющих на трансформацию жанров.
4. Оценка роли художественно-публицистических программ в контексте современных медиа.

Структура работы выстроена в соответствии с логикой академического исследования: от теоретических основ и критического анализа классификации — к исторической ретроспективе, затем к выявлению факторов трансформации и, наконец, к оценке социального воздействия и перспектив.

Теоретические и методологические основы изучения жанров телепублицистики

Понятийно-терминологический аппарат: Жанр, публицистика, художественно-публицистическая программа, формат

Для корректного анализа необходимо четко разграничить ключевые понятия, лежащие в основе медиаисследований.

Жанр в журналистике традиционно определяется как устойчивая, исторически сложившаяся форма организации материала, характеризующаяся специфической совокупностью признаков, обусловленных предметом отображения, целевой установкой (функцией) и методом отображения. Журналистика обычно подразделяется на три большие группы: информационную, аналитическую и художественно-публицистическую (или документально-художественную).

Публицистика представляет собой область литературы и журналистики, посвященную обсуждению актуальных, злободневных вопросов общественной жизни. Художественно-публицистические программы (ХПП) — это вершина журналистского мастерства, где документальный факт соединяется с образно-выразительными средствами, присущими искусству. Они обладают значительной эмоциональной силой и раскрывают типическое явление или проблему через призму индивидуальной судьбы или конкретной ситуации.

Однако в академической среде существует давняя дискуссия относительно традиционной классификации жанров. Основной методологический вызов заключается в ее непоследовательности: трехчастное деление (информационная, аналитическая, художественная) использует для группировки разные основания. Если информационные жанры (новость, заметка) определяются предметом и оперативностью, то художественно-публицистические — методом (сочетание понятийного и образного). Теоретики, например, Лев Кройчик, указывают, что такая система приводит к наложению признаков и некорректному размещению некоторых жанров. В условиях медиаконвергенции, когда телевидение сочетает документальность, художественность и импровизацию, заимствованная из литературоведения жанровая теория становится все менее пригодной для описания реальности.

На смену понятию «жанр» все чаще приходит понятие Формат.
Формат — это не просто жанр, а комплексное рыночное соглашение, включающее не только жанровые признаки, но и особенности драматургии (темп, структура), продолжительность выпуска, тематическое наполнение, образ ведущих, а также техническое и художественное обеспечение производства. Формат рассматривается как коммерческая модель, которая помогает продюсеру стандартизировать производство, а зрителю — заранее интерпретировать содержание и ожидать определенного качества продукта. Подробнее о доминировании формата будет рассмотрено ниже.

Классические жанры художественно-публицистической журналистики на ТВ

Художественно-публицистические жанры, по своей природе, являются авторскими. Здесь конкретный документальный факт часто отходит на второй план, уступая место впечатлению автора, его оценке и философскому осмыслению.

Жанр	Ключевая характеристика	Предмет отображения	Статус на современном ТВ
Очерк	Ядро художественной публицистики; сочетает исследование документального материала с художественным обобщением.	Человек, процесс его деятельности, путевые заметки.	На грани исчезновения (из-за трудоемкости и высокой сценарной требовательности).
Эссе	Жанр философской и эстетической публицистики; индивидуальная позиция автора, непринужденное, разговорное изложение.	Идеи, размышления, эстетические или социальные проблемы.	Редок, встречается преимущественно на нишевых и культурных каналах.
Фельетон	Сатирический жанр; острая критика явлений, высмеивание социальных пороков.	Злободневные, комичные или абсурдные проявления общественной жизни.	Практически не существует как самостоятельный жанр, трансформировался в метод.
Памфлет	Злободневное, острое, часто политически заряженное публицистическое произведение гражданственного характера.	Критика конкретных политических или социальных явлений/личностей.	Редок, проявляется в виде острых политических комментариев, тяготеющих к аналитике.

Очерк является наиболее показательным примером. Его подготовка требует предельно большой работы и разработки детального сценария, что противоречит ускоренному ритму современного производства контента. Разновидности очерка — портретный и путевой — сосредоточены на глубоком раскрытии характера героя или погружении в специфику места.

Сатирические жанры (фельетон, памфлет) традиционно направлены на критику социальных пороков. Если раньше они представляли собой самостоятельные произведения, то в условиях современного российского телевидения они все чаще выступают не как жанр, а как метод (стиль) отображения реальности, используемый для поддержания остроты восприятия и привлечения аудитории в рамках других, более популярных и развлекательных форматов (например, в ток-шоу или юмористических новостных обзорах).

Эволюция жанровой палитры: от советской идеологии до рыночной экономики

Ретроспектива: Жанры публицистики в советский и постсоветский периоды

Исторический путь российского телевидения неразрывно связан с трансформацией его жанровой системы. В советский период телевидение, будучи мощным идеологическим инструментом, имело выраженную воспитательную и пропагандистскую направленность. Художественно-публицистические жанры (очерк, фельетон, памфлет) активно использовались для продвижения коммунистических идей, часто наполнялись пафосными выражениями и, в ряде случаев, вымышленными средствами отображения для создания «идеологически верного» образа.

Начало **постсоветского «переходного периода»** ознаменовалось глубокими преобразованиями: разделением телекомпаний по типу деятельности, появлением коммерческого телевидения и развитием новых функций, в том числе управления общественным мнением. С одной стороны, это привело к демократизации эфира, с другой — к коммерциализации, которая стала ключевым фактором, определившим дальнейшую судьбу классических жанров. Что же действительно отличает этот период? Ключевым нюансом, который часто упускается, является то, что вместе с коммерциализацией произошел и отказ от государственной миссии просветительства в пользу чистой развлекательности, что стало фатальным для глубокого публицистического контента.

В результате этой трансформации классические, трудоемкие жанры, такие как очерк и фельетон, оказались на грани исчезновения. Их высокая сценарная требовательность и необходимость глубокого погружения в материал вступили в противоречие с новым, ускоренным ритмом производства контента, ориентированного на сиюминутный рейтинг.

Доминирование «Формата» как рыночный феномен

Главным маркером постсоветского медиаландшафта стало доминирование «формата» над «жанром». Это явление обусловлено двумя мощными экономическими факторами: коммерциализацией отечественного телевидения и стремлением к стандартизации, минимизирующей производственные риски.

После перехода к рыночным отношениям телевидение стало привлекательным сектором негосударственной экономики. Телеканалы, стремясь быстро насытить эфир качественным, проверенным контентом и привлечь рекламодателей, начали активно приобретать права на зарубежные телепрограммы. Эти готовые концепции, или форматы, позволяли продюсерам быстро запускать программы с прогнозируемым успехом.

Масштабы этого явления в начале 2000-х годов были поразительными. За период с 2005 по 2011 годы в эфире ведущих российских каналов было показано 253 адаптированные версии иностранных программ и сериалов.

Оригинальный формат	Адаптация на российском ТВ	Жанровый/Форматный тип	Причина адаптации
The Nanny (США)	«Моя прекрасная няня»	Ситком (развлекательный формат)	Минимизация рисков, готовая драматургическая структура.
Everybody Loves Raymond (США)	«Воронины»	Семейный сериал (развлекательный формат)	Проверенный зрительский успех, низкая себестоимость.
Galileo (Германия)	«Галилео»	Познавательная программа (просветительский формат)	Готовая концепция, отвечающая запросу на просветительство в доступной форме.

Таким образом, формат стал рыночным инструментом, который вытеснил сложные художественно-публицистические жанры, требующие авторского уникального подхода, в пользу стандартизированных, коммерчески предсказуемых продуктов. Как же могло телевидение позволить, чтобы стандартизация победила авторскую глубину?

Сатира как метод, а не жанр

Сатира, традиционно воплощенная в жанрах фельетона и памфлета, претерпела наиболее интересную трансформацию. Классические сатирические жанры, направленные на злободневную критику, практически исчезли из эфира федеральных каналов как самостоятельные программы.

Однако сам принцип сатирического отображения реальности — критическая тенденциозность, гипербола, ирония — сохранился, но уже в качестве метода или стиля, интегрированного в другие, более популярные форматы:

• В аналитических ток-шоу сатирический комментарий используется для эмоциональной разрядки и привлечения внимания аудитории.
• В новостных юмористических программах (если таковые имеются в публицистическом сегменте) сатира становится основой для поддержания остроты восприятия и расширения аудитории.

Эта трансформация подчеркивает общую тенденцию: в условиях коммерциализации и конкуренции телевидение стремится использовать эмоциональные приемы художественной публицистики, но избегает трудоемкой и сценарно сложной формы, предпочитая быстрые и стандартизированные методы воздействия.

Факторы трансформации и вызовы современности

Формирование и эволюция жанровой палитры художественно-публицистических программ обусловлены взаимосвязанным влиянием социокультурных, экономических и технологических факторов.

Влияние коммерциализации и социокультурного дискурса

Экономические факторы:
Неолиберальные экономические тенденции сделали медиа рыночной отраслью, где рейтинг и прибыль стали главными показателями успеха. Этот приоритет коммерциализации ведет к ориентации на массовую аудиторию и, как следствие, к наполнению эфира развлекательными передачами. Упрощение контента, отход от сложных, глубоких тем и вытеснение трудоемких жанров — прямое следствие этой рыночной логики. Если классический очерк требует длительных съемок и глубокого анализа, то развлекательный формат обеспечивает высокий рейтинг при минимальных рисках.

Социокультурные факторы:
Современный социокультурный дискурс характеризуется транзитивностью, размыванием нравственных и этических критериев и погружением человека в «медиатизированный аналог» реальности (режим «фиджитал»). В этом контексте телевидение, вместо выполнения миссии нравственного и духовного роста, вынуждено обслуживать запросы на эмоции и поверхностные впечатления. Программы, использующие элементы художественной публицистики, часто акцентируются на сенсационности и эмоциональном воздействии, а не на аналитической глубине.

Цифровизация и кризис регионального вещания

Технологические факторы, прежде всего цифровизация и конвергенция, стали катализаторами для нивелирования традиционных жанров. Цифровые технологии, предлагая интерактивность и мультимедийность, расширяют возможности эмоционального воздействия, но одновременно способствуют диффузии и упрощению жанров, особенно в онлайн-изданиях, где скорость подачи информации критически высока.

Наиболее остро технологическая трансформация ударила по региональному телевидению. Переход на цифровое вещание и формирование федеральных мультиплексов, при отсутствии роста общей численности зрителей, усилили конкуренцию, но при этом поставили региональных вещателей на грань выживания.

Детализация кризиса регионального вещания:

1. Потеря аудитории и монополизация: Региональные телеканалы, не вошедшие в федеральные мультиплексы, потеряли значительную часть аудитории, которая переключилась на федеральные каналы, получившие гарантированный и качественный цифровой сигнал.
2. Проблема «21-й кнопки»: В условиях цифровизации только один местный телеканал (так называемая «21-я кнопка») получает гарантированное право вещать во втором мультиплексе, что критически ограничивает возможности остальных региональных вещателей и ставит под угрозу существование местной информационной повестки.
3. Неэффективность монетизации в Интернете: Попытки региональных каналов компенсировать потери в эфире за счет монетизации контента в Интернете (на примере уральских каналов в период 2020–2025 гг.) не стали значимым инструментом экономики вещателей.

В результате этого кризиса региональное ТВ, которое традиционно было носителем камерных и глубоких художественно-публицистических форм (местных очерков, портретных зарисовок), вынуждено максимально сокращать производство дорогого и трудоемкого контента, сосредотачиваясь на дешевых новостных блоках и рекламном вещании.

Роль художественно-публицистических программ в формировании общественного мнения

Несмотря на жанровую трансформацию, телевидение сохраняет свою ключевую коммуникативную функцию и остается мощнейшим инструментом формирования общественного мнения. Художественно-публицистическая журналистика, интерпретируя и оценивая реальные факты через призму образности, способна оказывать глубокое, эмоционально окрашенное воздействие на зрителя.

Значимость ТВ как медиа в России подтверждается актуальной статистикой, даже в условиях развития интернета:

Показатель	Значение (Январь-Апрель 2024 г., Mediascope)	Источник (Ноябрь 2024 г., ВЦИ��М)
Охват населения (смотрят ТВ хотя бы раз в месяц)	98% (население старше 4 лет)	–
Среднее время просмотра ТВ на одного россиянина в день	3 часа 35 минут	–
Доля россиян, смотрящих ТВ ежедневно (через ТВ или интернет)	–	57%
Доля россиян, смотрящих ТВ с разной периодичностью	–	82%

Эти цифры доказывают, что телевидение, в том числе его публицистический сегмент, сохраняет статус главного источника информации и социального ориентира. Программы, использующие художественно-публицистические приемы, обладают уникальной способностью к эмоциональному вовлечению, что делает их крайне эффективными в процессе передачи ценностей и интерпретации действительности.

В условиях цифровой медиасреды интерактивность усиливает влияние аудитории, способствуя все большей виртуализации реальных параметров дискурса, но именно телевизионная публицистика, работающая с большими охватами, задает тон в интерпретации крупных социальных событий. В этом и заключается ее несомненная, хоть и трансформированная, ценность.

Заключение: Перспективы и выводы

Анализ жанрового своеобразия художественно-публицистических программ на современном российском телевидении приводит к следующим ключевым выводам:

1. Кризис классификации: Традиционная трехчастная жанровая классификация (информационная, аналитическая, художественная) является методологически непоследовательной и малопригодной для описания современной медиареальности, где жанры диффундируют, а границы размываются под влиянием технологической конвергенции.
2. Доминирование формата: Классические, трудоемкие художественно-публицистические жанры (очерк, фельетон) находятся на грани исчезновения. Их вытеснил формат, который выступает как рыночное соглашение, обеспечивающее стандартизацию, коммерческую предсказуемость и быструю окупаемость (подтверждено масштабом адаптации зарубежных программ).
3. Трансформация сатиры: Сатирические жанры сохранились не как самостоятельные формы, а как метод (стиль) отображения реальности, интегрированный в более популярные развлекательные и аналитические форматы для поддержания остроты восприятия.
4. Влияние факторов: Основные факторы трансформации — коммерциализация (ориентация на рейтинги) и цифровизация. Последняя оказала особенно деструктивное влияние на региональное вещание, спровоцировав кризис «21-й кнопки» и потерю аудитории, что неизбежно ведет к дальнейшему упрощению и стандартизации контента.

Перспективы развития художественно-публицистических программ связаны с двумя основными векторами:

• Использование цифровых возможностей: Цифровые технологии (мультимедийность, интерактивность) дают шанс для кардинального пересмотра понятия «жанр» и создания новых, гибридных форм, способных сочетать глубину документалистики с динамикой онлайн-контента.
• Возвращение к просветительству: На фоне дифференциации каналов и увеличения их числа, существует потенциал для универсальных и нишевых телеканалов вернуться к просветительским традициям, используя элементы художественной публицистики для решения задач социальной интеграции и развития личности.

В целом, эволюция медиасистемы требует развития комплексной академической дисциплины — медиалогии, способной адекватно описывать постоянно меняющиеся формы и функции медиапродуктов, не ограничиваясь устаревшими жанровыми рамками, потому что для понимания современных медиапроцессов необходим междисциплинарный подход, учитывающий как экономику, так и психологию потребления.

Список использованной литературы

1. Абраменко А. Жанр реалити и его особенности на российском телевидении // Acta Diurna. URL: http://psujourn.narod.ru (дата обращения: 24.10.2025).
2. Васильева А. Реалити-шоу не радуют телезрителей // Деловая газета. 2007. № 44 (550). URL: http://www.b-online.ru (дата обращения: 24.10.2025).
3. Голубков С.А. Жанры-фавориты и жанры-маргиналы в современных СМИ // Жанровая стратегия современных российских масс-медиа: Тезисы III Всероссийской научно-практической конференции. Самара, 2009. С. 25.
4. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanry-i-formaty-sovremennogo-televideniya-posledstviya-transformatsii (дата обращения: 24.10.2025).
5. Жанры телевизионной журналистики: теория и практика // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanry-televizionnoy-zhurnalistiki-teoriya-i-praktika (дата обращения: 24.10.2025).
6. Журналистика в цифровую эпоху: технологии и методология творчества. М.: НИУ ВШЭ, 2024. URL: https://www.hse.ru/data/2024/07/03/2301826049/Журналистика%20в%20цифровую%20эпоху_2024.pdf (дата обращения: 24.10.2025).
7. Капустина А.Г. Трансформация жанра обозрение в современных СМИ // Жанровая стратегия современных российских масс-медиа: Тезисы III Всероссийской научно-практической конференции. Самара, 2009. С. 75–76.
8. Контент-стратегии российских универсальных телеканалов в условиях перехода на цифровое телевидение // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kontent-strategii-rossiyskih-universalnyh-telekanalov-v-usloviyah-perehoda-na-tsifrovoe-televidenie (дата обращения: 24.10.2025).
9. Литвинцев А.Э. Тенденции развития российского телевидения на примере канала «Культура». URL: http://evartist.narod.ru/text8/29.htm (дата обращения: 24.10.2025).
10. Маркина Ю.В. Российский медиабизнес в контексте мировых тенденций глобализации // Общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ: Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Журналистика?2008». М., 2009. С. 113.
11. Нараленкова О. Синдром реалити // Русский ЮГ. 2005. №11. URL: http://www.russ-yug.ru (дата обращения: 24.10.2025).
12. НАУРЗАКОВА Д. А. Правовая информация на телеэкране: актуальные форматы: дисс. … канд. филол. наук. СПб, 2023. URL: https://disser.spbu.ru/files/disser2/227_disser/disser/Disser_Naurzakova.pdf (дата обращения: 24.10.2025).
13. Отечественный телевизионный рынок: возникновение, становление и тенденции развития // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/otechestvennyy-televizionnyy-rynok-vozniknovenie-stanovlenie-i-tendentsii-razvitiya (дата обращения: 24.10.2025).
14. Полуэхтова И. Телеменю и телепотребление // Отечественные записки. 2002. №10. URL: http://www.strana-oz.ru (дата обращения: 24.10.2025).
15. Понятие и система телевизионных жанров // Молодой ученый. URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/23/341/ (дата обращения: 24.10.2025).
16. Программа дисциплины Художественная публицистика на телевидении. Казанский федеральный университет. URL: https://kpfu.ru/portal/docs/F_1480036109/42.03.02_programma_discipliny_hudozhestvennaya_publicistika_na_televidenii.pdf (дата обращения: 24.10.2025).
17. Пушкина А. Выжать максимум // Карьера. 2006. №6(92). URL: http://kariera.idr.ru (дата обращения: 24.10.2025).
18. Система журналистских жанров. М.: НИУ ВШЭ. URL: https://www.hse.ru/data/2013/04/25/1298457220/Жанры%20журналистики%202013.pdf (дата обращения: 24.10.2025).
19. Современное состояние и тенденции развития жанров тележурналистики // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennoe-sostoyanie-i-tendentsii-razvitiya-zhanrov-telezhurnalistiki (дата обращения: 24.10.2025).
20. Степанова Н. Новая русская реальность // Время новостей on-line. 2004. №12. URL: http://www.vremya.ru (дата обращения: 24.10.2025).
21. Телевизионная журналистика: учебник / Редколлегия: Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. М.: Изд-во МГУ, 2006. С. 135–137.
22. Телевизионная журналистика. Глава 8. URL: http://evartist.narod.ru/text5/39.htm (дата обращения: 24.10.2025).
23. Телевидение как феномен культуры : учебное пособие. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 2017. URL: https://elar.urfu.ru/bitstream/10995/57993/1/978-5-7996-2009-4_2017.pdf (дата обращения: 24.10.2025).
24. Типология жанров современной экранной продукции. URL: http://evartist.narod.ru/text22/085.htm (дата обращения: 24.10.2025).
25. Ходорченко Н.К. Проблема эффективной подготовки квалифицированных журналистских кадров // Общественная повестка дня и коммуникативные практики СМИ: Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Журналистика?2008». М., 2009. С. 227.
26. Художественно-публицистическая журналистика: к теории вопроса // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/hudozhestvenno-publitsisticheskaya-zhurnalistika-k-teorii-voprosa (дата обращения: 24.10.2025).
27. Художественно-публицистические жанры. Методическое пособие. Иркутск: ЦБС. URL: https://cbs-irkutsk.ru/files/metodichka/hudozhestvenno-publicisticheskie-zanry.pdf (дата обращения: 24.10.2025).
28. Художественно-публицистические жанры современной журналистики: очерк, фельетон, пародия, памфлет. URL: https://www.nazaykin.ru/lection/artistic_publicist_genres_of_modern_journalism_essay_feuilleton_parody_pamphlet/ (дата обращения: 24.10.2025).
29. Эволюция жанрово-форматной структуры отечественного развлекательного телевидения // Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/evolyutsiya-zhanrovo-formatnoy-struktury-otechestvennogo-razvlekatelnogo-televideniya (дата обращения: 24.10.2025).