Пример готового реферата по предмету: Мировая Художественная Культура
ВВЕДЕНИЕ
ЖИЗНЬ И ЖИВОПИСЬ ШАГАЛА: ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
ПОЭТИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ В ЖИВОПИСИ ШАГАЛА. ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ В ЖИВОПИСИ ШАГАЛА НА ПРИМЕРЕ КАРТИН «БЕЛЛА НА ПРОГУЛКЕ», «СЕРЫЕ ЛЮБОВНИКИ» И «НАД ГОРОДОМ»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Содержание
Выдержка из текста
Женское тело продает рецепты для похудения, продукты питания, украшения, косметику, одежду, бытовую химию. Но в тоже время, женский образ в рекламе, используется очень стереотипно и упрощенно.Учитывая целый ряд проблем, связанных с репрезентацией женских образов, данная тема курсовой является актуальной для изучения.
Творчество И. А. Бунина уникально и многогранно и, как творчество большого мастера, требует нового прочтения, свежего взгляда. Разумеется, о женских образах в рассказах, повестях и романах Бунина много писали и говорили, но обращение к этой теме и сегодня не теряет своей актуальности, поскольку бунинская героиня – это не только «лёгкость дыхание», страстность и чувственность, но и загадка, которая не разгадана по сей день. Не зря в последнее время появились гипотезы относительно героини рассказа «Чистый понедельник», ушедшей в монастырь. Есть предположение, что она – олицетворение самой России, и этот поступок – выход из тупика, в который зашла страна. Следовательно, есть почва для размышления в прозе Бунина для современного читателя, и обращение к его творчеству остаётся актуальным.
Во введении обосновывается выбор темы исследования, ее актуальность, анализируется степень ее изученности, формулируются объект, предмет, цели, задачи, методологические основы исследования, структура работы. В первой главе рассмотрены женские образы в живописи эпохи Ренесанса. Во второй главе рассмотрена живопись Рима эпохи Ренесанса: женские образы. В третьей главе рассмотрена живопись Венеции эпохи Ренесанса: женские образы. В заключении подводятся итоги проведенного исследования, формулируются основные выводы.
Список использованной литературы состоит из
8. источников. В альбоме иллюстраций представлен наглядный материал данной выпускной квалификационной работы.
Цель: изучить структуру статистического и динамического портрета в произведениях И.С. Тургенева в аналитическом рассмотрении сущности, типов, идейного содержания и роли его в художественной ткани этих произведений.
Одним из первых следует отметить работы искусствоведа Э. Голлербаха, по сей день, они имеют важн ое значения для изучения творчества Рокотова и искусства XVIII века в целом. В своих трудах автор рассматривает историю портретной живописи в России. Очерки задуманы автором в виде трех самостоятельных, последовательных выпусков, из которых первый посвящен XVIII веку, второй — XIX и третий — XX столетию. Применительно к XVIII веку и началу XIX не приходится говорить исключительно о русском портрете, поэтому название «Портретная живопись в России XVIII век» наиболее точно отвечает содержанию книги. Автор стр емится, главным образом, к воссозданию общей картины портретного искусства в России, — в плане историко-бытовом, этим объясняется краткость характеристик отдельных художников. Однако Рокотову уделено особое внимание. Автор проводит параллели творчества худ ожника с эпохой, в которой он жил. Изучив традиции и историю XVIII века сделал вывод, что Рокотов является родоначальником портретного жанра.
критике при жизни писателя. Каждый новый роман Драйзера вызывал целую бурю и слишком мощный общественный резонанс в Америке, ибо он был слишком значительным явлением, чтобы можно было обойти его вниманием. Поэтому Драйзер никогда не мог пожаловаться на недостаток интереса со стороны критиков. Но интерес этот, как правило, был недружелюбным.
Весеннее, радостное ощущение жизни нигде не проявилось у У.Шекспира так полнокровно, как в его комедиях. Их главная цель- любовь, и всегда со счастливым исходом. Героини комедий Шекспира всегда незаурядны, в их образах воплощены типично ренессансные черты: воля, стремление к независимости, острый ум и сокрушающее жизнелюбие. Кто же они?
На этом перекрестке возникает интерес к самой фигуре творца, к его биографии, личности.
Данная работа посвящена мужским и женским образам в современной рекламе. Гендерные стереотипы сильно влияют на развитие культуры, коммуникацию. Охарактеризовать специфику женских образов в современной российской рекламе.
Женский образ
1. века в современном историческом кинематографе
Исходя из этого, изучение проблемы восприятия и оценки транслируемых СМИ женских образов справедливо можно считать актуальной темой исследования, важной и с точки зрения науки и с точки зрения практики.
Список источников информации
1.Апчинская Н.В. Марк Шагал. Портрет художника. – М.: Изобразительное искусство, 1995. – 206 с.: ил.
2.Богданов П.С., Погданова Г.Б. Шагал Марк Захарович. // Великие художники XX века. – М.: Белый город, 2004. – с. 183-185
3.Каменский А.А. Марк Шагал и Россия. – М.: Знание, 1988. – 55 с.: ил.
4.Каменский А.А. Мифология счастья. // Панорама искусств.
12. Сборник статей. – М., 1989. – с. 111-142
5.Каменский А.А. Сказочно-гротесковые мотивы в творчестве М. Шагала. // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. – М.: Искусство, 1983. – с. 160-201
6.Марк Шагал. Альбом. / авт. вступ. ст. Д.В. Сарабьянов. – М.: Изобразительное искусство, 1992. – 9 с.: 37 л.ил.
7.Марк Шагал. Альбом-каталог. / авт. вступ. ст. Н. Апчинская. – М.: Московская палитра, 1996. – 141 с.: ил.
8.Марк Шагал. К 100-летию со дня рождения. Живопись и графика из французских и советских музеев и личных коллекций. Каталог выставки. / авт. сост. М.А. Бессонова, М.И. Майская. – М.: Советский художник, 1987. – 79 с.: ил.
9.Петракова А. Герои картин Шагала. // Русский Антиквариат. – 2001. – № 9 – с. 26-28
10.Родом из Витебска: Марк Шагал (1887-1985).
Библиографический указатель. / Сост. Д.Н. Генина. – Витебск: Витебская центральная городская библиотека им. А.М. Горького, 1994. – 31 с.
11.Шагал. Возвращение мастера. По материалам выставки в Москве к 100-летию со дня рождения художника. Альбом-каталог. / Сост. М.А. Бессонова. – М.: Советский художник, 1988. – 326 с.: ил.
12.Шагал М. Моя жизнь. / Пер. с фр. Н. Малевич. – СПб.: Азбука, 2003. – 256 с.: ил.
список литературы
