Пример готового реферата по предмету: Искусствоведение
Введение
1. Готический стиль: история возникновения и характерные черты
2. Ранние формы готической архитектуры
2.1. Собор Парижской Богоматери (1163г. — XIV в.)
2.2. Ланский собор
3. Зрелая готика
3.1. Реймсский собор (1211-1330 гг.)
3.2. Амьенский собор (1218-1268гг.)
3.3. Шартрский собор (XII-XIV вв.)
4. Поздняя («пламенеющая») готика: Страсбургский собор
5. Готическая архитектура и схоластика
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
Во Франции итоги XV и XVI столетий противоположны итогам Германии: движение Реформации потерпело здесь крах, и Франция осталась католической, зато государственная централизация была достигнута раньше и полнее, чем где-либо. По существу, уже к началу XVI века Франция стала абсолютной монархией. Королевская власть была достаточно сильной и в XV веке. Это накладывало определенный отпечаток на французское искусство: в нем рано появился оттенок «придворности». Малоощутимый в литературе, где в XV веке еще царила стихия народного творчества и ярким метеором пронесся по небу поэзии мятежный школяр Франсуа Вийон, а XVI век был веком Рабле, Ронсара и Монтеня, этот оттенок придворности больше сказался в изобразительном искусстве. Монархи увеличивали блеск и славу двора, окружая себя художниками, зато и ставя им свои требования.
Этим можно объяснить то, что во французской живописи и скульптуре драматические ноты приглушены: здесь не было аналогии творчеству Босха, Брейгеля, Дюрера, Грюневальда, хотя история Франции за эти два столетия была тоже до отказа полна бурными, жестокими событиями. Столетняя война, война с Габсбургами, ожесточенные религиозные войны католиков с гугенотами, кровавая Варфоломеевская ночь — было от чего смутиться духом и дать волю настроениям «образов смерти». Но эти настроения если и проскальзывали, то только там, где их, так сказать, оправдывало само задание, — в скульптуре надгробий например. Известно надгробие работы французского скульптора, изображающее полуистлевший труп, скелет с остатками мускулов, держащий собственное сердце в высоко поднятой руке.
Теоретическая значимость. Представленный в работе материал может послужить отправной точкой для более глубокого исследования готики как стиля средневековья, определения специфических черт в изучении соборов.
Теоретическая значимость. Представленный в работе материал может послужить отправной точкой для более глубокого исследования готики как стиля средневековья, определения специфических черт в изучении соборов.
Теоретическая значимость. Представленный в работе материал может послужить отправной точкой для более глубокого исследования готики как стиля средневековья, определения специфических черт в изучении соборов.
Теоретическая значимость. Представленный в работе материал может послужить отправной точкой для более глубокого исследования готики как стиля средневековья, определения специфических черт в изучении соборов.
Теоретическая значимость. Представленный в работе материал может послужить отправной точкой для более глубокого исследования готики как стиля средневековья, определения специфических черт в изучении соборов.
Для собора был сделан иконостас, отлитый из серебра, захваченного во французском обозе казаками Платова.Целью данной работы является изучение истории Казанского кафедрального собора как памятника войны 1812 года.• рассмотреть Казанский Кафедральный собор как памятник воинской славы.
Готика с эпохи Ренессанса и до конца XVIII — начала XIX веков ассоциировалась с варварским наследием, отрицающим законы красоты и целесообразности, несмотря на то, что в скандинавских странах она просуществовала до XVII, а в Англии ее рецидивы проявлялись на протяжении XIX столетия.
Объектом курсовой работы является совокупность отношений между основными политическими и социальными силами в рамках составления и принятия Конституции 1799 года, как основного инструмента эволюции государственного строя первой империи во Франции.
Список источников информации
1.Всеобщая история искусств. Том
2. Искусство средних веков. Книга первая. [Электронный ресурс].
Режим доступа: http://bibliotekar.ru/Iskuss 1/36.htm
2.Готика: архитектура, скульптура, живопись / Под ред. Р. Томана. – М.: KONEMANN, 1998. — 526с.
3.Лосев А.Ф. Эстетика Возрождения. – М.: Мысль, 1978. [Электронный ресурс].
Режим доступа: http://psylib.ukrweb.net/books/lose 010/index.htm
4.Панофский Э. Перспектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоластика. – СПб.: Азбука-классика, 2004. – 336 с.
5.Ротенберг Е.И. Искусство готической эпохи. Система художественных видов. – М.: Искусство, 2001. – 233 с.
6.Трубецкой Е.Н. Умозрение в красках. [Электронный ресурс].
Режим доступа: http://krotov.info/libr_min/t/trub_umo.html
7.Черинотти А. Тайны соборов, или Соборы тайны. – М.: Вече, 2007. – 128 с.
список литературы
