Пример готового реферата по предмету: Культурология
Содержание
Содержание
Введение 3
1. Экранные формы новейшей эпохи развития художественной культуры 5
2. Кино как средство формирования современного мифологического сознания 13
3. Современное художественное кино как реклама 21
Выводы 32
Список литературы 34
Выдержка из текста
Введение
Одной из важнейших теоретических (и практических) проблем киноискусства является эволюция экранных форм под влиянием определенных объективных и субъективных факторов в пределах современной культуры. В свою очередь, эти вопросы тесно связаны с трансформацией изображения как «видимой» части такой формы.
Актуальность исследования обусловлена активностью новой культурной среды, частью которой становится современная экранная форма; необходимостью научно-теоретического анализа взаимосвязей между отдельными типами таких экранных форм и указанной средой; важностью осознания того, что создание таких экранных форм становится процессом, который требует не только узкопрофильных знаний, навыков и умений, но и основан на новейших закономерностях коммуникации.
Анализируя последние публикации, следует отметить, что исследование пластических форм, в основе которых — изображение, было предметом не только истории и теории изобразительного искусства, но и новейшей истории и теории экранных искусств. Известно, что определенные исследователи рассматривают визуальную культуру как «историю визуальных образов и форм». Это определение концентрирует целый спектр исследований, касающихся истории и теории живописи, фотографии, кинематографа, а затем и телевидения в отечественном научном дискурсе. Кроме этого, понятием, которое относится к указанной концептосфере, является «визуальная форма» (термин Д. Озеркова), введенное с целью создать сферу безотносительного, независимого определения (описания), которое позволяло бы характеризовать определенный предмет без навязывания той или иной контекстуальности.
Кроме традиционного (для кинематографа и телевидения) динамического изображения, новейшая эпоха в развитии экранной формы сформировала «трансизображение» — тип изображения, который сочетает элементы статического и динамического изображения и (или) ориентируется на формировании сложного, «трансгрессивного» изображения динамического типа. Именно «трансизображение» становится основной изобразительной структурой новой экранной формы.
Цель работы — исследовать особенности современного кино как нового элемента художественной культуры.
Список использованной литературы
Список литературы
1. Алферова С. И. Глобальные цифровые сети: новая философия шоу-бизнеса / С. И. Алферова // Духовная культура в информационном обществе: материалы междунар. научно-теорет. конф. — Саратов, 2002. — С. 19-20.
2. Алферова С. К вопросу о экране в будущем / С. Алферова // Современное состояние искусствоведения и пути его дальнейшего развития: материалы наук. конф. — М, 2000. — С. 124-126.
3. Алферова С.И. Репрезентация визуального искусства: парадоксы постмодерна / С. Алферова // Традиции и новации в высшей архитектурно-художественном образовании: сб. наук. пр. вузов худож.-строит. — Саратов, 2006. — Вып. 4/6. — С. 91-94.
4. Бункин Н. Любишь Бонда — купи БМВ! Понятие «продактплейсмент» в современном кино / Н. Бункин // Петербургский рекламист. — № 56. — 01.11.2000.
5. Галина М. С. Мифология и кинофантастика [Электронный ресурс]
/ М. С. Галина. — Режим доступа: http // ecsocman.hse.ru / data / 657/695/1 216 / ons 5- 96 _-_ 0167-175.pdf .
6. Гераскина Е. Продактплейсмент: вот такое кино! / Е. Гераскина // Рекламные технологии. — № 2.- 13.03.2003.
7. Закон РФ «О рекламе»: [Электронный ресурс].
- Режим доступа: www. zakonrf.info/zoreklame. — Заглавие с экрана.
8. Каган М. С. Морфология искусства: историко-теорет. исслед. внутр. строения мира искусств. Ч. 1-3 / М. С. Каган. — Л.: Искусство, 1972. — 440 с.
9. Кампер Д. Знаки как шрамы. Графизм боли / Д Кампер // Мысль. — 1997. — Вып. 1. — С. 162-166.
10. Лосев А. Ф. Диалектика мифа / А. Ф. Лосев. — М.: Мысль, 2001. — 558 с.
11. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. М. Лотман. — М., 1973. — 60 с.
12. Малиношевская К. И. Особенности ProductPlacement / К. И. Малиношевская // Экономика и управление предприятиями. — № 1-2. — 2012. — С. 43 — 45.
13. Михельсон О. К. Интерпретация мифологического сознания современного человека в философии и психологии религии XX века [Электронный ресурс]
/ А. К. Михельсон. — Режим доступа: http // ecsocman.hse.ru/data/2010/11/02/1214794586/2008- 3-07.pdf .
14. Одайник В. Массовая душа и массовый человек / В. Одайник // Аналитическая психология: прошлое и настоящее. — М.: Мартис, 1995. — С. 250-254.
15. Соколов Г. И. Монтаж / Г. И. Соколов. — М., 2001.
16. Тубы С. Реклама в кино / С. Тубы: [Электронный ресурс].
- Режим доступа: http // www.g-2b.com/sonek/articles/articke 002.html . — Заглавие с экрана.
17. Фомин И. Product-placement открывает путь в Голливуд / И. Фомин: [Электронный ресурс].
- Режим доступа: http // www.product-placement. ru / libArticle_32.html . — Заглавие с экрана.
18. Фрэзер Дж. Д. Золотая ветвь. Исследование магии и религии / Дж. Д. Фрэзер. — М.: Политиздат, 1986. — 703 с.
19. Художественная культура: понятия и термины; ред.Дорогова, Л.Н.; Изд-во: М.: Знание, 1978 г.
20. Элиада М. Тайные общества: обряды инициации и посвящения / Мирча Элиаде. — М.; М., 2002. — 351 с.
21. Элиаде М. Аспекты мифа / Мирча Элиаде. — М., 2000. — 256 с.
22. Юнг К. Г. Душа и миф. Шесть архетипов / К. Г. Юнг — К., 1996. — 320 с.
23. Pabst E. Das Monster als die genrekonstruierende Größe im Horrorfilm // Norbert Stresau: Enzyklopädie des phantastischen Films. — 1995. — S. 1-18.
24. Scheid P Androids, humanoids and other science fiction monsters / P. Scheld. — New York, 1993.
