Пример готового реферата по предмету: Эстетика
Оглавление
Введение
1. Авангардизм как феномен культуры
1.1. Истоки авангарда
1.2. Культурная среда русского авангарда
2. Конструктивизм как феномен русского авангарда
2.1. Идейные основы конструктивизма
2.2. Эстетика конструктивизма и выразительные средства архитектуры конструктивизма
Заключение
Библиография
Содержание
Выдержка из текста
Оглядыва ясь на историю искусства, в попытках найти корни подобного теоретизирования – очевидно, что время, положившее начало отходу искусства от конкретных сюжетов, метаниям от эстетизма к формализму, поискам самого себя, без сомнений – это конец XIX – начало ХХ века; говоря от русском искусстве – начало ХХ – эпоха, ознаменованная взлетом на сцену культуры русского авангарда, и беспредметного искусства в его контексте.
Главная цель данной работы – рассмотреть историю перемещения советского авангарда как в годы его существования, так и в последующие десятилетия. В работе будут рассмотрены такие вопросы, как закупка, распределение и отправка по региональным музеям авангардных произведений в 1918-1922 годы, судьба советского авангарда в период его репрессий, вывоз художественных ценностей за рубеж и последовавшая популярность русского авангарда в европейских странах.
Целью данной работы является ознакомиться с культурной средой «се-ребряного века» и эстетико-художественной среды московского модерна. Выявить особенности эстетико-художественной среды модерна в архитектуре. Рассмотреть примеры архитектуры Московского модерна в период «Серебряного века».
Особенности общения детей дошкольного возраста в различных социо-культурных средах(кабардинцы,балкарцы,русские)
Феномен русского авангарда существовал довольно короткий срок, но, несмотря на это, благодаря ему история знает таких великих художников, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, оставившие множество произведений искусства. Важное значение, имеет то, что общее понятие «русский авангард» состоит из нескольких направлений, которые были характерны не только для живописи, но и для всего искусства того времени, в том числе для архитектуры, скульптуры, кинематографа, дизайна и литературы.
Однако книга воспринимается не только как вещь, но и как своеобразное пространство. Это свойство определенным образом формируются ее создателями и, в первую очередь, художником. Их можно различать и изучать. В физическом смысле «пространство» книги можно считать двухмерным — это система плоских, в принципе, разворотов, сменяющих друг друга при чтении перед нашими глазами. На них в заданном порядке размещаются знаки и изображения. Порядок этот и представляет собой пространственную организацию книги, ее композицию. При всем многообразии возможных вариантов, представляющих те или иные композиционные системы в книге, порядок этот всегда ясен и строг. Основа его — геометрически четкая система координат, образуемая вертикальными и горизонтальными обрезами одинаковых прямоугольных листов и вертикалью корешкового сгиба — единой осью вращения перелистываемых страниц.
Это коренным образом отличало наш авангард от западного, в котором создание форм обусловливалось в только новыми техническими возможностями.Международный авторитет русского авангарда остается у двух городов — Москвы и Ленинграда.
Несмотря на то, что русский авангард существовал не долго, всего несколько десятилетий, благодаря ему «родились» такие великие художники, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, которые оставили большое количество произведений искусства. Особенное значение имеет тот факт, что общее понятие «русский авангард» состоит из нескольких направлений, которые были характерны не только для живописи, но и для всего искусства того времени, в том числе для архитектуры, скульптуры, кинематографа, дизайна и литературы. Они же и получили название «русский авангард».
Также одним из ключевых понятий постмодернизма является интертекстуальность. Этот термин был введен теоретиком постструктурализма Юлией Кристевой и первоначально был предназначен для описания свойства текстов, выражающегося в наличии между ними связей, благодаря которым тексты могут многими разнообразными способами явно или неявно ссылаться друг на друга. Сейчас же данный термин применяется и в других областях культуры. Необходимо отметить и такой принцип эстетики постмодерна, как ирония, поскольку он ярко выражен в творчестве многих архитекторов-деконструктивистов.
Мышление новой эпохи, эпохи постмодернизма, предполагает свободную ассоциативность и отказ от рационализма. В эту эпоху самовыражение возможно только путём присвоения традиции, нового комбинирования уже известного, разрушения другого. Постмодернистская картина мира является принципиально новой – она признаёт множественность точек зрения, проповедует эстетический плюрализм, что проявляется в различных областях культуры и искусства, в том числе и в области архитектуры.
Объектом исследования, таким образом, будет культура авангарда и постмодернизма, а предметом – общая проблематика культуры авангарда и постмодернизма, в частности формы взаимодействия автора и зрителя, язык, нормы и принципы этого взаимодействия.
Библиография
1.Абсалямова И.А. Советская культура в контексте русской культуры // Материалы конференции «Ценности советской культуры в контексте глобальных тенденций XXI века». СПб, 2003 г. – С. 43 – 49.
2.Бычков В.В. Авангард / Новая Философская Энциклопедия. Т. 1. – М.: Мысль, 2000. – С. 27-34
3.Дмитриева Н.А. Некоторые мифы о Пикассо/ Западное искусство. XX век. — М.: Наука,1977. — С.292-305.
4.Коротченко Е.П. Авангардизм / Постмодернизм. Энциклопедия. – М.: Интерпрессервис; Книжный Дом. 2001. – С. 11- 13.
5.Микеле де Д., Эко У. История красоты / Пер. А.А. Сабашникова – М.: Слово, 2005 г. – 437 с.
6.Русский авангард / Русская философия: словарь/Под общ. ред. М. А. Маслина / В. В. Сапов. – М.: Республика, 1995. – С. 438 – 441.
7.Сидорина Е. В. Сквозь весь двадцатый век. Художественно-проектные концепции русского авангарда. М., 1994. – 326 с.
8.Трубецкой Е.Н. Миросозерцание Вл. Соловьева т. II. – М.: МФФ-Медиум, 1994. – 172 с.
9.Турчин В. С. Из истории западно – европейской художественной критики XVIII – XIX веков. – М., Изд – во Мгу, 1986 – 367 с.
10.Турчин В. С. По лабиринтам авангарда. – М.: Изд-во МГУ, 1993. – 248 с.
список литературы
