Содержание
Введение 3
Глава 1. Исторические и мифологические мотивы в позднем творчестве Серова 5
Глава 2. Влияние модерна на поздние портреты В.Серова 12
Заключение 14
Список литературы 15
Выдержка из текста
Валентин Александрович Серов (1865 — 1911) — ученик И. Репина, несмотря на сравнительно недолгую жизнь (всего 45 лет), был, пожалуй, самой авторитетной фигурой в художественной среде рубежа столетий; в течение многих лет он преподавал в МУЖВЗ, и значительное количество видных мастеров начала века были выпускниками живописной мастерской, которой он руководил совместно с К. Коровиным (например, многие участники объединений «Голубая роза» и «Бубновый валет»). Эволюция творчества Серова двигалась от «опейзаженного» реализма (до 1901 г. Серов состоял в ТПХВ) к поискам законов художественной трансформации реальности посредством обращения к мифологическому миросозерцанию (в поздних работах «античного» цикла). Шаг за шагом прошёл Серов весь путь русской живописи из XIX века в XX.
Творчество В. А. Серова ознаменовало собой смену эпох в изобразительном искусстве. Начав как реалист, близкий движению передвижников, Серов затем отходит от традиции, заданной художниками II половины XIX века и ставшей к началу ХХ в. уже во многом шаблоном. Определяющим в этот период становится стиль модерн, проявившийся во всех областях художественного творчества. В литературе новые тенденции нашли выражение в появлении поэзии символизма и других литературных течений, для которых основной характеристикой стал отказ от прямого, «приземленного» восприятия реальности. В живописи, развитие которой, как уже говорилось, во многом совпадало с развитием литературы, модерн выразился в отходе художников от социально значимой тематики и образной системы критического реализма. Для модерна характерно утверждение идеи самодовлеющей ценности искусства («искусство для искусства») и определяющего значения эстетической составляющей художественного творчества. Отсюда проистекает частое соединение символической идеи и декоративного мотива, преобладание плоского цветового пятна, гибкой линии, которые не выделяют объема, а сливают их с плоскостью, выдвигая в качестве определяющей при построении композиции декоративно-узорное начало.
Влияние модерна сказывается в исторических полотнах В. А. Серова («Петр I» 1907 г.). Однако наиболее сильно отход от классических канонов проявился в картине «Похищение Европы» (1910 г.), живопись которой ничем не напоминает манеру раннего Серова.
Цель данной работы – рассмотреть влияние модерна на поздний период творчества Валентина Серова.
Список использованной литературы
1. Алленова Е. М. Валентин Серов. – М.:Слово/Slovo, 1996.
2. Бакушинский А. Формальное разрешение мотива «Шествия» у Серова// Труды секции искусствознания Института археологии и искусствозания. М. 1928, Т. 2., с. 198-213.
3. Бенуа А.Н. История русского искусства в XIX веке / Сост., вспут. статья и коммент. В.М. Володарского. – М.: Республика, 1995.
4. Из истории русского искусства второй половины XIX — начала XX века. Сб. исследований и публикаций. Под ред. Е.Борисовой, Г.Поспелова, Г.Стернина. М., 1978.
5. Леняшин В. А. Портретная живопись В. А. Серова 1900-х годов: Основные проблемы.– Л.: Художник РСФСР, 1986.
6. Леняшин В.А. Серов. Л., 1989.