Пример готового реферата по предмету: Зарубежная литература
Содержание
Введение
1. Мотив предсказания в концепции барочного мировосприятия
2. Несбывшееся предсказание в пьесе «Жизнь есть сон»
3. Символика знамений и предопределения в драмах Кальдерона
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
Испанский театр своеобразен и самобытен, как и история этой страны. Культура Испании сформировалась под влиянием древнейших финикийской и греческой цивилизаций. Первые театры появились здесь еще в эпоху Римской империи, в состав которой Испания входила с I в. до н. э. до V в. н. э. В ту пору в театрах выступали бродячие актеры — мимы и гистрионы.
Он трижды побывал в Швейцарии: этот «рай на земле» ко времени Гете был неоднократно воспет. Гете ездил и по городам Германии, где и столкнулся с удивительным явлением — кукольными ярморочными спектаклями, в которых главными действующими лицами был некий Фауст — доктор и чернокнижник и черт Мефистофель.
Литературоведческой базой для дипломной работы стали труды исследователей творчества Ф.К. Сологуба: М. Дикман («Поэтическое творчество Федора Сологуба», 1979), Л.А. Колобаева («Русский символизм», 2000), О.Сергеева («Поэтика сновидений в прозе русских символистов. Валерий Брюсов и Федор Сологуб», 2002), Н. Нагорная («Онейросфера в русской прозе XX века: модернизм, постмодернизм», 2004) и др.
Актуальность исследования различного рода мотивов в лирике Лермонтова зародилась уже давно, но не уделялось особое внимание мотиву тайны; интерес к нему возникает только в конце ХХ, в начале XXI веке, в связи с возникновением спора о религиозности или богоотрицании в мировоззрении поэта. В советское время, в процессе развития методологического анализа в научном литературоведении, ………….
Среди этих смыслов можно выделить два основных, которые принимались в качестве отправных в разработке тех или иных концепций объяснения в эпистемологии и философии науки. По мере развития научного познания такое понимание было вытеснено иным, в котором объяснение предполагает включение явления в структуру некоторых регулярностей, законов, в контекст целостной теории. Эти две общие перспективы могут пересекаться, поскольку возможен такой взгляд на теорию, в котором ее функция видится в раскрытии сущности определенного круга явлений.
Объектом нашего исследования в данной работе является новелла П. Мериме «Партия в триктрак»; предмет исследования — мотив судьбы в новелле и все те сквозные мотивы, которые формируют в новелле особую авторскую концепцию судьбы.
Стабильность как самого брака, так и основанной на нем семьи в значительной мере будет зависеть от содержания и характера мотивов заключения брака.В научной литературе “мотив” принято рассматривать как побудительную причину действий и поступков человека. Леонтьева, “ мотив мы употребляем не для обозначения переживания потребности, но как означающий то объективное, в чем эта потребность конкретизируется в данных условиях и на что направляется деятельность как на побуждающее ее”
Таким образом, учитывая актуальность заявленной проблемы, была определена цель исследования: изучить мотивы вступления людей в брак.2) проанализировать разнообразие мотивов вступления в брак.Объект исследования: мотивы вступления в брак.
Согласно определению А.Н. Веселовского, мотивы это схемы, но одночленные. Таковы схемы простейших мифов и сказок: кто-то похищает солнце (затмение), злая старуха изводит красавицу и т.д. [3, с. 494]
«Пд мотивом, — говорит он, я разумею простейшую повествовательную единицу, образно ответившую на разные запросы первобытного ума или бытового наблюдения» [3, с. 500]
А.Н. Веселовский впервые высказал теорию семантической целостности мотива, согласно которой мотив предшествует сюжету. По мнению В.И. Силантьева мотив выступает одновременно как носитель устойчивых значений и образов повествовательной традиции и повествовательный элемент, участвующий в сложной фабуле конкретных произведений [14, с. 15].
Список литературы
1. Аверинцев С.С.Арфа царя Давида: У истоков древнейшей лириче-ской традиции // Иностранная литература. 1988. № 6. С.189
2. Балашов Н.И. На пути к не открытому до конца Кальдерону// Calderon de la Barca Pedro. Dramas, Кальдерон де ла Барка Педро. Драмы. В двух книгах. М.: «Наука», 1989. С.753– 838.
3. Голенищев-Кутузов И. Н. Марино и маринисты // История всемир-ной литературы: В 8 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. – М.: Наука, 1983– 1994. – На титл. л. изд.: История всемирной литературы: в 9 т. Т. 4. – 1987. – С. 51– 54.
4. Дживелегов А., Бояджиев Г. История западноевропейского театра от возникновения до 1789 года. М.: Искусство, 1941.
5. Ерофеева Н.Е.: Зарубежная литература XVII век. М.: Дрофа, 2004.
6. История зарубежной литературы XVII века: Учеб. для филол. спец. вузов / Под ред. З.И. Плавскина. М.: Высш. шк., 1987.
7. Томашевский Н. Театр Кальдерона // Библиотека драматурга. Педро Кальдерон, Пьесы. В 2 т. Т. 1. М.: «Искусство», 1961, с 5– 46.
8. Свидерская М. Барокко XVII столетия: система художественного видения и стиль // Сб. «Художественные модели мироздания: Взаимодействие искусств в истории мировой культуры». – Кн.1. – М.: НИИ РАХ, 1997. – С.149– 174.
9. Синило Г.В. Экклесиаст как метатекст эпохи барокко // Барокко и классицизм в истории мировой культуры: Материалы Международной научной конференции. Серия «Symposium». Выпуск
17. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2001. С.32– 38.
список литературы
