Пример готового реферата по предмету: Искусство
Введение
Общая проблематика русского искусства
1. века
Художественная концепция барокко
Проблема духовной композиции
Диалектика мифа и типы пространства
Заключение
Литература
Содержание
Выдержка из текста
один из видов русского изобразительного искусства получил свое самостоятельное развитие довольно поздно – во второй половине XIX века, когда на смену классическому и романтическому направлению пришел реализм, стремившийся к изучению и изображению частной и общественной жизни человека. Развитие бытового жанра в русском искусстве связано, прежде всего, с ростом демократических и реалистических тенденций, с обращением художников России к широкому кругу областей народной жизни и трудовой деятельности, с постановкой В процессе развития и становления бытового жанра в русском искусстве определились присущие ему возможности – от достоверной фиксации увиденных в жизни взаимоотношений и поведения людей в быту до глубокого раскрытия внутреннего смысла и общественно-исторического содержания явлений
Программируемые решения построены на базе установленной политики правил и порядков. Например, если менеджер на General Electric получает просьбу о повышении зарплаты от оператора, то решение удовлетворить или нет эту просьбу, является программируемым. Как и большинство крупных организаций (частично из-за профсоюзов) GE работает по системе фиксированной зарплаты. Уровень зарплаты в этой организации не только фиксирован, но чаще всего он оговорен в контракте. И ответ на просьбу об увеличении зарплаты будет скорее всего согласован с общей политикой, которая действует на предприятии.
Во 2-й главе на основе богатого фактологического материала рассматриваются конкретные воплощения патриотических идей в творчестве видных поэтов, писателей, архитекторов, музыкантов, что привело к необходимости культурологического метода и анализа сущностных аспектов отдельных явлений культуры. Проблема патриотизма — системообразующий фактор многих произведений искусства. Основные составные элементы «комплекса патриотизма» находят преломление в различных видах искусства, стилях и жанрах. Таким образом, исследование здесь опирается на конкретный анализ произведений.
Эволюция тяблового иконостаса в русском искусстве
Курс современной графики и в изобразительном искусстве, и в системе художественного образования наделен определенными специфическими функциями и имеет свою специфику. Разнообразность графики указывает на одну из ее важнейших позиций в мире искусства. Известно, что в учебных заведениях художественного типа разного уровня графика рассматривается как вспомогательная дисциплина. Но такое использование потенциала искусства в современности просто недопустимо. При помощи графики в современных условиях возможно проводить общий воспитательный процесс на достаточно высоком уровне. Выполнение композиций в живописи сказывается на графической культуре начинающих художников. А то, что графика, как дисциплина, не изучается на достаточном уровне приводит к ухудшению общего состояние графического искусства. Поэтому педагоги современности указывают на неполное и нерациональное использование элементов графики, особенно в аспекте духовной архитектуры. Этим и объясняется актуальность исследования.
Что касается исследований писательской деятельности Н.С. Лескова, то в целом интерес к его творчеству непрерывно растет. Прозаику посвящено довольно большое количество фундаментальных работ, в которых с научной объективностью и вниманием исследуются самые разнообразные проблемы творчества писателя. И.П. Видуэцкая считает, что «Лесков был деятельным участником русского литературного процесса более трех десятилетий (с 1861 по 1894 годы).
Круг писателей, с которыми его сводила судьба, чрезвычайно широк. Взаимодействие его творчества с творчеством других художников слова, его современников, было интенсивным и многосторонним» [8, 9].
Кроме того, для достижения цели необходимо решить ряд задач. Во-первых, необходимо рассмотреть Петербург XVIII века – основание новой столицы России, предпосылки к появлению растреллиевской архитектуры. Второй задачей является обзор жизненного пути великого архитектора.
Этим термином в европейском (конкретно – в итальянском) искусстве назван стиль (первоначально живописный), который господствовал там в XVI-XVIII веках [3; 45].
В русском искусстве этот термин сначала носил негативный оттенок и подразумевал «грубое, варварское искусство», а в качестве литературоведческого термина его впервые применил искусствовед Г. Вельфлин в работе «Ренессанс и барокко» [2].
Список источников информации
1.Гегель Г.В. Ф. Сочинения, т. 13, М., 1940, стр.88
2.Дидро Д. Собрание сочинений, т. V. М.— Л., 1936, стр. 160— 161.
3.История русского искусства в 2-х т. Под ред. М. М. Раковой и И. В. Рязанцева. М., 1979.
4.Иллюстрированная история нравов. Галантный век. М., 1994г., с.13
5.Коваленская Н. Русский классицизм. Живопись, скульптура, графика. М., 1964
6.Пучин Н. Н. Избранные труды о русском и изобразительном искусстве.М., 1976.
7.Покровский Н. В. Очерки памятников христианской иконографии и искусства. СПб., 1900.
8.Фриче В.М.. Социология искусства. М.—Л., 1929, стр.90
9.Деяния VII Вселенского Собора. Русский перевод, изд. Казанской Духовной Академии. Казань, 1873.
10.Инок Г.К. Мысли об иконе. Париж, 1978.
11.Иеромонах Дионисий Фурнаграфиот. Ерминия, или наставление в живописном искусстве. Перевод еп. Порфирия. — «Труды Киевской Духовной Академии.» Киев, 1863.
12.Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования. М., 1968
13.Св. Иоанн Дамаскин. Слова в защиту святых икон в кн. «Точное изложение православной веры.» М., 1894.
14.build.rin.ru
15.know.su
список литературы
