От истоков до современных тенденций: Комплексный сравнительный анализ дизайна и верстки газет, еженедельников и журналов

В мире, где информация является ключевым ресурсом, а внимание читателя — драгоценной валютой, дизайн и верстка периодических печатных изданий играют роль не просто эстетического дополнения, но и стратегического инструмента коммуникации. Перед нами стоит задача не просто систематизировать принципы оформления, но и провести глубокий сравнительный анализ, который выявит уникальные черты и общие закономерности в дизайне газет, еженедельников и журналов. Эта работа призвана стать ценным ресурсом для студентов гуманитарных специальностей, факультетов журналистики, издательского дела и графического дизайна, предоставляя им всесторонний взгляд на медиадизайн как на сложную систему, где форма неразрывно связана с содержанием, целевой аудиторией и периодичностью.

Цель данного исследования — провести всесторонний сравнительный анализ дизайна и верстки газет, еженедельников и журналов, выявив как универсальные принципы, так и специфические особенности, которые формируют их визуальную идентичность и эффективность воздействия на читателя. Мы стремимся пролить свет на то, как типологические различия, исторический контекст, технологические инновации и психофизиологические аспекты восприятия текста влияют на выбор дизайнерских решений. Структура реферата последовательно проведет нас от определения базовых понятий и типологий, через универсальные принципы дизайна, к детальному сравнительному анализу специфических элементов оформления (шрифты, иллюстрации, модульные сетки), а затем к рассмотрению влияния целевой аудитории и периодичности, факторов удобочитаемости, а также исторической эволюции и современных тенденций.

Теоретические основы и типология периодических печатных изданий

На первый взгляд, все периодические издания могут казаться схожими, ведь их основная задача — доносить информацию. Однако за этой общностью скрывается глубокая типологическая дифференциация, которая напрямую влияет на их дизайн и верстку, а понимание этих различий является фундаментом для анализа специфики их оформления.

Определения ключевых терминов

Прежде чем углубляться в сравнительный анализ, важно установить терминологическую базу, которая позволит нам говорить на одном языке.

Газета — это периодическое издание, характеризующееся высокой оперативностью. Она выходит через непродолжительные интервалы времени (ежедневно, несколько раз в неделю), содержит официальные материалы, актуальную информацию и статьи по широкому кругу общественно-политических, научных, производственных и других вопросов. Газета ориентирована на быстрое информирование и часто выступает как барометр текущих событий.

Еженедельник (еженедельная газета) — это подтип газеты, выходящий один или два раза в неделю. Как правило, еженедельники имеют меньший тираж, чем ежедневные газеты, и часто фокусируются на локальных новостях, общественной журналистике или более глубоком анализе событий прошедшей недели, восполняя пробел между сиюминутной оперативностью ежедневных изданий и фундаментальностью журналов. История знает примеры еженедельников с феноменальными тиражами: так, в мае 1990 года «Аргументы и факты» были занесены в Книгу рекордов Гиннеса как газета с самым большим тиражом в истории человечества — 33,5 млн экземпляров.

Журнал — это периодическое печатное издание, появившееся позже книги и газеты, во второй половине XVII века. Его функция — восполнять пробел между фундаментальностью книги и оперативностью газеты. Журнал обычно выходит с большей периодичностью, чем газета (ежемесячно, раз в два месяца), и предлагает более глубокий анализ, расширенные материалы, художественную литературу или специализированную информацию. Первый журнал в мире, французский «Journal des Savants» («Журнал ученых»), вышел 5 января 1665 года, а в том же году в Англии начал издаваться «Philosophical Transactions of the Royal Society» («Философские труды Королевского общества»). Термин «журнал» французского происхождения (journal) означает «дневник», «ежедневник», и во Франции этим словом иногда называют газеты, что подчеркивает их общие корни.

Верстка — это технический процесс, лежащий в основе создания печатного издания. Он представляет собой искусство и ремесло формирования полос (страниц) из набранных текстовых блоков, заголовков, подзаголовков, иллюстраций и других графических элементов в соответствии с заранее разработанным макетом. Цель верстки — не просто механическое размещение элементов, а создание логичной, эстетически привлекательной и легко воспринимаемой структуры.

Типографика — это целая наука и искусство оформления печатных произведений. Она охватывает выбор шрифтов (гарнитуры, кегля, начертания), их расположение на странице, межбуквенные и межстрочные интервалы, а также общее визуальное взаимодействие текстовых блоков. Типографика включает как художественный, так и технический аспекты, стремясь к созданию удобочитаемого и эстетически сбалансированного текста.

Макетирование (макет) — это предварительная модель или схема, определяющая расположение всех элементов на странице или во всем издании. Макет служит своего рода архитектурным планом, который задает структуру, пропорции и общую композицию, обеспечивая единообразие и узнаваемость издания.

Медиадизайн в периодической печати — это комплексное художественное видение и его типографское воплощение, охватывающее все аспекты оформления издания. Это включает не только верстку и типографику, но и выбор цветовой палитры, стиля иллюстраций, использование модульных сеток, а также общее управление визуальным повествованием для достижения конкретных коммуникативных целей.

Типологические и функциональные различия

Типообразующие признаки издания — его функции, проблематика и читательское назначение — являются тем компасом, который направляет весь процесс создания дизайна. От них зависят не только жанровая палитра и стиль изложения, но и, что критически важно, визуальное оформление.

Газеты, ориентированные на оперативную информацию и широкую аудиторию, традиционно отличаются более плотной версткой, большим количеством коротких материалов и акцентом на заголовки, которые должны быстро донести суть новости. Внутренняя структура газеты часто подразумевает четкое деление на рубрики, облегчающее навигацию в потоке информации.

Еженедельники, занимающие нишу между ежедневными газетами и журналами, могут позволить себе более глубокий анализ событий, очерки и репортажи, что отражается в их дизайне. Они часто используют более крупные иллюстрации, менее плотную верстку, но сохраняют оперативность в подаче информации, отличную от журнальной.

Журналы, напротив, стремятся к более тщательному, объемному и эстетически выразительному представлению информации. Их внутренняя структура и композиционные решения являются ключевым отличием от газет. Журналы могут быть общенациональными, региональными, местными, корпоративными, а также ориентированными на определенные социальные группы и возрастные категории. Это разнообразие порождает и колоссальное тематическое многообразие: от деловых журналов («Коммерсантъ-Деньги», «Профиль») и lifestyle-изданий («Playboy», «Harper’s Bazaar») до научно-популярных («Наука и жизнь», «Вокруг Света») и детских («Мурзилка»). Каждое из этих направлений диктует свой стиль оформления, выбор иллюстраций и шрифтов.

Таблица 1: Сравнительная типология периодических изданий

Признак	Газета	Еженедельник	Журнал
Основная функция	Оперативное информирование	Анализ событий, глубокие репортажи, локальные новости	Аналитический обзор, художественные материалы, специализированная информация
Периодичность	Ежедневно, 2-3 раза в неделю	1-2 раза в неделю	Ежемесячно, раз в два месяца, квартально
Целевая аудитория	Широкая, массовая	Более сфокусированная (локальная, нишевая)	Специфическая (по интересам, возрасту, социальному статусу)
Жанровая палитра	Новости, короткие статьи, репортажи, интервью	Аналитика, очерки, репортажи, публицистика	Статьи, эссе, художественная проза, обзоры, интервью
Стиль изложения	Информативный, объективный, часто сжатый	Аналитический, публицистический, повествовательный	Аналитический, публицистический, художественный, научно-популярный
Оформление	Высокая плотность верстки, акцент на заголовки, меньше иллюстраций	Средняя плотность, более крупные иллюстрации, аналитические блоки	Продуманный дизайн, крупные иллюстрации, развороты, акцент на эстетику

Краткий исторический экскурс

История периодических изданий — это история эволюции их формы и содержания. Первые европейские газеты появились в 1609 году в Страсбурге («Ведомость» Иоганна Каролюса) и Аугсбурге. Эти ранние газеты XVII века состояли исключительно из корреспонденций, размещенных произвольно, без четкой структуры. Они представляли собой простое изложение фактов, часто без анализа, что объяснялось строгой цензурой и традицией вести политические дискуссии с помощью памфлетов. Их оформление было схоже с брошюрами, акцент делался на текст, а иллюстрации были редки.

Журналы, возникшие позже, в 1665 году, начали свой путь с «Journal des Savants». Изначально они также имели черты брошюр, но уже тогда отличались от газет большим количеством иллюстраций, а стиль их оформления определяли книжные каноны. Со временем, по мере развития технологий печати и роста читательской аудитории, дизайн как газет, так и журналов претерпевал значительные изменения, становясь все более сложным и продуманным.

Современные статистические данные демонстрируют масштаб этого развития: по состоянию на январь 2020 года, в России среди 42 861 печатных изданий ежедневно выходило 297 газет, еженедельно — 7929, ежемесячно — 12977. Эти цифры красноречиво свидетельствуют о разнообразии и масштабах индустрии, где каждый тип издания находит свою нишу и разрабатывает свой уникальный визуальный язык.

Универсальные принципы дизайна и верстки печатных СМИ

Вне зависимости от того, перед нами ежедневная газета, еженедельник или глянцевый журнал, существуют фундаментальные принципы, которые лежат в основе любого успешного медиадизайна. Эти принципы выступают незыблемыми ориентирами, помогающими изданию достичь своей главной цели — эффективной коммуникации с читателем.

Основные задачи и принципы верстки

В основе любой верстки и дизайна лежит парадоксальная истина: их основная задача — не реализация амбиций дизайнера, а грамотная передача читателю мыслей, идей и эмоций автора. Дизайн в этом контексте становится не самоцелью, а мощным инструментом, который помогает сделать сложное простым для восприятия. Он должен быть невидим, когда все работает идеально, и заметен только тогда, когда что-то идет не так.

Среди ключевых принципов, обеспечивающих эту задачу, выделяются:

1. Единообразие оформления всего издания. Это означает, что несмотря на разнообразие материалов и рубрик, издание должно выглядеть как единое целое. Единообразие достигается через последовательное использование определенных шрифтов, цветовых палитр, стилей иллюстраций, отступов и модульных сеток. Оно формирует узнаваемость бренда и облегчает читателю навигацию.
2. Ясность и доходчивость. Дизайн должен максимально облегчать процесс чтения и понимания. Это достигается за счет оптимального расположения текста и изображений, четкой иерархии заголовков, адекватного межстрочного и междусловного расстояния. Читатель не должен тратить усилия на «расшифровку» информации.
3. Взаимосвязь формы и содержания. Форма не должна существовать отдельно от содержания, она должна его дополнять, усиливать и раскрывать. Дизайн, соответствующий тематике и настроению материала, создает правильный эмоциональный фон и углубляет восприятие. Например, серьезная аналитическая статья требует сдержанного, академического оформления, тогда как развлекательный материал может быть более ярким и динамичным.
4. Управление вниманием читателя. Хороший дизайн активно направляет взгляд читателя, выделяя ключевые элементы и создавая логичный маршрут чтения. Это достигается с помощью контраста, размера, цвета, расположения элементов и использования акцентных зон. Основные задачи оформления газеты, например, включают помощь читателю быстро найти важные материалы и облегчить восприятие информации, что невозможно без целенаправленного управления вниманием.

Многостраничная верстка, характерная для всех периодических изданий, требует соблюдения этих правил вдвойне, обеспечивая целостность, читабельность, привлекательность и интересность полиграфического продукта на протяжении всего издания.

Факторы, влияющие на форму издания

Форма периодического издания, его визуальный облик, никогда не возникает случайно. Это результат сложного взаимодействия множества факторов, которые можно условно разделить на объективные и субъективные.

Объективные факторы — это те внешние ограничения и возможности, которые определяют рамки для дизайнерских решений:

• Тип издания и его содержание. Как мы уже отмечали, газета с ее оперативностью и широким спектром тем будет иметь иное оформление, чем специализированный журнал, ориентированный на глубокий анализ.
• Требования и запросы аудитории. Целевая аудитория диктует стиль. Детский журнал, научное издание или деловая газета будут апеллировать к разным визуальным предпочтениям и потребностям.
• Традиции. В каждой стране и даже в каждом издательском доме существуют свои устоявшиеся традиции оформления, которые формировались десятилетиями. Они создают узнаваемость и определяют ожидания читателя.
• Материальные возможности редакции и типографии. Бюджет напрямую влияет на качество бумаги, количество используемых цветов (полноцветная печать дороже черно-белой или двухцветной), сложность верстки и качество иллюстраций. Типография, в свою очередь, определяет доступные технологии печати, форматы и возможности по цветопередаче. Например, невысокое качество бумаги в газетах может исказить мелкие детали иллюстраций.

Субъективные факторы — это человеческий элемент, который привносит творчество и уникальность в процесс создания дизайна:

• Опыт и вкус журналистов, редактора, дизайнера. Конечное решение о внешнем виде издания всегда является результатом совместной работы команды. Видение главного редактора, чувство стиля дизайнера, понимание аудитории журналистами — все это сливается в единое целое. Эти факторы позволяют изданию выделиться на фоне конкурентов, придать ему уникальный характер, но также могут привести к неоптимальным решениям, если отсутствует гармония и профессионализм.

В совокупности эти факторы формируют уникальный облик каждого периодического издания, делая его не просто набором страниц с текстом, а цельным, осмысленным медиапродуктом.

Специфические особенности оформления различных типов периодических изданий: Сравнительный анализ

Погружаясь глубже в мир медиадизайна, мы обнаруживаем, что, несмотря на универсальные принципы, каждый тип периодического издания — газета, еженедельник и журнал — развивает свой собственный, уникальный визуальный язык. Этот язык определяется их функциональным назначением, периодичностью и, конечно же, целевой аудиторией.

Шрифтовое оформление: Отбор и применение гарнитур

Шрифт — это не просто средство передачи текста, это голос издания, его характер, эмоциональный фон. Выбор гарнитуры, кегля и начертания шрифта непосредственно влияет на читательское восприятие информации и является одним из важнейших элементов дизайна любой газеты или журнала, играющим значимую роль в общем образе издания.

Газеты, ориентированные на быструю подачу большого объема информации, требуют шрифтов, которые максимально удобочитаемы и емки. Традиционно это:

• Антиквенные шрифты (с засечками): Они популярны для основного текста, поскольку засечки визуально соединяют буквы в слово, облегчая чтение длинных строк. Примеры включают «Journal» (Журнальная), «Школьная» (SchoolBook), «Ньютон» (Newton), «Литературная» (Literaturnaya), «Банниковская» (Bannikova). Эти шрифты обеспечивают хорошую удобочитаемость даже при невысоком качестве печати.
• Гротески (без засечек): Могут использоваться для коротких заметок, сносок или в рекламных блоках, так как выглядят просто и незамысловато. Однако для основного текста их применение ограничено из-за потенциального снижения удобочитаемости в больших объемах.
• Заголовки: Газетные заголовки набирают шрифтами разных гарнитур и начертаний, преимущественно крупными кеглями (например, 32, 28, 16, 12 пунктов), чтобы привлечь внимание и быстро донести суть новости. Высота и насыщенность шрифта здесь критически важны.

Еженедельники, имея больше времени на подготовку и часто более высокое качество печати, могут экспериментировать со шрифтами, но также придерживаются принципов удобочитаемости. Они могут использовать более изысканные переходные антиквы, такие как Newtown, Bachenas, Peterburg, Prospect, Baskerville, которые придают тексту более солидный и авторитетный вид. Для основного текста часто используются светлые прямые начертания кеглей 9-10 пунктов.

Журналы обладают наибольшей свободой в выборе шрифтов, поскольку их дизайн часто играет ведущую роль в формировании образа. Здесь допустимо использование нескольких гарнитур для различных по содержанию разделов, что не рекомендуется в книгах, но приветствуется в периодике.

• Антиквенные и гуманистические гротески: Позволяют создать эстетически привлекательный и легко читаемый текст. Среди популярных антиквенных шрифтов — Bodoni, Officina Serif. Среди гротесков — TT Norms Pro (универсальный геометрический гротеск), TT Berlinerins (сочетает гротеск с рукописным) и TT Fors (функциональный гротеск для заголовков). Гуманистические гротески, такие как PT Sans Narrow и PT Sans Caption, улучшают читаемость в мелких кеглях или при низком качестве печати благодаря выше и шире строчным знакам и выраженным компенсаторам.
• Рукописные шрифты: Используются для придания изданию индивидуального и элегантного характера, особенно в lifestyle-журналах или специализированных изданиях. Однако их применение ограничено заголовками или декоративными элементами, чтобы не снижать удобочитаемость основного текста.
• Декоративные шрифты: Как правило, не используются для основного текста из-за трудности восприятия, но могут быть эффективны для акцентов, обложек или специальных рубрик.

Общие рекомендации экспертов по выбору шрифтов для периодических изданий сводятся к следующему: рекомендуется использовать не более двух основных шрифтов — один с засечками для объемных материалов и один рубленый (гротеск) для заметок, новостей, сносок и комментариев. При этом крайне важно обращать внимание на их сочетаемость, чтобы они гармонично дополняли друг друга.

Таблица 2: Сравнительный анализ шрифтового оформления

Характеристика	Газеты	Еженедельники	Журналы
Основной текст	Антиквенные (Journal, SchoolBook), удобочитаемые и емкие, кегли 9-10 пт	Переходные антиквы (Newtown, Baskerville), светлое прямое начертание, кегли 9-10 пт	Разнообразные антиквенные и гуманистические гротески (Bodoni, TT Norms Pro), до 2 основных гарнитур, кегли 9-10 пт
Заголовки	Разные гарнитуры и начертания, крупные кегли (32, 28, 16, 12 пт)	Акцент на высоту и насыщенность, могут быть более стилизованы	Более свободный выбор, включая рукописные и акцидентные, для создания уникального стиля
Использование гротесков	Для коротких заметок, рекламных блоков	Для новостей, сносок, комментариев	Широкое использование для заголовков, подзаголовков, инфографики
Рукописные/Декоративные	Очень редко, для спецэффектов	Ограниченно, для акцентов	Чаще, для создания индивидуального характера, обложек, рекламных блоков

Использование иллюстраций, цветовой палитры и инфографики

Визуальный ряд — это мощный магнит для читателя, способный мгновенно передать настроение, суть и эмоциональный посыл. Иллюстрация определяется как изображение, поясняющее или дополняющее основной текст, размещенное на страницах издания.

Газеты традиционно более сдержаны в использовании иллюстраций из-за высокой оперативности и стремления к максимальной информационной емкости. Принципы оформления иллюстраций могут включать блоковое, диагональное, круговое, ленточное, перекрестное, центровое расположения, но всегда учитывается информационная значимость текста как основного компонента полосы.

• Количество и качество: В газетах возможно большое количество фотографий, особенно в номерах, посвященных праздничным демонстрациям, но из-за невысокого качества бумаги мелкие детали на иллюстрациях, особенно на небольших, могут исказиться. Это требует от дизайнеров и фоторедакторов особого внимания к качеству исходных изображений и их адаптации под печать.
• Цвет: Газеты, как правило, печатаются в черно-белом варианте, но могут использовать дополнительные один-два цвета для оформления спецвыпусков, чтобы разнообразить их и сделать более яркими, привлекая внимание к специальным темам.
• Инфографика: В газетах часто наблюдается недостаточное использование инфографики, что снижает их коммуникативные возможности. Это критическая «слепая зона», поскольку инфографика делает сложную информацию более понятной и наглядной, повышая эффективность подачи материала и точность донесения смысла до целевой аудитории. Она воздействует на подсознание, способствуя более острому восприятию данных, адаптирует их под потребности и ожидания читателя, а также является реальным путем заинтересовать читателя и становится неотъемлемой частью современного подхода к созданию СМИ, хотя и не заменяет классическую текстовую журналистику.

Еженедельники имеют больше возможностей для качественного иллюстрирования. Здесь уже можно увидеть более продуманные фоторепортажи и серии иллюстраций, которые дополняют аналитические материалы. Цветовая палитра может быть более насыщенной, чем в ежедневных газетах, но менее вычурной, чем в глянцевых журналах. Инфографика также играет важную роль в объяснении сложных данных и тенденций.

Журналы являются флагманами в использовании иллюстраций и цвета. Массовые журналы, такие как «Playboy», «Караван историй», «7 Дней», «Наука и жизнь», «Вокруг Света», часто прибегают к оформлению полосы с преимущественным использованием изображений, размещая многокадровые репортажи и фотоочерки.

• Иллюстрации: Крупные, высококачественные фотографии, художественные рисунки и инфографика являются неотъемлемой частью дизайна журнала. Качественные издания, хотя и не отличаются избыточным иллюстрированием, тщательно продумывают и функционально размещают графические иллюстрации, с более строгими критериями отбора, чтобы каждая иллюстрация несла глубокий смысл. Иллюстрации привлекают читателей и влияют на выбор периодического издания, являясь мощным инструментом маркетинга.
• Цвет: Цветовая палитра журналов практически не ограничена и активно используется для создания настроения, зонирования контента и выделения акцентов. Это позволяет формировать уникальный визуальный стиль для каждого типа журнала – от сдержанных деловых до ярких глянцевых.
• Инфографика: В журналах инфографика используется широко и творчески, помогая объяснять сложные концепции, представлять статистические данные и делать контент более интерактивным и запоминающимся.

Таблица 3: Сравнение использования иллюстраций и цвета

Характеристика	Газеты	Еженедельники	Журналы
Количество иллюстраций	Умеренное, иногда большое для спецвыпусков	От умеренного до большого, фоторепортажи	Большое, акцент на качество и эстетику
Тип иллюстраций	Фотографии, редкие рисунки	Фотографии, графики, схемы	Высококачественные фото, арт-иллюстрации, инфографика
Качество печати	Часто низкое, мелкие детали могут искажаться	Среднее, позволяет детализацию	Высокое, точная цветопередача и детализация
Цветовая палитра	Ч/Б с доп. 1-2 цветами для спецвыпусков	Расширенная, но сдержанная	Полноцветная, активно используется для стиля и настроения
Роль инфографики	Недостаточно используется, но потенциально важна	Важна для аналитики и объяснения данных	Широко используется для сложного контента, креативные решения
Подписи к иллюстрациям	Шрифт не менее 8 пунктов	Оптимальный кегль для комфортного чтения	Интегрированы в дизайн, разнообразные шрифты

Модульные сетки и структура макета

Модульная сетка — это невидимый каркас, структурная основа макета, позволяющая располагать информацию в печатном издании так, чтобы она легко читалась и красиво выглядела. Это инструмент, который помогает сделать дизайн-макет, состоящий из простых геометрических фигур (модулей) одинакового или разного размера, расположенных в определенной последовательности. Модульные сетки используются для выравнивания объектов, их правильного порядка и создания пропорционального, понятного и гармоничного макета, придавая оформлению целостность.

Исторический контекст: Модульные сетки не являются современным изобретением. Они появились в газетном деле в прошлом веке для унификации работы и создания готовых шаблонов, помогая сэкономить время. Однако систематизированные модульные сетки в графическом дизайне, как мы их знаем сегодня, стали активно развиваться и применяться в середине XX века, особенно с появлением швейцарского стиля (интернационального типографического стиля) в 1950-1960-х годах. Одним из ключевых теоретиков и практиков модульных систем был Йозеф Мюллер-Брокманн, чья книга «Модульные системы в графическом дизайне» (1961 год) стала пособием для использования сеток в различных печатных изданиях.

Газеты: Газетная верстка значительно отличается от книжно-журнальной из-за большого формата, который задает свою сетку и правила выполнения. Традиционно газеты используют многоколончатую сетку (от 5 до 8 колонок), что позволяет размещать большое количество коротких материалов и оперативно менять контент.

• Жесткость сетки: В газетах модульная сетка часто бывает более жесткой, с фиксированным количеством колонок и модулей, чтобы обеспечить скорость верстки.
• Иллюстрации: В газетной верстке размер иллюстраций должен быть кратным числу колонок на странице, что облегчает их интеграцию в макет.

Еженедельники: Занимая промежуточное положение, еженедельники могут использовать модульные сетки, которые предлагают большую гибкость, чем газетные, но меньшую, чем журнальные. Это позволяет создавать более сложные композиции, включающие крупные фотографии и аналитические блоки. Могут использоваться 3-5 колонки, в зависимости от формата и характера издания.

Журналы: Журналы, с их акцентом на эстетику и детальный дизайн, используют модульные сетки с максимальной гибкостью. Модули в шаблоне модульной сетки могут быть разного размера для более удобной и вариативной верстки макета. Дизайнер может даже наклонить сетку или придать ей оригинальную форму, но такая оригинальность может раздражать читателя, если используется на протяжении всего издания.

• Гибкость и креативность: Модульная сетка в журнале позволяет создавать сложные, динамичные макеты, включающие развороты, врезки, инфографику.
• Базовая сетка страниц: Колонки и базовая сетка страниц создаются с помощью автоматических команд программ верстки, что обеспечивает точность и единообразие.

Таблица 4: Сравнительный анализ модульных сеток

Характеристика	Газеты	Еженедельники	Журналы
Количество колонок	5-8 колонок, плотная верстка	3-5 колонок	2-4 колонки, гибкие, могут варьироваться
Жесткость сетки	Высокая, для оперативности и большого объема	Средняя, больше свободы для композиции	Низкая, высокая гибкость для креативного дизайна
Иллюстрации	Размер кратен числу колонок	Интеграция в колонки, более крупные	Свободное размещение, развороты, нестандартные формы
Историческое влияние	Раннее применение для унификации	Развитие принципов после газетного	Максимальное использование идей Швейцарского стиля (Йозеф Мюллер-Брокманн)
Цель	Скорость, информационная емкость	Аналитика, удобство чтения	Эстетика, глубина, создание настроения

Влияние целевой аудитории, периодичности и формата на дизайнерские решения

В дизайне периодических изданий нет случайных решений. Каждый элемент, от выбора шрифта до размера полей, является результатом глубокого анализа и стратегического планирования. Целевая аудитория, периодичность и формат издания — это три кита, на которых строится вся дизайнерская концепция.

Целевая аудитория и ее запросы

Целевая аудитория — это не просто группа людей; это совокупность их ожиданий, предпочтений, уровня образования и даже психофизиологических особенностей. Именно эти характеристики читательской аудитории определяют стиль, выбор иллюстраций и общий дизайн издания.

Для журналов, в отличие от газет, тип издания, а не только издатель, определяет выбор дизайна. Например:

• Деловые журналы («Коммерсантъ-Деньги», «Эксперт») ориентированы на образованную аудиторию, ценящую серьезную аналитику. Их дизайн будет строгим, минималистичным, с акцентом на инфографику и четкую структуру, облегчающую восприятие сложных данных. Шрифты будут классическими, с высокой удобочитаемостью.
• Lifestyle и женские журналы («Harper’s Bazaar», «Караван историй») нацелены на эмоциональное вовлечение. Их дизайн будет ярким, глянцевым, с большим количеством высококачественных фотографий, более изящными шрифтами и акцентом на эстетику и моду.
• Детские журналы («Мурзилка», «Весёлые картинки») требуют совсем иного подхода. Здесь преобладают крупные, яркие иллюстрации, простые и крупные шрифты, а также интерактивные элементы, способствующие развитию и вовлечению.
• Научно-популярные издания («Наука и жизнь», «Вокруг Света») должны сочетать серьезность и доступность. Их дизайн будет функциональным, с обилием схем, графиков и фотографий, поясняющих сложные концепции, при этом сохраняя привлекательность для широкой аудитории.

Изменение возрастной или образовательной характеристики читательской аудитории требует другого стиля, иллюстрирования и дизайна. Например, требования к оформлению изданий с учетом удобочитаемости для детей, подростков и престарелых учтены в гигиенических требованиях (СанПин 2.47.960-00 и СанПин 1.1.998-00), что подчеркивает важность адаптации дизайна под специфические потребности групп.

Периодичность и формат издания

Периодичность и формат — это технические и логистические ограничения, которые существенно влияют на дизайнерские решения.

Периодичность:

• Ежедневные газеты: Требуют максимально оперативной верстки. Это диктует более жесткие модульные сетки, стандартизированные шаблоны и меньшее количество сложных дизайнерских элементов, которые могут замедлить процесс. Акцент делается на функциональность и скорость публикации.
• Еженедельники: Имеют больше времени на подготовку, что позволяет внедрять более сложные дизайнерские решения, качественные иллюстрации и более глубокую проработку макета.
• Ежемесячные и более редкие журналы: Обладают наибольшей свободой. Время позволяет детально прорабатывать каждый разворот, заказывать эксклюзивные иллюстрации, использовать сложные типографские приемы и экспериментировать с композицией.

Формат издания: Размер страниц напрямую влияет на количество колонок, размер шрифта, и общую компоновку материалов.

• Газеты и журналы активнее варьируют формат как размерную характеристику, помимо традиционных сверхмалых, малых и больших форматов, все чаще используют формат «берлинер».
  • Формат А4 (210 × 297 мм): Хорошо подходит для корпоративных, студенческих и развлекательных газет. Обычно использует 2-3 колонки для компактности и удобства чтения, что позволяет легко разместить издание в сумке.
  • Формат А3 (297 × 420 мм): Является основным для многих газетных изданий. Использует от 3 до 5 колонок для оптимального сочетания размера и информационной емкости, позволяя размещать как короткие новости, так и более объемные статьи.
  • Формат «берлинер»: Обычно имеет размеры 315 × 470 мм. Это промежуточный формат между традиционным широким газетным форматом (broadsheet) и компактным (tabloid), предлагающий более элегантный вид и удобство чтения. В России стандартные форматы газет, определенные ГОСТ 9254-77, включают А2 (420 × 594 мм), А3 (297 × 420 мм) и А4 (210 × 297 мм). Выбор конкретного формата также влияет на производственные возможности и экономичность.

Выбор гарнитуры для конкретного издания определяется не только необходимой степенью удобочитаемости, но и ее эстетическими, производственными возможностями и экономичностью, с учетом особенностей хранения, срока службы, условий использования и объема издания. Все эти факторы, взаимодействуя, формируют уникальный облик каждого периодического издания, делая его максимально релевантным для своей аудитории и эффективным в достижении коммуникативных целей.

Удобочитаемость и психофизиологический комфорт восприятия: Глубокий анализ

В основе успешного медиадизайна лежит глубокое понимание того, как человеческий глаз и мозг воспринимают текст и изображения. Удобочитаемость — это не просто приятный внешний вид, это фундаментальное свойство текстового материала, характеризующее легкость его восприятия человеком в процессе чтения. Она обеспечивает не только скорость, но и глубину понимания информации, минимизируя когнитивную нагрузку.

Детальный анализ факторов удобочитаемости

Удобочитаемость текста — это многогранное явление, зависящее от сложного взаимодействия полиграфического исполнения и лингвистических о��обенностей. Мы можем разложить ее на несколько ключевых составляющих:

1. Геометрические параметры шрифта:
   • Гарнитура: Выбор шрифта имеет первостепенное значение. Гарнитуры условно делятся на «текстовые» (разработанные специально для больших объемов текста) и «акцидентные» (для заголовков и коротких акцентов). Например, антиквенные шрифты с засечками (serif) традиционно считаются более удобочитаемыми для основного текста, так как засечки помогают глазу следовать по строке.
   • Кегль (размер): Размер шрифта напрямую влияет на комфорт чтения. Использование кегля менее 7 пунктов значительно снижает удобочитаемость, особенно для пожилых людей и детей. Для основного текста в публицистическом и художественном стилях, как правило, используются шрифты кеглей 9-10 пунктов. Для научных работ рекомендуется использовать шрифты размером от 8 до 14 пунктов.
   • Начертание (светлое, прямое, курсивное, жирное): Светлое прямое начертание обеспечивает наилучшую удобочитаемость для больших объемов текста. Использование курсива или жирного начертания должно быть ограниченным и служить для выделения акцентов, а не для основного текста.
   • Размеры очка литеры, пропорции и конфигурация букв: Эти тонкие параметры определяют узнаваемость отдельных символов. Например, прописные (заглавные) буквы, используемые в больших блоках, снижают скорость чтения на 12%, поскольку все буквы имеют одинаковую высоту, что затрудняет их быстрое распознавание.
2. Типографские параметры набора:
   • Длина строки: Слишком длинные или слишком короткие строки утомляют глаз. Для 10 кегля оптимальная длина строки составляет от 4 до 6,5 квадратных квирата (1 квадратный квират примерно равен кеглю шрифта). Это означает, что для 10-пунктового шрифта строка должна быть длиной 40-65 пунктов, или около 70-80 символов.
   • Интерлиньяж (межстрочное расстояние): Адекватное межстрочное расстояние предотвращает «слипание» строк и облегчает переход глаза с одной строки на другую.
   • Междусловные пробелы: Рекомендуемая величина междусловных пробелов составляет от ¹⁄₂ до ³⁄₄ кегля. Слишком большие или слишком маленькие пробелы нарушают ритм чтения.
   • Межбуквенные пробелы: Также должны быть равномерными, чтобы не создавать визуальных «дыр» в словах.
3. Композиционное расположение материала:
   • Выравнивание текста: Выключка по левому краю с неровным правым краем (рваный правый край) часто считается более комфортной для чтения, так как создает естественный ритм. Выравнивание по центру или по правому краю обычно используется для коротких текстов или заголовков.
   • Ширина полей страницы: Достаточно широкие поля облегчают захват текста глазом и уменьшают усталость.
   • Общая организация элементов на полосе: Четкая иерархия, логичное расположение блоков и отсутствие визуального шума способствуют легкому восприятию.
4. Визуальные свойства:
   • Жирность букв, внутрибуквенные просветы: Достаточная толщина штрихов и открытые просветы внутри букв улучшают их видимость.
   • Цвет и контрастность букв по отношению к фону: Высокий контраст (например, черный текст на белом фоне) является оптимальным. Низкий контраст или использование сложных цветовых сочетаний значительно снижает удобочитаемость.
   • Тип бумаги: Матовая бумага может снижать удобочитаемость шрифтов с резкой контрастностью из-за рассеивания света, тогда как глянцевая бумага может создавать блики.
5. Лингвистические особенности:
   • Длина слов и предложений, сложность синтаксических конструкций, используемая лексика: Более простые и короткие слова и предложения облегчают понимание. Сложная, академическая лексика требует более осознанного чтения.
6. Характеристики читателя:
   • Уровень образования, возраст: Молодые, образованные читатели могут легче справляться со сложными текстами, в то время как дети или пожилые люди нуждаются в более простых и крупных шрифтах.

Практическое применение принципов удобочитаемости

Практическое применение принципов удобочитаемости в дизайне периодических изданий заключается в создании такого визуального ряда, который не просто информирует, но и вовлекает, направляет и создает комфортное пространство для чтения. Дизайн должен предоставлять все удобства для получения информации, красиво рассказывать историю и создавать верный эмоциональный фон для восприятия.

Грамотный визуальный ряд, включающий не только текст, но и иллюстрации, инфографику, фотографии, помогает усвоить сказанное в тексте и рождает новые смыслы. Например, хорошо продуманная инфографика может объяснить сложный статистический отчет гораздо быстрее и эффективнее, чем несколько страниц текста. Она воздействует на подсознание, способствуя более острому восприятию данных.

Специфические требования к оформлению изданий для разных возрастных групп, как уже упоминалось, регулируются гигиеническими нормами, что подчеркивает важность научного подхода к дизайну. Например, для детских изданий важен крупный кегль, понятные иллюстрации и яркая, но не утомляющая цветовая палитра. Для пожилых людей критически важны достаточный кегль, хороший контраст и отсутствие излишне мелких деталей.

В конечном итоге, удобочитаемость — это мост между автором и читателем. Хороший дизайн строит этот мост прочным и комфортным, позволяя информации беспрепятственно течь от источника к потребителю, обогащая его знания и впечатления.

Историческая эволюция и современные тенденции в медиадизайне

Путь периодических изданий от скромных ведомостей XVII века до многогранных медиапродуктов XXI века — это история постоянной адаптации, инноваций и борьбы за внимание читателя. Эволюция медиадизайна неразрывно связана с развитием технологий, социокультурными изменениями и ростом конкуренции.

Становление композиционно-графического моделирования

Первые европейские газеты, появившиеся в 1609 году в Страсбурге и Аугсбурге, были функционально примитивны. Они состояли исключительно из корреспонденций, размещенных произвольно, без какой-либо графической системы. Сухой язык и аполитичность ранних немецких газет отражали жесткую цензуру и отсутствие понимания дизайна как инструмента коммуникации. Схожими по оформлению с брошюрами, они акцентировали внимание на тексте, а иллюстрации были редки.

Значительный прорыв в осмыслении роли дизайна произошел в 60-е годы XX века. В этот период вновь актуализировалась проблема комплексного решения выпуска периодических изданий и утверждались принципы композиционно-графического моделирования. Это было напрямую связано с общим развитием графического дизайна и типографики, в частности, со становлением Швейцарского стиля (Интернационального типографического стиля) в 1950-1960-х годах.

Швейцарский стиль, пропагандирующий ясность, объективность и функциональность, оказал огромное влияние на медиадизайн. Его принципы — использование модульных сеток, строгих типографических правил, чистых линий и минимализма — были революционными. Он показал, что дизайн не просто украшает, но структурирует информацию, делая ее более доступной и понятной. Модульные сетки, которые сегодня являются неотъемлемой частью процесса верстки, именно тогда получили широкое распространение, помогая унифицировать работу и создавать готовые шаблоны, существенно экономя время.

Вызовы и адаптация в постсоветский период

Распад Советского Союза принес с собой не только политические и экономические изменения, но и кардинально трансформировал медиаландшафт. В постсоветский период проблема самоокупаемости поставила периодические издания в жесткие условия борьбы за читателя.

Это привело к значительному повышению внимания к эстетической стороне дизайна. Издания начали активно экспериментировать с цветом, шрифтами, иллюстрациями, стремясь создать более привлекательный и конкурентоспособный продукт. Дизайн стал рассматриваться как инструмент привлечения аудитории и формирования лояльности к бренду. Именно в этот период многие издания прошли через редизайн, стремясь соответствовать новым ожиданиям читателей и мировым стандартам.

Современные тенденции и влияние цифровых медиа

XXI век принес новые вызовы. Стремительное развитие цифровых медиа — интернет-изданий, социальных сетей, новостных агрегаторов — поставило печатные СМИ перед необходимостью радикальной трансформации. Современная газета, конкурируя с другими печатными СМИ и, в особенности, с интернет-ресурсами, многое перенимает в своем оформлении от более привлекательных по дизайну журналов и цифровых платформ, пытаясь управлять вниманием читателя.

Основные тенденции в современном медиадизайне печатных изданий включают:

1. Снижение среднего объема публикаций: В ответ на «клиповое мышление» и потребность в быстрой подаче информации, материалы становятся короче, лаконичнее, «перевариваемее».
2. Глубокое структурирование контента: Простое размещение текста на полосе больше не гарантирует, что читатель прочтет его от корки до корки. Современные публикации все более структурируются, включая:
   • Дополнительные тексты: Справки, комментарии, врезки, цитаты, которые разбивают основной текст и предлагают дополнительные контексты.
   • Развитый заголовочный комплекс: Заголовки, подзаголовки, лиды становятся более информативными и привлекательными, часто используются многоуровневые заголовки.
   • Визуальный контент: Фотографии, рисунки, видео (в QR-кодах), а главное – инфографика, которая становится неотъемлемой частью современного подхода к созданию СМИ. Инфографика не только делает сложную информацию понятной и наглядной, но и существенно повышает эффективность подачи материала, точность донесения смысла до целевой аудитории, а также является мощным инструментом для привлечения внимания.
3. Гибридизация дизайна: Размываются границы между газетным и журнальным дизайном. Газеты становятся более «журнальными» в плане использования фотографий и инфографики, а журналы могут перенимать оперативность подачи новостей через специальные рубрики.
4. Фокус на пользовательский опыт: Дизайн все больше ориентируется на принципы UX (User Experience) из цифрового мира, стремясь сделать чтение максимально комфортным, интуитивно понятным и приятным.

Эти тенденции показывают, что медиадизайн — это живой, постоянно развивающийся организм, который чутко реагирует на изменения в технологиях, потребностях аудитории и конкурентной среде. Он является ключевым фактором выживания и процветания печатных СМИ в эпоху цифровой революции.

Заключение

Проведенный комплексный сравнительный анализ принципов оформления и верстки газет, еженедельников и журналов позволил нам углубиться в многомерный мир медиадизайна. Мы увидели, что каждый тип периодического издания, придерживаясь универсальных принципов ясности, единообразия и взаимосвязи формы и содержания, развивает уникальные дизайнерские решения, отражающие его специфическую функцию, целевую аудиторию и периодичность.

Газеты, с их акцентом на оперативность и массовость, демонстрируют строгую, многоколончатую верстку, функциональные антиквенные шрифты и сдержанное, но информативное использование иллюстраций, с потенциально недооцененной ролью инфографики. Еженедельники занимают промежуточное положение, предлагая более глубокий анализ и расширенные визуальные возможности. Журналы же, будучи вершиной эстетики и детализации, используют гибкие модульные сетки, богатую палитру шрифтов и высококачественные, часто доминирующие иллюстрации и инфографику для создания захватывающего визуального повествования.

Мы также проследили историческую эволюцию медиадизайна от его скромных начал в XVII веке до становления композиционно-графического моделирования в XX веке под влиянием Швейцарского стиля и его адаптации к вызовам постсоветского периода. Современные тенденции ясно показывают, что печатные СМИ активно перенимают элементы оформления от цифровых медиа, стремясь к сокращению объемов публикаций, их глубокому структурированию и расширенному использованию визуальных элементов, особенно инфографики, для удержания внимания читателя.

Особое внимание было уделено факторам удобочитаемости и психофизиологического комфорта восприятия. Детальный анализ геометрических, типографских, композиционных, визуальных и лингвистических параметров, а также учет характеристик читателя, подчеркивает научную основу, лежащую в фундаменте эффективного дизайна. Грамотный визуальный ряд, как мы убедились, не просто дополняет текст, но и помогает усвоить сказанное, рождает новые смыслы и создает необходимый эмоциональный фон.

Перспективы дальнейшего развития медиадизайна в условиях продолжающейся цифровой трансформации неизбежно связаны с дальнейшей адаптацией к меняющимся потребностям аудитории. Это будет требовать еще большей интеграции различных медиаформатов, инновационного использования инфографики и интерактивных элементов (даже в печатных изданиях через QR-коды), а также постоянного поиска новых способов создания визуально привлекательного и информативно насыщенного контента. Будущее медиадизайна — это баланс между традициями и инновациями, функциональностью и эстетикой, оперативной информацией и глубоким анализом, всегда с фокусом на читателе.

Список использованной литературы

1. Абельский А. Прикладной маркетинг или самоучитель игры в маркетинг. СПб.: Герда, 2000. 256 с.
2. Борисов Б.Л. Технология рекламы и PR. М.: ФАИР-ПРЕСС, 2001. 624 с.
3. Завьялов П. Реклама — активная составляющая маркетинга // Маркетинг. 2003. № 1.
4. Ильин В.Я. Особенности газетной и журнальной рекламы // Маркетинг в России и за рубежом. 2003. №3.
5. Картер Г. Эффективная реклама: Путеводитель для малого бизнеса. М.: Маркетинг, 2001. 244 с.
6. Маркетинговые коммуникации: Современная креативная реклама / Даниэль Ядин. М.: ФАИР-ПРЕСС, 2003. 448 с.
7. Шрифт, верстка, дизайн: Основы типографики; Технические приемы работы; Правила для установки и др. (пер. с англ., комм. Пономаренко С.И.). URL: https://www.ozon.ru/product/shrift-verstka-dizayn-osnovy-tipografiki-tehnicheskie-priemy-raboty-pravila-dlya-ustanovki-i-dr-per-s-angl-komm-ponomarenko-s-i-994745623/ (дата обращения: 16.10.2025).
8. Научные шрифты: как выбрать подходящий для вашей работы. URL: https://mindthegraph.com/blog/ru/scientific-fonts/ (дата обращения: 16.10.2025).
9. История возникновения и развития журнальной обложки. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriya-vozniknoveniya-i-razvitiya-zhurnalnoy-oblozhki (дата обращения: 16.10.2025).
10. Правила журнальной верстки. Модульные сетки. URL: https://urokiverstki.ru/blog/pravila-zhurnalnoj-verstki-modulnye-setki/ (дата обращения: 16.10.2025).
11. Модульная сетка как основа хорошего дизайна. Часть 1. URL: https://medium.com/@vera_fesianava/%D0%BC%D0%BE%D0%B4%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D1%81%D0%B5%D1%82%D0%BA%D0%B0-%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D0%BE%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B0-%D1%85%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%88%D0%B5%D0%B3%D0%BE-%D0%B4%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D0%B0-%D1%87%D0%B0%D1%81%D1%82%D1%8C-1-39626379c299 (дата обращения: 16.10.2025).
12. Что такое модульная сетка и для чего она нужна дизайнерам. URL: https://skillbox.ru/media/design/chto-takoe-modulnaya-setka/ (дата обращения: 16.10.2025).
13. 10 книг о типографике: все, что вам нужно знать об искусстве шрифтов. URL: https://infogra.ru/blog/10-knig-o-tipografike-vse-chto-vam-nuzhno-znat-ob-iskusstve-shriftov (дата обращения: 16.10.2025).
14. Глава 1 Основы типографики и типометрии. URL: https://storage.piter.com/files/glava_1_osnovy_tipografiki_i_tipometrii.pdf (дата обращения: 16.10.2025).
15. Основные принципы верстки периодических изданий: типографские процедуры и правила. URL: https://studfile.net/preview/5354972/page:3/ (дата обращения: 16.10.2025).
16. Основы стиля в типографике. URL: https://pechatnick.com/books/osnovy-stilya-v-tipografike (дата обращения: 16.10.2025).
17. Виды периодических и продолжающихся изданий // СПС КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc&base=STR&n=117767#P-2696 (дата обращения: 16.10.2025).
18. 11 принципов модульных сеток в графическом и веб-дизайне. URL: https://ux-journal.ru/modulnye-setki-v-graficheskom-i-veb-dizayne.html (дата обращения: 16.10.2025).
19. Модульная сетка: как и где используется. URL: https://gb.ru/blog/modular-grid/ (дата обращения: 16.10.2025).
20. Содержание. URL: https://elar.urfu.ru/bitstream/10995/4375/1/vkp_2011_16.pdf (дата обращения: 16.10.2025).
21. Специфика графической иллюстрации как компонента контента качественных изданий. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-graficheskoy-illyustratsii-kak-komponenta-kontenta-kachestvennyh-izdaniy (дата обращения: 16.10.2025).
22. Еженедельник как тип периодического издания. URL: https://www.dslib.net/zhurnalistika/ezhenedelnik-kak-tip-periodicheskogo-izdanija.html (дата обращения: 16.10.2025).
23. Газетная верстка: ключевые принципы и особенности. URL: https://prcompany.ru/blog/gazetnaya-verstka-klyuchevye-printsipy-i-osobennosti/ (дата обращения: 16.10.2025).
24. Основные параметры, влияющие на удобочитаемость изданий. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osnovnye-parametry-vliyayuschie-na-udobochitaemost-izdaniy (дата обращения: 16.10.2025).
25. Характерные особенности использования шрифтов в различных стилях текста. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=35388877 (дата обращения: 16.10.2025).
26. Еженедельник как тип периодического издания. URL: https://knowledge.allbest.ru/journalism/2c0b65625a3ad68a5c53b88521306c27_0.html (дата обращения: 16.10.2025).
27. Составляющие хорошей газеты: дизайн, верстка, контент. URL: https://www.computerra.ru/98801/sostavlyayushhie-xoroshej-gazety-dizajn-verstka-kontent/ (дата обращения: 16.10.2025).
28. Верстка книг, газет, журналов, ее особенности. URL: https://dpkpress.ru/redakcionno-izdatelskoe-oformlenie/verstka-knig-gazet-zhurnalov-ee-osobennosti/ (дата обращения: 16.10.2025).
29. Тип журнала и его дизайн. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tip-zhurnala-i-ego-dizayn (дата обращения: 16.10.2025).
30. Журналы и газеты: выбор сетки и виды макетов. URL: https://pressfoto.ru/blog/zhurnaly-i-gazety-vybor-setki-i-vidy-maketov (дата обращения: 16.10.2025).
31. Типографика — двигатель науки. URL: https://www.type.today/ru/journal/18 (дата обращения: 16.10.2025).
32. Основные принципы верстки печатных изданий. URL: https://www.graficheskiy-dizain.ru/osnovnye-printsipy-verstki-pechatnyh-izdaniy.html (дата обращения: 16.10.2025).
33. Становление и развитие газеты и журнала как основных типов изданий в XVI-XVIII веков. URL: https://studfile.net/preview/8061434/page:6/ (дата обращения: 16.10.2025).
34. Газетно-журнальный шрифт как компонент информационной культуры современного общества. URL: https://www.dissercat.com/content/gazetno-zhurnalnyi-shrift-kak-komponent-informatsionnoi-kultury-sovremennogo-obshchestva (дата обращения: 16.10.2025).
35. Психологические особенности восприятия и понимания письменной речи. URL: https://elib.gnpbu.ru/text/psihologicheskie-osobennosti-vospriyatiya-ponimaniya_1985/go,27;fs,1/ (дата обращения: 16.10.2025).
36. Журнал как вид печатного издания. URL: https://izda.ru/teoriya/zhurnal-kak-vid-pechatnogo-izdaniya.html (дата обращения: 16.10.2025).
37. Специфика многостраничной верстки полиграфической продукции. URL: https://7universum.com/ru/philology/archive/item/11484 (дата обращения: 16.10.2025).
38. История газетно-журнальной иллюстрации. URL: https://jf.spbu.ru/upload/files/file_1455809769_2225.pdf (дата обращения: 16.10.2025).
39. Иллюстрации в прессе как инструмент медиамаркетинга. URL: https://dspace.nuft.edu.ua/jspui/bitstream/123456789/22370/1/%D0%98%D0%9B%D0%9B%D0%AE%D0%A1%D0%A2%D0%A0%D0%90%D0%A6%D0%98%D0%98%20%D0%92%20%D0%9F%D0%A0%D0%95%D0%A1%D0%A1%D0%95%20%D0%9A%D0%90%D0%9A%20%D0%98%D0%9D%D0%A1%D0%A2%D0%A0%D0%A3%D0%9C%D0%95%D0%9D%D0%A2%20%D0%9C%D0%95%D0%94%D0%98%D0%90%D0%9C%D0%90%D0%A0%D0%9A%D0%95%D0%A2%D0%98%D0%9D%D0%93%D0%90.pdf (дата обращения: 16.10.2025).
40. Газетная верстка. Особенности оформления газет. URL: https://design-for.net/gazetnaja-verstka-osobennosti-oformlenija-gazet/ (дата обращения: 16.10.2025).
41. Дизайн в журналистике. Особенности оформления различных типов СМИ. URL: https://studfile.net/preview/8061434/page:14/ (дата обращения: 16.10.2025).
42. Формы подачи и жанры изобразительной пресс-журналистики. URL: https://www.vestnik.vsu.ru/pdf/phylolog/2012/02/2012-02-36.pdf (дата обращения: 16.10.2025).
43. Графическая иллюстрация как визуальный компонент контента качественных изданий. URL: https://www.dissercat.com/content/graficheskaya-illyustratsiya-kak-vizualnyi-komponent-kontenta-kachestvennykh-izdanii (дата обращения: 16.10.2025).