Пример готового реферата по предмету: Культурология
Содержание
Введение 3
Глава
1. Направления в архитектуре в начале — середине XIX века 5
1.1 Особенности архитектуры в начале ХIХ века 5
1.2 Композиционные основы архитектуры классицизма 8
Глава 2. Архитектура классицизма в России 14
2.1 Особенности классицизма в русской архитектуре 14
2.2 Общественные задачи архитектуры классицизма 20
Заключение 24
Список литературы 25
Содержание
Выдержка из текста
Московский Кремль является древнейшим ядром Москвы и представляет собой великолепный архитектурный ансамбль, складывавшийся на протяжении нескольких веков, причем в постройках различных времен творчески развивалась ранее существовавшая композиция. В архитектуре Кремля ярко отразились многие этапы исторического развития русского народа и русского государства, и нашли блестящее выражение характерные черты национальной культуры. Свободное расположение зданий и живописность всего ансамбля строго закономерны. Архитектурный комплекс Кремля образован храмовыми и дворцовыми зданиями, прекрасными ярусными кремлевскими башнями и доминирующим над ними столпом «Ивана Великого». Кремль с прилегающей к нему Красной площадью, является композиционным центром Москвы, с которым связаны архитектура города, его крупнейшие архитектурные ансамбли. Новые здания, мосты, облицованные камнем набережные, асфальтированные площади слились с Кремлем в единое архитектурное целое.
В этой части довольно сложный архитектурный ансамбль, который сочетает разные архитектурные постройки Пекина.Цель данной работы рассмотреть архитектуру центра Пекина, главную особенность – Императорский город, а так же остановить внимания на архитектурных сооружениях Внешнего города Пекина.Актуальность работы состоит в познании и расширении знаний о архитектурном ансамбле центра Пекина, его уникальных строениях с удивительным оформлением.
Переход к ансамблевости в формировании города официально был декларирован рескриптом императора Александра I от 3 мая 1816 года об учреждении Комитета строений и гидравлических работ, которому надлежало действовать, «взяв, с одной стороны, во внимание правильность, красоту и приличие каждого здания и в применении к целому городу, а с другой — выгодное расположение, прочность и безопасность, как собственно всякому строению принадлежащую, так и соседственную, дабы все оное могло быть удобнее соображаемого во всех правилах лучшей архитектуры…»
Художественное сознание послевозрожденческих эпох формируется уже большим числом факторов, чем в предыдущие столетия. Интенсивно развивается как само художественное творчество, по-прежнему оказывающее существенное влияние на художественные установки современников, так и публичное обсуждение проблем искусства. Вопросы предназначения искусства, эволюции художественного вкуса, иерархии искусств становятся достоянием художественной критики, разрабатываются и самими мастерами искусства («эстетика снизу»).
Эпоха Екатерины II привнесла в Россию и новый архитектурный стиль классицизм, который воплощал в себе демократические идеи античных Греции и Рима и опирался на классическую архитектуру этих стран и итальянского Ренессанса. Рассмотреть особенности архитектурного стиля классицизм.
Периодическое обращение к классике является закономерностью развития художественного сознания. В этом плане неоклассицизм имеет обширные корни в истории мировой и отечественной архитектуры. Это, прежде всего русский классицизм и русский неоклассицизм. Эстетические установки классицизма, связанные с идеализированием классического наследия, обращением к формам античности, развивались под влиянием социально-политических и культурных перемен, происходивших в конце XVIII века. В начале XX века возникла ситуация, когда, под влиянием кризиса художественного сознания художники вновь обратились к классике. Неоклассицизм возник как альтернатива так называемому «свободному искусству» и его программной установкой было сохранение культурных ценностей прошлого и воспроизводство новых, вечных, соответствующих классическим идеалам.
Классическая ордерная система приобрела более выразительные про-порции и соотношения элементов, дополнилась акцентированными профилями архитектурных деталей — полочек, гуськов, каблучков карнизов, эхин и валют капителей и т.Ансамбли центральной части города — Дворцовой и Сенатской площадей, Конногвардейского манежа, Исаакиевского собора, домов на Адмиралтейском проспекте и набережных складывались в течение долгих лет.
Архитектураᅟ русскогоᅟ классицизмаᅟ составляютᅟ неᅟ толькоᅟ важнейшуюᅟ главуᅟ историиᅟ русской,ᅟ ноᅟ иᅟ нашеᅟ живоеᅟ архитектурноеᅟ наследство.ᅟ Классицизм в архитектуре господствовал более трех сотен лет, а полюбился он за его гармонию, простоту, строгость и при этом изящество. Обращаясь к формам античного зодчества, классицизму в архитектуре свойственны четкие объемные формы, симметрично-осевые композиции, монументальность прямая и просторная система планировки городов.
Список литературы
1. Антонов Б.И. Императорские дворцы в Санкт-Петербурге.- СПб.: Глагол, 2006.-160 с.
2. Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины XIX начала XX века: Справочник / Под ред. Б.М. Кирикова.- СПб.: Пилигрим, 1996. 400с.
3. Борисова Е.А. Русская архитектура второй половины XIX века. — М.: Инфра-М, 2006.
4. Борисова Е. А., Каждан Т. П. Русская архитектура конца XIX — начала XX века. — М.: Наука, 1971. — 239 с.
5. Борисова Е. А. Русская архитектура второй половины XIX века. — М.: Наука, 1979. — 320 с.
6. Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. Альбом. — М.: Советский художник, 1990. — 360 с. — ISBN 5-269-00028-8
7. Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма. — Спб.: Государственный институт искусствознания, 1997. — 320 с. — ISBN 5-86007-083-7
8. Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский неоклассицизм. — М.: Галарт, 1998. — 80 с.
9. Горюнов B.C., Тубли М.П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. СПб.: Стройиздат, 1992.
10. Гуревич П.С. Культурология: Учебник. – М.: УИЦ Гардарики, 2009.
11. Евсина Н. Архитектурная история в России ХУШ в. -М.: Наука, 1985.-256 с.-ил.
12. «Золотой век» русской культуры. – М.: Инфра-М, 2006.
13. История изобразительного искусства / Под ред. Н.М. Сокольниковой. – М.: Гардарики, 2007.
14. Изобразительные искусства и архитектура. – М.: Радуга, 2008.
Келлер Е.Э. Парадный Петербург. -СПб.: Русск. колл., 2004. -259 с.
15. Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830— 1910-х годов. — М.: Искусство, 1978.
16. Культурология: Учебник для студентов технических вузов / Под ред. Н.Г. Багдасарьян. – М.: Высшая школа, 2009.
17. Культурология. История мировой культуры: Учебное пособие для вузов / Под ред. проф. А.Н. Марковой. – М. Культура и спорт, ЮНИТИ, 2008.
18. Культурология. Учебное пособие для студентов вузов / Под ред. Г.В. Драча. – СПб: Питер, 2007.
19. Лисовский В. Г. Архитектура России. Поиски национального стиля. Изд.: Белый Город, Москва, 2009
20. Милюков П.Н. Очерки по истории русской культуры. — М.: Культура, 2007.
21. Силичев Д.А. Культурология: Учебное пособие для вузов. – М.: Изд. ПРИОР, 2008.
22. Тарановская М., Архитектор Росси. Ансамбль площади Островского, улицы зодчего Росси, площади Ломоносова, Л., 1962.
список литературы
