Пример готового реферата по предмету: Искусство
Содержание
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
1. Эстетическая платформа творчества Д. Шостаковича 5
2. Стиль эпохи и стиль Д. Шостаковича-композитора 7
3. Музыкальный язык и полифония мышления композитора 9
4. Гармонический анализ музыкального произведения на примере прелюдия и фугаре мажор ор. 87 11
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24
Выдержка из текста
ВВЕДЕНИЕ
Стодесятилетний юбилей Дмитрия Шостаковича, отмечаемый в сентябре 2016 года, является важной, но далеко не единственной причиной исследования темы настоящего реферата. Изучение фортепианной музыки Д. Шостаковича стало для отечественных искусствоведов традицией, насчитывающей не один десяток лет.
Для студента, обучающегося исполнению полифонической музыки, прелюдии и фуги Д. Шостаковича всегда оказываются той ступенью к мастерству, на которую непросто взойти, но которая обязательно откроет новый путь. Не всегда осознавая это разумом, будущий исполнитель часто интуитивно постигает новые для себя смыслы и значения полифонии как особого взгляда на звуковой мир, сравнивает инобытие шостаковической полифонии в ее исторически-стилевом диалоге с И.С. Бахом, Г.Ф. Генделем, Д. Букстехуде. То есть теми мастерами, к полифонии которых студент обращается обычно в свой более ранний период обучения.
Цикл прелюдий и фуг Д. Шостаковича, создававшийся, как известно, в честь И.С. Баха, во многом родственен творениям лейпцигского кантора. Однако, любое обнаружение родства – в строении и мотивном происхождении тем, ошеломляющей концентрированности и безграничном мастерском разнообразии применения большинства существующих в полифонии приемов – влечет за собой мгновенное ощущение непохожести, своеобычности полифонического цикла Д. Шостаковича в сравнении с прелюдиями и фугами великих мастеров Барокко.
Уникальны и темы фуг, вобравшие в себя множество звучащих линий реальности; и тайные связи прелюдии с фугой, имеющие свои глубинные основания, во многом отличные от барочных связей в цикле такого типа; наконец, образы самих пьес — энциклопедия звуковых состояний музыки Д. Шостаковича, где каждый из образов предстает в точке той мудрости, к которой мастер шел путем, полным часто самых горьких прозрений.
Любое такое состояние предстает на страницах цикла Д. Шостаковича в своем пределе: будь то высшее спокойствие (до-мажор), медитативная печаль (фа- диез минор), прозрачная ясность кристалла (соль мажор) или молниеносные блики бесконечно разбегающегося по канве сложнейшего голосового плетения народного напева (соль-диез минор).
Современная музыкальная наука располагает огромным количеством трудов, самых разнообразных по содержанию и жанрам, посвященных исследованию творчества Шостаковича. Среди авторов этих трудов – Л. Мазель, Л. Акопян, Б.Асафьев, В. Бобровский, Б.Ярустовский, Р, Слонимская, М. Тараканов, А.Должанский, Л.Раабен, В.Задерацкий, С.Хентова, М.Сабинина, Л. Данилевич, Н. Лукьянова В. Цукермани многие другие. В них подробно освещен жизненный и творческий путь Д. Шостаковича, рассмотрены произведения композитора по жанрам, проанализированы стилевые особенности его музыки, эволюция творчества.
При прохождении пьес полифонического цикла Д. Шостаковича имеется насущная необходимость в подробном объяснении как сущностных моментов высокого порядка (идея, образ, смысл), так и частностей, подробностей (полифоническая техника, полифоническая игра).
Именно эти задачи поставлены автором данного реферата для исследования.
Объем реферата составляет25 страниц. В списке литературы представлено
1. источников.
Список использованной литературы
Список литературы
1. Акопян Л. Феноменология творчества Шостаковича / Л.О. Акопян. – СПб., 2004. – С. 56.
2. Акопян Л. Западные авторы о Шостаковиче Текст.:Обзор и комментарий / JI. Акопян // Шостаковичу посвящается к 90-летию композитора: сб. статей / сост. Е. Долинская — М. : Композитор, 1997. — С. 17-27.
3. Арановский М. Пятнадцатая симфония Д. Шостаковича и вопросы музыкальной семантики // Вопросы теории и эстетики музыки. Вип.15. — Л.: Музыка, 1977. — С.55 — 94.
4. Арановский М. Музыкальные «антиутопии» Д. Шостаковича [Электронный ресурс].
– Режим доступа: http://www.opentextnn.ru/music/personalia/shostakovich/?id=2495 (дата обращения –
2. января 2016 года)
5. Березовчук Л. Стилевые взаимодействия творчества Д. Шостаковича как средство воплощения конфликта / Л. Березовчук // Вопросы теории и эстетики музыки. Вип 15. — М.: Музыка, 1977. — С. 95-119.
6. Бобровский В. Музыкальное мышление Шостаковича и организационные основы его инструментального тематизма / В.Бобровский // Современное искусство музыкальной композиции. — М.: ГМПЫ им. Гнесиных, 1985. — С.82-95.
7. Вызго-Иванова И. Шостакович и музыка Советского Востока / И.М. Вызго-Иванова // Журнал «Советская музыка». – 1983. — № 9. — С. 72-76.
8. Вяльшина Е. Прелюдия и фуга Ре мажор / Е. Вяльшина // Дмитрий Шостакович.
2. прелюдии и фуги ор.
87. вопросы методики, анализа, исполнительской трактовки [Электронный ресурс].
Режим доступа: http://www.tagmuscol.ru/Metodika/TMK-obchhie/tmk-sbornik-2006.pdf (дата обращения —
2. января 2016 года)
9. Данилевич Л. Наш современник. Творчество Шостаковича / Л. Данилевич. — М.: Музыка, 1965. — 340 с. – С. 116.
10. Данилевич Л. Книга о советской музыке (Издание второе) / Л. Данилевич. — М.: Советский композитор, 1968. — 444 с. – С. 251.
11. Данилевич Л. Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Жизнь и творчество / Л. Данилевич. — М.: Советский композитор, 1980. — 301 с. – С. 173.
12. Дворниченко О. Москва Кремль Шостаковичу / О. Дворниченко. — М.: Текст, 2011. — 669 с. – С. 221.
13. Суханцева В.К. Симфонии Д.Д. Шостаковича в контексте истории советской и мировой музыкальной культуры в истории сонатно-симфонических жанров [Электронный ресурс].
– Режим доступа: http://studopedia.org/8-162473.html (дата обращения —
2. января 2016 года)
14. Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. Сложные формы / В.А. Цуккерман. — М.: Музыка, 1984. — 214 с. – С. 19.
