Содержание
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
1 История документального кино 5
2. Особенности продюсирования документальных фильмов 8
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 13
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 14
Выдержка из текста
ВВЕДЕНИЕ
«Документальное кино — это вид кинематографии. Документальный фильм, в съёмки которого основаны на действительно происходивших событиях, с использованием реальных персонажей. Но считать документальным, кино реконструирующее подлинные события не принято. Документалисты, на протяжении всей истории кино, старались запечатлеть на пленку различные интересные события из жизни общества, государства, выдающихся людей.
Документальное кино, по другому называют «Неигровое кино», как бы противопоставляя его «игровому», или, как его еще называют «художественному». Данная формулировка считается более точной, из-за того, что действительно, «документальное» кино в полной мере можно назвать художественным, то есть проявлением искусства, а «художественное» – антихудожественным, малохудожественным или художественным лишь по названию. Но даже такой термин не может включить целый ряд случаев. Нам очень часто приходиться наблюдать, что и «документальный» фильм может содержать игровой элемент , где героев либо провоцируют на проявление различных человеческих чувств (радость, гнев, обнажение характера), либо игра используется как метод для возрождения документированных событий, происходивших в прошлом.
Материалом для работы документалиста, и в этом его существенное отличие от мастера игрового кино, является жизнь и поэтому, ему нет смысла придумывать сюжет фильма, или характер персонажей, писать диалоги актерам, делать грим, создавать декорации, поскольку они ему, как правило, не нужны. Наша жизнь может дарить такие мгновения, которые способны поразить, потрясти, выразить большие идеи и чувства – главное, подождать и во время оказаться в нужное время в нужном месте.
Еще в прошлом веке термин «продюсер» был почти синонимом термину «акула шоу-бизнеса», и употреблялся совместно с «западной культурой» и другими специфическими вещами. Впоследствии продюсер и спонсор стали объектом нашей не уважения, а скорее боязни страстного вожделения. Потом как-то плавно мы стали этих самых продюсеров и спонсоров не то чтобы уважать, но побаиваться и тайно и страстно желать. Казалось, что именно в них, великих и ужасных, можно найти спасение всему и, в частности, забытой и бедной культуре. Правда, объяснить, чем продюсеры занимаются, никто толком не может. Кто-то считает, что их главное назначение в том, чтобы вовремя доставать кошелек. Другие свято убеждены, что, помимо раздачи денег, продюсеры существуют еще и для того, чтобы эксплуатировать и всячески унижать трепетных и ранимых людей искусства. Заставлять последних работать на износ, на прибыль, а вовсе не во славу высокой эстетики. У многих представления об этой профессии хоть и эмоциональное, но лишено смысла и логики. Заметим, продюсерское дело подразумевает совершенно конкретные человеческие качества и навыки
Настоящего Продюсера с большой буквы отличает от менеджера, антрепренера, импресарио всех остальных участников проекта тем, что он зарождает идею. Далее занимается сбором деньги, людей и заставляет их работать на воплощение. Естественно, при этом продюсер не может не быть менеджером. Ему необходимо думать о том, на сколько его идея будет востребованной, а это предполагает уметь мыслить в категориях экономики.
При этом в продюсере необходимо, чтобы присутствовало творческое начало. Или он не сможет поразить новизной художественного замысла. Необходимо, чтобы был вкус, разбирался в тонкостях творческого процесса и умел подбирать людей.
Основное заблуждение обывателей заключается в том, что продюсер вкладывает в дело собственные деньги. Часто ситуация другая. Продюсер привлекает деньги, договариваясь с меценатами, спонсорами, кредитодателями.
Подводя итог, продюсер, прежде всего автор, создатель чего-то нового. И лишь на следующей стадии — менеджер, организатор, а в наших условиях иногда и режиссер, и импресарио, и даже исполнитель главной роли.
Цель данной работы рассмотреть особенности продюсирования документальных фильмов.
Задачи:
1. Изучить историю документального кино;
2. Рассмотреть особенности продюсирования документальных фильмов.
Список использованной литературы
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Беленький И.В. "Лекции по всеобщей истории кино. Годы беззвучия" М., ГИТР, 2003 г
2. Беляев И.К. "Введение в режиссуру: курс для документалистов", М., Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998 г.
3. Власов М.П. "Виды и жанры киноискусства", М., "Знание", 1976 г.
4. Горюнова Г.Н., Чернов В.Г. "Экономика кинематографии", М., "Искусство", 1975 г.
5. Данные из статьи "Будущее телевидения" журнала "Русский репортер", №33 (063) 4-11 сентября 2011г.
6. Заметки о русском. Лит. запись // ИК. 1996. № 4. 29с
7. Иванов Г.П., Огурчиков П.К., Сидоренко В.И. "Основы продюсерства: аудиовизуальная сфера", М., "Юнити", 2003 г.
8. Ильенкова С.Д. "Производственный менеджмент", М., "Юнити", 2002 г.
9. Информация с сайта Министерства культуры РФ: www.givc.ru
10. Кокарев И.Е. Кино как бизнес. М., 1999.
11. Коноплёв Б.Н. "Основы фильмопроизводства", М., "Искусство", 1988 г.
12. Майкл Рабигер "Режиссура документального экрана": реферативное изложение главы из книги "Режиссура документального кино", М., Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1999 г.
13. Новицкий Н.И., "Сетевое планирование и управление производством", М., "Новое знание", 2004 г.
14. Прожико Г.С. "Проблемы современной советской кинодокументалистики", М., ВГИК, 1988 г.
15. Прожико Г.С. "Жанры в советском документальном кино 60-70-х годов", М., ВГИК, 1980 г.
16. Ричард Гейтс "Управление производством кино- и видеофильмов", М., ГИТР, 2005 г.
17. Сельянов С.: «Деньги сами по себе меня не волнуют». Инт. В.Матизена // Нов известия. 1999. 6 июля.
18. Толоконников А.В., "Вещатели и производители программ на российском телевизионном рынке", М., ПОЛПРЕД Справочники, 2009г.
19. Черномыс О. Человек-оркестр // Обучение в России. 2002, №8.
20. Хью Бэдли "Техника документального кинофильма", М., "Искусство", 1972 г.