Введение
1. Принципы постмодернизма в современном искусстве
2. Влияние постмодернистской эстетики на архитектуру
Заключение
Список использованной литературы
Содержание
Выдержка из текста
Также одним из ключевых понятий постмодернизма является интертекстуальность. Этот термин был введен теоретиком постструктурализма Юлией Кристевой и первоначально был предназначен для описания свойства текстов, выражающегося в наличии между ними связей, благодаря которым тексты могут многими разнообразными способами явно или неявно ссылаться друг на друга. Сейчас же данный термин применяется и в других областях культуры. Необходимо отметить и такой принцип эстетики постмодерна, как ирония, поскольку он ярко выражен в творчестве многих архитекторов-деконструктивистов.
Мышление новой эпохи, эпохи постмодернизма, предполагает свободную ассоциативность и отказ от рационализма. В эту эпоху самовыражение возможно только путём присвоения традиции, нового комбинирования уже известного, разрушения другого. Постмодернистская картина мира является принципиально новой – она признаёт множественность точек зрения, проповедует эстетический плюрализм, что проявляется в различных областях культуры и искусства, в том числе и в области архитектуры.
В числе распространенных вариантов исследования в отечественной социологии можно назвать критический подход. Аналитики выявляют проявлен и последствия постмодернизма, который связывается с разрушением и деградацией базовых институтов, упадком морали и социальности в контексте общества потребления. Подобные исследования стоят на позициях пшостазирования постмодернизма, понимания его как детерминирующего фактора процессов в области медиа, моды и т.д. Ряд исследований касается применимости диагностической категории постмодернизма к описанию российских реалий, в них приводится аналитическая аргу ментация возможности пли невозможности постмодернизма в нашем обществе, описывается специфика «российского постмодернизма».
Так «отпечатки» философии постмодернизма, с его отказом от порядка классической практики отчетливо прослеживаются в архитектуре этого периода, архитектуре постмодернизма. Так готику, с одной стороны, можно назвать самостоятельной своеобразной философией средневековья, но, в то же время, она в процессе своего формирования испытала на себе воздействие схоластики.Рассмотрим более подробно взаимосвязь философии и архитектуры на примере становления философии прагматизма в американском и европейском обществе.
Творчество Виктора Пелевина, вызывая диаметрально противоположные оценки в критике, ярко и самобытно репрезентирует состояние современной русской литературы, с одной стороны, и своеобразие постмодернистских культурных традиций мировой литературы, с другой.
Постмодернизм в искусстве зарождается в США в конце 50-х годов XX века и вступает в свою первую фазу в 60-е годы . Вторая фаза постмодернистского искусства связана с его распространением в Европе в 70-е годы . Третья, современная, фаза развития постмодернистского искусства, начавшаяся в конце 70-х годов, ассоциируется с временем его зрелости . Тем не менее, некоторые ученые видят постмодернизм и в произведениях современного искусства XXI века, другие же считают, что сегодня это уже не постмодернизм, но новые независимые направления, которые впитали некоторые его черты.
В настоящий момент насущным является не столько продолжение дискуссий об этом феномене ХХ столетия, сколько необходимость, обобщая опыт его осмысления в западном и отечественном литературоведении, дать по возможности цельный «этюд» этого явления, «создаваемый с натуры с целью ее изучения». В данной работе историко-литературные и теоретические аспекты постмодернизма представляются первостепенными. Их освещение основа последующего анализа художественного текста романа Джона Фаулза «Коллекционер» и возможности типологического обобщения с точки зрения и теоретической, и практической поэтики творчества.
По его романам и рассказам ставят спектакли в Москве, Лондоне и Париже, пользующиеся успехом, его книги не перевели разве что на эсперанто и язык Брайля» . рассмотрим особенности поэтики автора с точки зрения его следования канонам постмодернистского искусства и философии постмодернизма.
Постмодернистское умонастроение несет на себе печать разочарования в идеалах и ценностях Возрождения и Просвещения с их верой в прогресс, торжество разума, безграничность человеческих возможностей. Общим для различных национальных вариантов постмодернизма можно считать его отождествление с именем эпохи «усталой», «энтропийной» культуры, отмеченной эсхатологическими настроениями, эстетическими мутациями, диффузией больших стилей, эклектическим смешением художественных языков.
Говоря о том, что такое архитектура, нужно понимать, что мы не совсем говорим о зданиях и домах взятых отдельно, каждая единица соотносится и согласуется со всей окружающей средой и системой градостроения. Вообще, архитектура — это моделирование и проектирование среды обитания человека, позаботившись о функциональности и художественном оформлении пространства и формы.
Художественное искусство Китая основано не на развитии различных творческих школ и методов, оно связано с техническими приемами и материалами. Китайские художники до мелочей продумывающие и изображающие быт, достигают цельной эстетической картины. Стилистическое единство китайского искусства – это глубокое проникновение китайских живописцев в природу вещей и их искреннего и безупречного доверия к жизни во всем ее разнообразии.
— второй задачей следует решить то, как рецепция античности проявилась в проектах двух зданий, которые не были реализованы. Это Дворец Советов и Зала Народа. Также следует сравнить между собой оба здания;
Список источников информации
1.Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. – М. Стройиздат, 1985. – 136с.
2.Емохонова Л.Г. Мировая художественная культура. – М.: Академия, 2005. – 544с.
3.Кодин В.А., Позднякова Н.П. Тенденции развития архитектурной пластики в период постмодернизма: Зарубежный и отечественный опыт // Коммунальное хозяйство городов. – 2010. – № 95. – С. 394-398.
4.Культурология / под ред. С.Н. Иконниковой, В.П. Большакова. – М.: Проспект, 2010. – 528с.
5.Лексикон нонклассики: Художественно-эстетическая культура ХХ века / под ред. В.В. Бычкова. – М.: Российская политическая энциклопедия, 2003. – 608с.
6.Львова Е.П. Мировая художественная культура: ХХ век: Изобразительное искусство и дизайн. – СПб.: Питер, 2008. – 464с.
7.Сокольникова Н.М. История стилей в искусстве. – М.: Гардарики, 2006. – 395с.
список литературы