Содержание
Вступление 3
Проблематика исполнения прелюдии С dur из первого тома «Хорошо темперированного клавира» И.С. Баха 5
Заключение 12
Литература 13
Записи 14
Выдержка из текста
В современном исполнительстве прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха прочно заняли свое место как художественно — инструктивные и концертные произведения. Широко распространено исполнение данных сочинений на фортепиано, при этом общеизвестно, что композитор писал данные сочинения для инструмента своего времени (клавикорд, спинет, чембало). По мнению исследователя творчества Баха Л. Ройзмана, «уже само по себе исполнение любой клавирной баховской пьесы на современном фортепиано есть, собственно, транскрипция» . В связи с этим, особенно актуальной и до конца не разрешенной является следующая проблема: насколько правомерно исполнять прелюдии и фуги «ХТК» на фортепиано, с использованием современных выразительных средств (педаль и т.п.), в то время как композитор не предполагал их использования? А если взять многочисленные переложения «Хорошо темперированного клавира» для других инструментов, то вопрос можно поставить гораздо шире: как исполнять прелюдии и фуги в контексте достижений аутентичного исполнения и современных музыковедческих разработок, с использованием наших знаний о музыкальном творчестве великого кантора?
Михаил Казиник и Алексей Ботвинов в цикле передач о Бахе на радио «Орфей» назвали музыку «ХТК» непостижимой, чрезвычайно глубокой по смыслу, равной всей античной философии. Учитывая художественную содержательность полифонических сочинений Баха, обращение даже к одной из прелюдий данного цикла может стать предметом научного труда. В связи с этим, в реферате остановимся на одном сочинении – прелюдии до мажор из первого тома «Хорошо темперированного клавира» — на примере которой рассмотрим особенности исполнения данного произведения в контексте проблемы инструментария при исполнении музыки Баха (и музыки барокко в целом).
Список использованной литературы
Литература
1. Берченко, Р. «В поисках утраченного смысла: Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире». – M.: Классика- ХХI, 2005.
2. Каминик, В.А. Искусство игры на гитаре. Ренессанс и барокко (виуэла, ренессансная гитара, барочная гитара). Ознакомительный курс. — Спб., 2008.
3. Кудряшов, А. «Хорошо темперированный клавир» И.С. Баха в исполнительских интерпретациях середины и второй половины ХIХ века // Проблемы стиля и интерпретации искусства барокко. МГК, 2001.
4. Лобанова, М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. – М.: Музыка, 1994.
5. Носина, В.Б. Символика музыки Баха. – Тамбов, 1993.
6. Ройзман, Л. Заметки об исполнении английских сюит И.С. Баха // Проблемы стиля и интерпретации искусства барокко. МГК, 2001.
7. Швейцер, А. Иоганн Себастьян Бах. – М.: Музыка, 1965.
Записи
1. Гленн Гульд И.С.Бах Хорошо темперированный клавир, том 1. Sony, 1994.
2. Кит Джаррет И.С.Бах Хорошо темперированный клавир, тома 1 (пианофорте) и 2 (клавесин). Электронные источники, режим доступа: http://intoclassics.net/news/2011-06-06-592
3. Наследие Марии Юдиной. Том 12. Бах. Прелюдии и фуги из ХТК и др. Реставрация записи, Виста Вера, 2005.
4. Николаева Т. Бах И.С. ХТК, т.1. Два CD. OLYMPIA, 2011.
5. Рихтер С. Бах И.С. ХТК, т.1. Два CD. OLYMPIA, 2011
6. Черный И. Прелюдия и фуга до мажор из первого тома «Хорошо темперированного клавира» И.С. Баха (гитара). Национальная Академия гитары, 2012. Электронные источники, режим доступа: http://www.youtube.com/watch?v=a0pZtCK79gs