Архитектура и Строительство России XVIII–XIX веков: Синтез Классической Теории, Государственного Масштаба и Технологических Инноваций

Введение: От Барокко к Рационализму Просвещенной Империи

Период XVIII и XIX веков стал эпохой фундаментальных преобразований в российской архитектуре и строительстве, ознаменовав собой решительный переход от пышного, эмоционально насыщенного стиля Барокко к строгой, рациональной эстетике Классицизма. Этот сдвиг был не просто сменой декораций; он отражал глубокие идеологические, политические и экономические изменения в Российской империи, которая вступала в фазу просвещенного абсолютизма. Ключевая проблема данного исследования заключается в систематизации теоретических основ, которые легли в фундамент Классицизма, и анализе того, как эти идеи были воплощены в беспрецедентном государственном градостроительном масштабе, а также как технологические инновации, в частности, внедрение чугуна и железа, расширили конструктивные возможности зодчих. В то время как Европа переживала теоретические кризисы и локальные архитектурные проекты, Россия, управляемая Екатериной II и ее преемниками, использовала Классицизм как инструмент унификации, дисциплины и визуального утверждения своего статуса мировой державы.

Настоящий академический доклад структурирован для последовательного изучения этой трансформации: от анализа античных канонов и европейской критики Барокко, через рассмотрение государственного градостроительства и знаковых ансамблей, до исследования влияния новых материалов на конструктивные приемы и выявления уникальных национальных особенностей строительства.

Теоретический Фундамент Классицизма и Смена Парадигм в Европе и России

Переход к Классицизму в середине XVIII века был идеологически обусловлен философским рационализмом эпохи Просвещения, который требовал от искусства и архитектуры логической ясности, порядка и опоры на вечные, проверяемые законы. Архитектурная мысль обратилась к античности не как к источнику вдохновения, а как к эталону методологии, именно поэтому произошла столь радикальная смена парадигм.

Античное Наследие и Витрувианский Канон

Классицизм (от лат. classicus — образцовый) по своей сути — это художественный стиль, который устанавливает прямую преемственность с античным зодчеством. Его главной целью являлось достижение гармонии, строгости и логической ясности путем обращения к древнегреческим и древнеримским формам.

Фундаментом архитектурного языка Классицизма является Архитектурный ордер — система пропорциональных соотношений и правил оформления несущих и несомых частей здания. Пять ордеров (Дорический, Ионический, Коринфский, Тосканский и Композитный) представляли собой алфавит, которым оперировали зодчие, стремясь к идеалу.

Идейным стержнем Классицизма стал Витрувианский канон, сформулированный римским архитектором Марком Витрувием Поллионом в трактате «Десять книг об архитектуре» (De architectura libri decem). Витрувий установил три неразрывных закона, которыми должно руководствоваться любое строительство:

1. Прочность (Firmitas): Конструктивная надежность и долговечность.
2. Польза (Utilitas): Функциональная целесообразность и удобство использования.
3. Красота (Venustas): Эстетическая гармония, пропорциональность и соответствие канону.

Эти принципы, обеспечивающие рациональный подход к проектированию, были систематизированы и популяризированы в эпоху Возрождения, но именно в XVIII веке они получили статус непреложного закона. Наиболее влиятельным руководством, систематизировавшим ордерную систему, стал трактат Джакомо да Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры» (1562). Этот труд лег в основу образования архитекторов XVII–XIX веков. В России выдающийся зодчий Василий Баженов (1738–1799) настойчиво рекомендовал изучение трудов Витрувия, организовав и издав его полный перевод (1792–1797 гг.), что подчеркивает, сколь важна была теоретическая основа русского Классицизма.

Катализаторы Перехода: Критика Барокко в Европе

Переход от избыточности и эмоциональности Барокко к сдержанности Классицизма начался в Европе как реакция на кризис художественных форм. Движущей силой стала не просто мода, а глубокий теоретический поиск, поскольку старые декоративные приемы перестали соответствовать новому просвещенному идеалу.

В Италии, где Барокко достигло своего апогея, возникла критика, ставшая катализатором сдвига. Ключевой фигурой, выступившей против «неоправданных излишеств» Барокко и Рококо, был монах Карло Лодоли (середина XVIII века). Лодоли требовал «трезвого функционализма», настаивая на том, что архитектурные формы должны быть обусловлены их конструктивным назначением и материалом.

Хотя сам Лодоли не оставил письменного трактата, его идеи получили широкое распространение благодаря публикации его ученика Андреа Меммо. В 1790-х годах вышла работа под названием «Основы лодолианской архитектуры или искусство строить прочно на научной основе и с изяществом без вычур». Эта работа фактически стала теоретическим манифестом, осуждающим декоративную ложь Барокко, где, например, тяжелые каменные элементы могли быть имитированы штукатуркой, и призывала к честному выражению конструкции. Этот теоретический фон в Европе подготовил почву для принятия Классицизма как стиля, отвечающего духу времени. Что должно было произойти, когда архитектурные решения отрываются от конструктивной логики? В конечном счете, это всегда ведет к потере Прочности и Пользы, что неприемлемо для рационализма Просвещения.

В России этот переход был ускорен государственным заказом, начавшимся с 1760-х годов, когда возросшее экономическое могущество империи требовало создания монументальных, но функционально четких сооружений «делового» характера.

Русский Классицизм: Градостроительная Политика и Столичные Ансамбли

В России Классицизм стал не просто стилем, а мощным инструментом государственного управления и градостроительной политики, направленной на унификацию и создание образа регулярного, просвещенного государства.

Государственный Масштаб Планирования

Ключевым событием, определившим масштаб русского Классицизма, стал указ императрицы Екатерины II от 1763 года о создании «Комиссии о строении городов С.-Петербурга и Москвы». Эта Комиссия, возглавляемая архитектором Иваном Лемом, получила беспрецедентные полномочия по централизованному управлению городским развитием.

Задача Комиссии состояла в разработке регулярных, геометрически четких планов для провинциальных городов. Результат этой деятельности был поразителен: были разработаны и утверждены регулярные планы для более чем 400 губернских и уездных городов Российской империи (например, Тверь, Кострома, Ярославль).

Этот беспрецедентный государственный масштаб отличал русский Классицизм от европейского. В то время как европейский Классицизм часто сводился к отдельным знаковым зданиям или площадям, в России он охватил всю территорию, требуя стандартизации форм и строительных решений. Унификация и простота, присущие Классицизму, идеально подходили для быстрого и экономического осуществления этих планов, позволяя строить типовые здания, которые, тем не менее, соответствовали строгим ордерным канонам. Как иначе можно было столь быстро и эффективно преобразить обширные территории Империи?

Этапы и Ключевые Ансамбли Санкт-Петербурга и Москвы

Русский классицизм традиционно делится на три этапа:

1. Ранний Классицизм (1760–1770 гг.): Эволюция от барочной пышности к сдержанности (например, работы А. Ф. Кокоринова, Ж.-Б. Валлен-Деламота).
2. Строгий или Зрелый Классицизм (1780–1790 гг.): Период наиболее чистого следования канону, расцвет работ Джакомо Кваренги и Ивана Старова.
3. Высокий Классицизм (Ампир, первая треть XIX века): Стиль, связанный с триумфом после Отечественной войны 1812 года, характеризующийся монументальностью, героической тематикой и формированием грандиозных ансамблей (Воронихин, Захаров, Росси).

Для петербургской школы Классицизма начала XIX века характерно формирование цельных, монументальных ансамблей. Зодчие этого периода работали с городским пространством в масштабе кварталов и улиц, а не только отдельных зданий.

Архитектор	Здание/Ансамбль	Годы строительства	Ключевая особенность
И. Е. Старов	Таврический дворец	1783–1789 гг.	Заложил типологическую схему: главный центрический корпус с боковыми флигелями, формирующими парадный двор.
А. Н. Воронихин	Казанский собор	1801–1811 гг.	Монументальный, римско-базиликанский тип, дополненный полукруглой колоннадой, отражает героический дух Ампира.
А. Д. Захаров	Здание Адмиралтейства	1806–1823 гг.	Яркий пример Ампира. Обладает грандиозной протяженностью фасада и мощной башней-шпилем, доминирующей в градостроительной панораме.

Схема Таврического дворца И. Е. Старова оказала огромное влияние на типологию крупных общественных сооружений. Например, Джакомо Кваренги использовал схожую трехчастную композицию (центральный корпус и флигели) при проектировании Смольного института благородных девиц (1806 г.), создав монументальный парадный двор.

Московский классицизм, переживший великий пожар 1812 года, развивался несколько иначе. Работы О. И. Бове, Д. И. Жилярди и А. Г. Григорьева были направлены на восстановление города, где регулярность ансамблей (например, Театральная площадь) сочеталась с живописной свободой, свойственной традиционной структуре Москвы. Знаковым сооружением раннего классицизма является Усадьба Пашкова (1784–1786 гг., арх. В. И. Баженов), которая, благодаря центрическому объему и бельведеру с пилястрами композитного ордера, стала одним из символов Москвы.

Технологический Прорыв: Влияние Чугуна и Железа на Конструкции

Развитие архитектуры в XVIII–XIX веках было неразрывно связано с научно-техническим прогрессом. Появление новых строительных материалов — чугуна и железа — стало революционным фактором, позволившим зодчим преодолеть ограничения традиционных каменных и деревянных конструкций и реализовать грандиозные проекты.

Становление Металлургии и Раннее Применение

Российская империя в XVIII веке обладала мощной металлургической базой. К середине века страна вышла на первое место в мире по выплавке чугуна. К 1800 году годовое производство достигало 168 тысяч тонн (10,3 миллиона пудов), причем около 80% всего черного металла производилось на Урале (Невьянский, Каменский заводы). Это создало предпосылки для массового внедрения металла в строительство.

Изначально металл использовался как вспомогательный, усиливающий элемент:

• Железные перемычки и тяги для укрепления сводов и кирпичных стен, предотвращающие их распор.
• Чугунные базы колонн и капители (с 1730-х годов), отливаемые для повышения долговечности.

Первой известной чугунной конструкцией, ставшей символом раннего технического гения, считается перекрытие крыльца Невьянской башни (1722–1732 гг.) на Урале. С 1780-х годов металл вышел за рамки вспомогательных функций. В 1784 году в Санкт-Петербурге был построен первый чугунный мост, что стало предвестием новой эры мостостроения. Позже, в 1850-х годах, Николаевский мост с восемью чугунными арочными пролетами (пролеты до 47 м) стал на тот момент самым крупным чугунным мостом в мире.

Каркасные Системы и Новые Типологии Зданий

Самое значительное конструктивное влияние чугун и железо оказали на формирование каркасной конструкции здания. Переход от толстых несущих стен к тонким, но прочным чугунным колоннам и металлическим балкам (с конца 1790-х гг.) позволил:

1. Увеличить пролеты: Чугунные балки позволяли перекрывать большие расстояния без промежуточных опор, что было невозможно для деревянных или кирпичных перекрытий.
2. Повысить огнестойкость: В промышленных зданиях, где риски пожара были высоки, металлические конструкции были жизненно необходимы.
3. Рационализировать объем: Внутреннее пространство стало более гибким и светлым.

Раннее применение металлических каркасов было сосредоточено в промышленной архитектуре, где функциональность доминировала над эстетикой Классицизма. Ярким примером внедрения этой инновации является главное здание Российской бумагопрядильной мануфактуры в Санкт-Петербурге (1836–1837 гг.). Это сооружение стало одним из первых многоэтажных зданий в России, где использовался внутренний металлический каркас, состоящий из чугунных колонн и металлических балок перекрытий. Такой подход позволил создать многоярусное, прочное и экономичное в эксплуатации пространство, фактически предвосхитив строительные методы конца XIX века. Почему бы не использовать преимущества отечественной металлургии для повышения безопасности и функциональности?

Даже в монументальном классицизме металл использовался для достижения грандиозности. Например, чугунная арка пролетом 30 м обеспечила перекрытие зрительного зала Александринского театра, позволяя создать огромное пространство без видимых опор.

Национальные Особенности Строительства и Материальная База

Несмотря на следование общим европейским канонам Классицизма, русская архитектура XVIII–XIX веков обладала рядом специфических черт, обусловленных экономическими, климатическими и ресурсными факторами. Уникальность национального подхода заключается в умении адаптировать строгий канон к суровым реалиям и ограниченным ресурсам.

Материалы и Экономия Художественных Средств

Основными традиционными строительными материалами в России оставались кирпич и дерево. Кирпич использовался для возведения несущих стен, а дерево — для кровельных конструкций и перекрытий (за исключением промышленных зданий, где внедрялся металл).

Главная национальная особенность касалась отделки фасадов. В Западной Европе, особенно в Италии, для монументальных зданий Классицизма широко применялся дорогостоящий природный камень (мрамор, гранит) для облицовки и создания декоративных элементов (капителей, карнизов). В России, в условиях массового государственного строительства и ограниченной доступности дорогого природного камня, широко использовалась штукатурка.

Сложные декоративные формы, такие как капители колонн всех пяти ордеров, создавались не из камня, а с помощью штукатурной техники. Это явление было обусловлено необходимостью экономии художественных средств в условиях государственного плана по унификации и застройке сотен городов. Оштукатуренный кирпич и даже дерево стали самостоятельным архитектурным материалом. Простота и возможность повторности форм в сочетании с дешевизной отделки позволили Классицизму выйти за рамки столичных дворцов и широко распространиться в провинции. Например, ансамбль Круглой площади в Петрозаводске (1770-е гг.) демонстрирует принципы Классицизма, реализованные с максимальной экономической эффективностью.

Сравнение с Европейским Контекстом

Сравнительный анализ показывает, что государственный размах строительства в России резко контрастировал с европейским контекстом. В Италии, например, поворот к Классицизму в середине XVIII века совпал с экономическим спадом и резким сокращением строительной деятельности, особенно в таких торговых центрах, как Венеция.

Экономический кризис привел к временному разрыву между архитектурной теорией (которая требовала рациональности и чистоты форм) и практикой (которая не имела крупных заказов для реализации этих форм). Таким образом, в то время как европейские архитекторы XVIII века были заняты теоретическими поисками, русские зодчие, опираясь на государственное финансирование и промышленную мощь, могли воплощать эти теоретические идеалы в жизнь в беспрецедентном масштабе.

Заключение

Архитектура и строительство России XVIII–XIX веков представляют собой уникальный исторический феномен, где Классицизм стал идеальным синтезом теории, практики и технологического прогресса. Античный канон, основанный на Витрувианских принципах Прочности, Пользы и Красоты, был воспринят российской академической школой (Баженов, Кваренги) как идеологический стандарт.

Этот теоретический фундамент был воплощен в жизнь благодаря беспрецедентной централизации и государственному градостроительному плану, инициированному Екатериной II в 1763 году. Разработка регулярных планов для более чем 400 городов потребовала унификации и экономии средств, что обеспечивалось широким применением штукатурки и стандартизацией ордерных форм.

Одновременно с этим, Россия, будучи мировым лидером в металлургии, активно интегрировала чугун и железо в строительные конструкции. От раннего использования в Невьянской башне до внедрения полноценных внутренних металлических каркасов в промышленных зданиях (Российская бумагопрядильная мануфактура), эти технологические инновации позволили русским архитекторам решать сложные конструктивные задачи и создавать сооружения грандиозного масштаба (Адмиралтейство, Казанский собор, Николаевский мост).

Таким образом, Русский Классицизм стал отражением просвещенной империи, где античная мудрость сочеталась с государственным прагматизмом и передовыми технологиями своего времени, обеспечив России уникальное и монументальное архитектурное наследие.

Список использованной литературы

1. Казбек-казиев, З. А. Архитектурные конструкции / З. А. Казбек-казиев, Ю. А. Дыховичный. – М. : АРХИТЕКТУРА-С, 2006.
2. Локтев, В. И. Барокко от Микеланджело до Гварини. – М. : АРХИТЕКТУРА-С, 2003. – 536 с.
3. Рёскин, Дж. Семь светочей архитектуры / Дж. Рёскин ; пер. М. Куренной, Н. Лебедевой, С. Сухарева. – СПб., 2007.
4. Савченко, М. Р. Архитектура как наука: методология прикладного исследования. – М. : Едиториал УРСС, ЛКИ, 2004.
5. Фрэнсис Чинг. Глобальная история архитектуры. 2006.
6. Архитектура Российской империи второй половины XVIII — 30-е годы XIX вв. [Электронный ресурс]. URL: https://astra-dshi3.ru/wp-content/uploads/2021/04/Arhitektura-Rossijskoj-imperii-vtoroj-poloviny-XVIII-30-e-gody-XIX-vv..pdf (Дата обращения: 24.10.2025).
7. Архитектурный…? Универсальный канон Витрувия! Польза, прочность, красота [Электронный ресурс] // Без границ. 2016. URL: https://bez-granic.ru/2016/10/24/arhitekturnyj-universalnyj-kanon-vitruviya/ (Дата обращения: 24.10.2025).
8. Ансамбль русского классицизма [Электронный ресурс] // Газета Лицей. URL: https://gazeta-licey.ru/arch/culture/11252-ansambl-russkogo-klassitsizma (Дата обращения: 24.10.2025).
9. Василий Иванович Баженов: история изучения творчества выдающегося зодчего [Электронный ресурс]. URL: https://calameo.com/read/004739265e3153d102e3a (Дата обращения: 24.10.2025).
10. Витрувий: главные принципы архитектуры [Электронный ресурс] // Regent Décor. URL: https://regent-decor.ru/blog/vitruvij-glavnye-principy-arhitektury/ (Дата обращения: 24.10.2025).
11. Классицизм в архитектуре Италии (середина XVIII — начало XIX в.) [Электронный ресурс] // Totalarch. URL: https://totalarch.com/klassitsizm_v_arhitekture_italii_seredina_xviii_nachalo_xix_v (Дата обращения: 24.10.2025).
12. Классицизм в архитектуре России [Электронный ресурс] // Facade-Project. URL: https://facade-project.ru/klassitsizm-v-arhitekture-rossii/ (Дата обращения: 24.10.2025).
13. Классицизм. Европейский классицизм XVII – XVIII вв. [Электронный ресурс] // Novosibdom. URL: https://novosibdom.ru/node/2261 (Дата обращения: 24.10.2025).
14. Металловедческие характеристики чугуна и железа Каменского чугунолитейного и железоделательного завода [Электронный ресурс]. URL: https://history-kamensk.ru/articles/metallovedcheskie-harakteristiki-chuguna-i-zheleza-kamenskogo-chugunolitejjnogo-i-zhelezodelatelnogo-zavoda/ (Дата обращения: 24.10.2025).
15. Обзор старинных зданий 18-19 века с несущими конструкциями из чугуна [Электронный ресурс] // Elibrary.ru. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=49495760 (Дата обращения: 24.10.2025).
16. Марчук, М. В. Уникальные чугунные здания XIX века : Реферат / М. В. Марчук // НИТУ «МИСиС». 2010 [Электронный ресурс]. URL: https://metalspace.ru/index.php/2493 (Дата обращения: 24.10.2025).