Введение: Актуальность изучения реставрационного протокола
Сохранение древнерусской станковой темперной живописи является одной из наиболее актуальных и сложных задач в области искусствоведения и музеологии. Иконы, выступающие не только как религиозные, но и как бесценные историко-художественные памятники, подвержены естественному старению, разрушению основы, а также неквалифицированным вмешательствам прошлых эпох, известным как «записи» или «поновления».
Изучение реставрационного протокола критически необходимо для формирования научно обоснованного подхода к работе с наследием, поскольку от точности выбора методов зависит подлинность сохраненного произведения. Данная работа, ориентированная на студентов и аспирантов, специализирующихся в области реставрации и искусствоведения, ставит своей целью комплексный, детальный и академически точный анализ теоретических основ, материаловедческих аспектов и технологических этапов профессиональной реставрации и консервации древнерусских икон в контексте российской научной школы.
Структура реферата последовательно раскрывает этические требования, описывает технические характеристики материалов, анализирует процесс «раскрытия» живописи и завершается обзором исторического становления школы и новейших практических кейсов, что обеспечивает исчерпывающую полноту информации.
Этические и методологические принципы научной реставрации
Профессиональная реставрация не является творческим актом; это строго регламентированный научный процесс, основными столпами которого выступают коллегиальность, минимальное вмешательство и абсолютная обратимость применяемых методов. Фундаментальной предпосылкой любой работы с древним памятником становится осознание того, что реставратор выступает не автором, а хранителем, отвечающим за передачу подлинного произведения будущим поколениям. Отступление от этих принципов неизбежно приводит к утрате исторической информации, заключенной в материале.
Эволюция этических основ отечественной школы
Истоки современного этического кодекса российской школы реставрации восходят к началу XX века, когда был совершен переход от донаучного «поновления» к бережному, исследовательскому подходу.
Ключевую роль в становлении научной этики сыграл Николай Андреевич Околович (1867–1928), художник-реставратор и первый заведующий реставрационным делом Русского музея. Именно он в своей статье 1927 года сформулировал фундаментальный этический принцип, ставший краеугольным камнем:
«В отношении фрагмента памятника основным руководствующим правилом является ничего не прибавлять, не убавлять, не приписывать, а стараться лишь прекратить дальнейшее разрушение».
Этот тезис прямо перекликается с принципом, позднее закрепленным в международных документах, например, в Венецианской хартии (1964 г.), которая утверждает, что «Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза». Это означает, что любое воссоздание или гипотетическое восстановление утраченного должно быть строго ограничено и не должно вводить зрителя в заблуждение относительно подлинности авторского замысла.
Принципы обратимости, минимального вмешательства и сохранения «Патины времени»
Научная реставрация древнерусской иконы руководствуется тремя взаимосвязанными принципами:
- Принцип минимального вмешательства: Реставратор должен использовать только щадящие методы и восстанавливать исключительно утраченные участки. Оригинальная живопись, даже поврежденная, не должна подвергаться необратимым изменениям. Это исключает полную перепись или чрезмерное тонирование, маскирующее следы времени.
- Принцип обратимости: Все реставрационные материалы и вмешательства должны быть полностью удаляемы в будущем без какого-либо вреда для авторского оригинала. Это требование критически важно, поскольку оно гарантирует возможность повторной реставрации с использованием новых, более совершенных технологий и материалов. Именно по этой причине в реставрации не используются необратимые химические соединения.
- Принцип сохранения «Патины времени» (исторической подлинности): Патина — это естественные следы старения материала, которые несут историческую информацию (например, микротрещины, потемнение олифы, небольшие потертости). Сохранение патины признается необходимым условием для сохранения подлинности и исторической ценности памятника.
Требования к научной документации
Процесс реставрации, в силу своей необратимости для оригинала, требует скрупулезного документирования. Документация — это гарантия методической точности и основа для будущих исследований. Главным документом, сопровождающим произведение, является Реставрационный паспорт художественного произведения.
Реставрационный паспорт должен содержать:
| Раздел | Обязательные сведения | Цель включения |
|---|---|---|
| I. Описание основы | Порода дерева, количество досок, тип и состояние шпонок, наличие/отсутствие ковчега, тип крепления. | Фиксация структурного состояния и потенциальных угроз. |
| II. Лабораторные исследования | Результаты микологического и энтомологического анализа (наличие грибка, насекомых), химический состав грунта (левкаса), пигментов и связующего. | Определение первопричин разрушения и выбор химических реагентов. |
| III. Спектральные исследования | Данные рентгенографии, УФ-люминесценции, ИК-съемки. | Выявление скрытых авторских слоев, контуров, реставрационных вмешательств и поздних записей. |
| IV. Протокол работ | Детальное описание всех этапов (консолидация, раскрытие, тонирование) с указанием точных концентраций и объемов использованных материалов. | Обеспечение принципа обратимости и проверяемости работы. |
| V. Фотофиксация | Обязательная фиксация «До», «В процессе» (каждый этап раскрытия), «После» в видимом, УФ и ИК-спектрах. | Визуальное подтверждение методической корректности и результатов работы. |
Материаловедческие аспекты консервации темперной живописи
Выбор материалов в реставрации древнерусских икон строго обусловлен необходимостью обеспечения долговечности, химической стабильности и, главное, обратимости. Реставрационные материалы по своим физико-химическим свойствам не должны превышать прочность авторских слоев.
Укрепление левкаса и красочного слоя
Древнерусская икона состоит из нескольких слоев: деревянная основа, паволока (ткань), левкас (грунт) и, наконец, темперная живопись.
Левкас — это традиционный грунт, состоящий из наполнителя (высококачественный мел или гипс) и связующего (животный клей). Левкас, как и красочный слой, со временем может утрачивать адгезию к основе, вызывая «вздутия» и осыпания.
Для укрепления (консолидации) отслаивающихся участков левкаса и красочного слоя в отечественной школе реставрации предпочтение отдается глютиновым клеям животного происхождения, в частности, осетровому клею. Этот клей ценится за его высокую прочность при низкой концентрации, чистоту и, что критически важно, за его обратимость и минимальное воздействие на темперный слой. Следовательно, выбор осетрового клея — это не дань традиции, а строгое методическое требование, гарантирующее сохранение микроструктуры темперной пленки.
Для надежной профилактической заклейки и укрепления красочного слоя осетровый клей используется в виде 5%-ного водного раствора. Меньшая концентрация (например, 3%) часто оказывается недостаточной для надежной фиксации, а более высокая может привести к образованию жесткой пленки, которая будет необратимо деформировать тонкий темперный слой.
| Материал | Функция | Применение (Характеристики) |
|---|---|---|
| Осетровый клей | Консолидация (укрепление) левкаса и красочного слоя. | Водный раствор, чаще всего 5% концентрации. Высокая адгезия, низкая вязкость, обратимость. |
| Левкас | Грунт для иконы. | Смесь мела и животного (чаще всего осетрового) клея. |
| Темпера | Авторский красочный слой. | Пигмент + связующее (яичный желток, разбавленный водой). |
Покровные покрытия и требования к материалам
Исторически основным защитным покровным слоем иконы являлась олифа — пленкообразующее вещество, полученное из высыхающих растительных масел (льняное, конопляное). Со временем олифа темнеет, искажая колорит живописи, что является одной из главных причин позднейших записей. Для ускорения высыхания в масло добавляли сиккативы — соли или оксиды металлов (например, свинцовый сурик, известь).
В современной реставрации, помимо тщательно очищенной олифы, используются современные синтетические лаки, которые обеспечивают лучшую долговечность и, главное, обратимость.
Критерии выбора реставрационных материалов:
- Долговечность (Стабильность): Материал должен сохранять свои свойства в течение длительного времени (не менее 50 лет) без изменения цвета или структуры.
- Прочность: Прочность реставрационного материала (например, клея или тонировки) должна быть ниже, чем прочность оригинального авторского материала. Это обеспечивает, что при следующем разрушении пострадает реставрационный слой, а не подлинная живопись.
- Химическая инертность: Материал не должен вступать в реакцию с оригинальными пигментами или связующим.
Технологический процесс «раскрытия» и реставрационное тонирование
Процесс реставрации древнерусской иконы часто называют «раскрытием», поскольку его основная цель — удаление многослойных позднейших наслоений (записей), скрывающих подлинную, авторскую живопись. С помощью каких инструментов можно добиться необходимой селективности, не навредив хрупкому оригиналу?
Этапы и методы удаления позднейших записей
Запись (или поновление) — это позднейший слой краски, нанесенный для «восстановления благолепия» иконы, когда потемневшая олифа или утраты делали изображение неразличимым. На одной иконе может быть до восьми разновременных слоев таких записей.
Процесс раскрытия начинается с тщательного анализа:
- Предварительное исследование: Включает УФ- и ИК-съемку для выявления скрытых слоев и контуров.
- Пробное послойное раскрытие: Реставратор проводит небольшие пробные участки, чтобы точно определить количество слоев записи, их состав, и время, необходимое для размягчения каждого слоя конкретным растворителем.
Для удаления записей применяется комбинация методов:
- Химический метод: Используются органические растворители, которые размягчают покровные слои и записи, не повреждая нижележащий авторский слой. Поскольку универсального растворителя не существует, часто используются смесевые составы растворителей РТ (РТ-1, РТ-2, РТ-4, РТ-5), разработанные Г. Н. Томашевич. Эффективность этих смесей обеспечивается комбинацией химических групп: карбонильной (например, ацетон, метилэтилкетон) и гидроксильной (спирты), что позволяет избирательно воздействовать на разные типы связующего (олифа, масляная краска, темпера). Растворители наносятся кистью или с помощью компрессов (аппликаций из целлюлозы или желатина).
- Механический способ (Сухая расчистка): Применяется для удаления сухих, плотных слоев записи, которые плохо поддаются химическому воздействию. Эта работа требует высочайшей точности и всегда осуществляется под бинокулярным микроскопом, позволяющим контролировать границу между позднейшей записью и авторской живописью.
Методики восполнения утрат (Тонирование)
После укрепления и раскрытия иконы проводится тонирование (реставрационная тонировка) — восполнение утрат красочного слоя. Цель тонирования — гармонизация визуального восприятия произведения без фальсификации авторского замысла.
Для тонирования используются стабильные материалы, такие как акварель, темпера или специально приготовленные смеси природных пигментов на обратимом связующем.
В отечественной реставрации приняты строгие правила относительно степени тонирования:
- Мелкие, рассеянные утраты: Допускается тонировка в тон авторской живописи (интегральное тонирование).
- Значительные утраты: Тонировка должна быть выполнена таким образом, чтобы не искажать живописный строй иконы издалека, но при этом быть заметной при близком рассмотрении. Это требование подчеркивает границу между реставрационным восполнением и подлинником.
Основные способы тонирования:
| Способ | Описание | Применение и Значение |
|---|---|---|
| Пуантель (pointille) | Нанесение краски отдельными мазками-точками, которые сливаются оптически на расстоянии, но четко различимы вблизи. | Наиболее распространенный и методологически предпочтительный способ. Позволяет условно воспроизвести утраченный фрагмент. |
| Заливка | Равномерное покрытие утраченного участка ровным тоном (чаще всего нейтральным). | Используется для больших, неструктурированных утрат, где воссоздание рисунка невозможно. |
| Штриховка | Нанесение параллельных или перекрещивающихся штрихов, имитирующих тон. | Применяется реже, требует высокой квалификации для сохранения обратимости. |
Историческое становление школы и анализ практических кейсов
Научная школа реставрации древнерусской живописи в России прошла путь от донаучного, зачастую разрушительного, этапа до строго регламентированной научной дисциплины. Именно это развитие позволило России стать лидером в сохранении темперного наследия.
Вклад Игоря Грабаря и донаучный этап
Донаучный период реставрации, характерный для XVIII–XIX веков, был представлен практикой, где главной целью было «возвращение благолепия» иконам. Ярким примером этого этапа является деятельность Федора Григорьевича Солнцева (1801–1892), академика живописи и археолога. Его труд «Древности Российского государства» стал бесценным источником для изучения наследия. Однако его реставрационная деятельность отражала методы своего времени: фрески и иконы грубо записывались масляной краской, а утраты дописывались без строгой фиксации, что сегодня расценивается как неквалифицированное вмешательство.
Перелом наступил с деятельностью Игоря Эммануиловича Грабаря (1871–1960). В 1918 году Грабарь основал Комиссию по сохранению и раскрытию памятников древней живописи (ныне — ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря), заложив основы отечественной научной реставрации. Его ключевые нововведения включали:
- Принцип научной объективности: Отказ от дописывания и воссоздания на основе догадок.
- Предреставрационные исследования: Обязательное изучение произведения с применением физических методов (рентген, УФ).
- Коллегиальный метод: Принятие решений о методах работы только после обсуждения на Реставрационном совете.
Под руководством Грабаря и его коллег (включая Г.О. Чирикова) были раскрыты древнейшие шедевры, в том числе знаменитый «Спас Звенигородский» (нач. XV в.), предположительно кисти Андрея Рублева, обнаруженный в 1918 году.
Новейший кейс-стади: Реставрация иконы «Страшный суд» (2016–2025 гг.)
Современная российская школа продолжает развивать методологию, применяя сложные научные инструменты. Одним из самых масштабных и долговременных проектов последнего десятилетия стала реставрация иконы «Страшный суд» из Успенского собора Московского Кремля.
Этот проект, длившийся 9 лет (с 2016 по июль 2025 года), демонстрирует применение всего спектра современных технологий:
- Спектральный анализ: Активное использование инфракрасного и рентгеновского спектрального исследования позволило реставраторам не только точно определить слои записей и лаков (в том числе потемневший лак 1920-х годов), но и обнаружить ранее неизвестные фрагменты и детали авторской живописи, скрытые под ними.
- Уточнение датировки: Результаты реставрации позволили уточнить датировку произведения. Икона была отнесена к рубежу XIV–XV веков, что связывает ее с периодом активной деятельности в Московском княжестве греческих мастеров и самого Андрея Рублева. Икона теперь рассматривается как один из главных иконографических прототипов для знаменитой росписи 1408 года во Владимирском Успенском соборе, выполненной Рублевым и Даниилом Черным.
Реставрация «Страшного суда» является яркой иллюстрацией того, как научный подход к раскрытию и консервации позволяет не просто сохранить памятник, но и радикально пересмотреть его историческую и искусствоведческую ценность.
Принцип избирательного сохранения
В редких, но методологически важных случаях, реставрационный совет может принять решение о частичном сохранении поздних записей. Этот принцип применяется, когда наслоения обладают самостоятельной художественной или исторической ценностью, и их полное удаление лишило бы произведение части его исторической биографии. Сохранение таких слоев не противоречит принципу научной реставрации, если они надежно законсервированы и документированы.
Пример такого решения — реставрация иконы «Святой Георгий» (XII в., Новгородский музей). Было принято решение сохранить фрагменты записей XIV века на отдельных участках, поскольку они отражали важный этап бытования иконы и сами по себе представляли художественный интерес. Такое решение подчеркивает гибкость современной реставрационной этики, которая ставит историческую подлинность и целостность памятника выше идеала «первоначальной» чистоты, если это не противоречит принципу сохранения авторского слоя.
Заключение
Научная реставрация древнерусской станковой темперной живописи — это высокоспециализированная дисциплина, требующая синтеза искусствоведческих знаний, химической точности и глубокой этической ответственности. Отказ от донаучного поновления, сформулированный Околовичем и Грабарем, заложил основу для современной отечественной школы, которая базируется на строгих принципах минимального вмешательства, обратимости и коллегиальности.
Актуальная практика реставрации, как показал анализ кейса иконы «Страшный суд», опирается на сложнейшие спектральные исследования и точное применение специализированных материалов, таких как 5%-ный осетровый клей для консолидации и смесевые растворители РТ для раскрытия. Документация в виде Реставрационного паспорта остается не просто формальностью, а неотъемлемой частью процесса, гарантирующей прозрачность и возможность будущих вмешательств. Российская школа реставрации, постоянно интегрируя новейшие научные достижения и строго придерживаясь этических принципов, демонстрирует свою роль как одного из ведущих мировых центров по сохранению уникального темперного наследия. Дальнейшие исследования должны быть направлены на разработку новых, еще более стабильных и обратимых полимерных материалов, а также на совершенствование цифровых методов фиксации и моделирования в реставрационном процессе.
Список использованной литературы
- Голубева О.В. Исследование икон XIII-XIV веков из собрания Русского музея // Технологические исследования в Русском музее за 20 лет: Сборник научных статей. СПб.: Русский музей, 1994. С. 14-25.
- Грабарь И.Э. О древнерусском искусстве. Исследования, реставрация и охрана памятников. Москва: Наука, 1966. 387 с.
- Еремина И.М., Миронова Л.А. Исследование и реставрация иконы «Страшный суд» из Сольвычегодского Благовещенского собора // Реставрация и исследование темперной живописи и деревянной скульптуры: Сборник научных трудов. Москва: Научно-реставрационный центр имени И.Э. Грабаря, 1990. С. 13-21.
- Реставрация древнерусской живописи в СССР / Сост. М. Черняховский. Москва: Сов. художник, 1978. 15 с.
- Реставрация и консервация произведений искусства: Каталог. Москва: Сов. художник, 1963. 61 с.
- Реставрация икон / Под ред. Л.Н. Подколзина. Москва: Эгинс, 2001. 143 с.
- О восстановлении памятников древнерусской живописи [Электронный ресурс] // Перцев Н.В. URL: http://booksite.ru/fulltext/per/tsev/percev_n_v/rest/2.htm (дата обращения: 23.10.2025).
- К истории становления и развития мастерской реставрации древнерусской живописи [Электронный ресурс] // Русский музей. URL: https://www.rusmuseum.ru/restoration/history/k-istorii-stanovleniya-i-razvitiya-masterskoy-restavratsii-drevnerusskoy-zhivopisi/ (дата обращения: 23.10.2025).
- Как реставрируют иконы [Электронный ресурс] // Газета «Поиск». URL: https://poisknews.ru/stories/kak-restavriruyut-ikony/ (дата обращения: 23.10.2025).
- Научные и методологические проблемы реставрации: этические аспекты профессиональных отношений [Электронный ресурс] // РусАрх. URL: http://rusarch.ru/chernysheva1.htm (дата обращения: 23.10.2025).
- Реставрация станковой темперной живописи: Консервация и реставрация произведений темперной живописи (2019).pdf [Электронный ресурс]. Москва: РГГУ, 2019. URL: https://www.rsuh.ru/upload/main/nauka/izdan/2019/Konservatsija-i-restavratsija-proizvedenij-tempernoj-zhivopisi-2019.pdf (дата обращения: 23.10.2025).
- Наследники Грабаря [Электронный ресурс] // Журнал «Третьяковская галерея». 2022. №3. URL: https://www.tg-m.ru/articles/3-2022-76/nasledniki-grabar (дата обращения: 23.10.2025).
- Федор Солнцев. Возродивший Древнюю Русь [Электронный ресурс]. URL: https://rewizor.ru/museums/articles/fedor-solntsev-vozrodivshiy-drevnyuyu-rus/ (дата обращения: 23.10.2025).
- СОЛНЦЕВ Федор Григорьевич [Электронный ресурс] // Яркипедия. URL: https://yarwiki.ru/article/2619/solncev-fedor-grigorevich (дата обращения: 23.10.2025).
- История [Электронный ресурс] // Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени академика И.Э.Грабаря. URL: https://grabar.ru/tsentr/istoriya (дата обращения: 23.10.2025).
- Сто лет реставрационному центру имени И. Э. Грабаря [Электронный ресурс] // КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sto-let-restavratsionnomu-tsentru-imeni-i-e-grabar (дата обращения: 23.10.2025).
- Материалы для восполнения утраченных участков левкаса, Материалы для удаления защитных покрытий и позднейших записей, Реставрация деревянной основы икон [Электронный ресурс]. URL: https://ozlib.com/1090382/kulturologiya/materialy_vospolneniya_utrachennyh_uchastkov_levkasa_materialy_udaleniya_zaschitnyh_pokrytiy_pozdneyshih_zap (дата обращения: 23.10.2025).
- Завершилась длившаяся 9 лет реставрация иконы «Страшный суд» Музеев Московского Кремля [Электронный ресурс] // Интерфакс. URL: https://www.interfax.ru/culture/911270 (дата обращения: 23.10.2025).
- РЕСТАВРАЦИЯ ИКОНЫ / Кравченко А. С., Уткин А. П. «Икона» [Электронный ресурс]. URL: http://narod.ru/disk/2873836000/glava3.doc.html (дата обращения: 23.10.2025).
- РЕСТАВРАЦИЯ ИКОН: Методические рекомендации. Глава 4 части I. [Электронный ресурс]. URL: http://narod.ru/disk/2873836000/glava4.doc.html (дата обращения: 23.10.2025).
- РЕСТАВРАЦИЯ ИКОН: Методические рекомендации. Глава 1 части I. [Электронный ресурс]. URL: http://narod.ru/disk/2873836000/glava1.doc.html (дата обращения: 23.10.2025).