Пример готового реферата по предмету: Искусство
Введение 3
1. «Русские сезоны» — история становления и развития 4
2. Возрождение «Русских сезонов» 5
3. Финансирование труппы и личная жизнь Дягилева 6
Заключение 8
Список источников и литературы 9
Содержание
Выдержка из текста
Предмет исследования В ходе исследования выявляются особенности произведений И. Стравинского. Рассматриваются предпосылки создания балета, являющегося прародителем современной музыки с ее ломанными ритмами и современного танца, отличного от классического балета.
Предмет исследования В ходе исследования выявляются особенности произведений И. Стравинского. Рассматриваются предпосылки создания балета, являющегося прародителем современной музыки с ее ломанными ритмами и современного танца, отличного от классического балета.
Цель исследования Цель исследования – определить: что делает балет «Весна священная» таким актуальным и на сегодняшний день. В чем заключается его универсальность, позволяющая на основе одного музыкального произведения создавать бесконечное количество трактовок. Почему современные хореографы не перестают обращаться к этой истории, рассказывая ее каждый на свой лад.
В данной работе перед нами стоит цель исследования работы «Русских сезонов», которые получили мировую славу и известность благодаря деятельности Сергея Дягилева и его труппы. Точнее нас интересует период с 1912 по 1919 года, когда мировая известность и слава «Русских сезонов» то возрастала до первоначального уровня 1908 года, то снижалась так, что приводила к творческому кризису импресарио.Актуальность избранной темы связана с тем, что она достойна более тщательного изучения и оценки так как «Русские сезоны» подарили общемировую славу не только русскому балету и русской музыке, они внесли свою лепту в историю развития мирового искусства.
Становление этого явления в истории русской культуры связывают с событиями, на первый взгляд достаточно рядовыми и обыденными в художественном процессе того времени. В 1894 году был опубликован первый сборник поэтов-символистов, под редакцией В. Брюсова, была наконец осуществлена постановка опера М.П. Мусоргского «Хованщина», в 1898 г. в Санкт-Петербурге основано принципиально новое творческое объединение «Мир искусства», в Париже с успехом проходят «Русские сезоны» С.П. Дягилева, впервые прозвучала поэма «Экстаза» (1903) А.Н. Скрябина . Все перечисленное не вместило в себя многообразие содержательности процесса художественной жизни России рубежа веков, но даже часть из того, что названо, позволяет говорить о необычайном расцвете художественной культуры этой эпохи.
Также важно учитывать неразрывную связь моды и искусства. Профессионалы, достигшие вершин портновского мастерства, создают фактически предметы декоративно-прикладного искусства. По прошествиивремени именно одежда hautecouture становится объектом публичных торгов знаменитых аукционных домов Christies и Sothbies наравне с классическими объектами искусства. Одежда, созданная выдающимися дизайнерами, экспонируется в залах классических музеев: уместно вспомнить выставку Ив Сен-Лорана в Эрмитаже в 1986 г. или ретроспективу Джорджио Армани в музее Гугенхайма (Нью-Йорк) в 2000 г. Практически все национальные музеи, собирающие и экспонирующие объекты современного искусства, имеют в своих фондах дизайнерскую одежду. Государственный Русский Музей в Санкт-Петербурге не является исключением. Что же касается стран, чей валовой национальный продукт (ВНП) напрямую зависит от успеха фэшн-индустрии, то там уже давно существуют специализированные музеи моды.
Проникновение моды в такие виды искусства, как театр и кинематограф, тоже стало характерной особенностью фэшн-бизнеса. Русская коллекция 1929 г. Коко Шанель, созданная под влиянием "Русских сезонов" Сергея Дягилева, была лишь началом взаимного обогащения этих направлений искусств. Позднее дизайнеры специально создают костюмы к театральным и кинопостановкам: Джанни Версаче – к серии современных балетов Мориса Бежара, Юбер Живанши — для балета "Жизель" в Большом Театре, Таня Котегова – для балета "Срединный дуэт" в Мариинском театре, Владимир Бухинник для последних спектаклей Романа Виктюка. Кинематографические работы Валентине, НиноЧерутти, Джорджио Армани стали классикой не только моды, но и кинематографических образов героев и целых эпох. И если в 50-е годы века минувшего одежда голливудских кинозвезд копировалась прямо с экрана производителями одежды, то сегодня, в XXI в., модные дома заключают контракты с кинознаменитостями, чтобы те в одежде определенной марки предстали на публике.
Список источников информации
1. Бенуа А. Мои воспоминания. В пяти книгах. т.1 и т.2. Изд. второе, доп. — М.: Наука, 1990.
2. Гарафола Л. «Русский балет Дягилева»,Пермь-«Книжный мир»,2009.-480с. Перевод с английского.
3. Григорьев С. Балет Дягилева / Чистякова В.. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1993. — 384 с
4. Лифарь С. Дягилев и с Дягилевым. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1994. — 480 с
5. Мясин Л. Моя жизнь в балете / Суриц Е.. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1997. — 366 с
список литературы
