План
Введение 3
Жанровое и художественное своеобразие оперы В. А. Моцарта «Дон Жуан, или Наказанный развратник» 6
Особенности концертмейстерского искусства 13
Роль музыкальных номеров в раскрытии образа Дона Жуана 18
Заключение 22
Список литературы 23
Содержание
Выдержка из текста
ВведениеВ галерее «вечных образов» мирового искусства особое место занимает яркий образ авантюриста и обольстителя женщин Дона Жуана. Более того, это имя уже давно стало нарицательным обозначением легкомысленного любителя приключений, ведущего распутную жизнь. С течением времени образ Дона Жуана обрастал новыми легендами. Например, к истории его похождений была добавлена севильская легенда о доне Мигеле де Манара, продавшем душу дьяволу, который затем раскаялся и ушел в монастырь. Помимо этого, образ безнравственного кутилы, с резкими и грубыми чертами характера постепенно трансформируется в образ обаятельного, вызывающего симпатию любителя легкой жизни и женского общества. И вот история Хуана Тенорио попадает на страницы литературного
Предварительно изучив источниковую базу темы реферата, необходимо отметить, что изучению специфики художественной культуры второй половины ХХ – начала XXI века посвящались труды многих ученых, среди которых К.З. Акопян, М.А. Ариарский, А.С. Запесоцкий, С.Е. Зуев, М.С. Каган, С.Т. Махлина, Н.А. Хренов, Т.Е. Шехтер, Ю. М. Шор, А. К. Якимович и другие. В их работах характеризуются проблемы развития культуры в эпоху глобализации, вопросы взаимодействия видов искусства, диалогичности культуры, противостояния и взаимовлияния элитарной и массовой культур.
Современный оперный театр находится в ситуации обновления, Многовековая традиция исполнения оперы на сцене связана как с определенными типажами, репертуаром и штампами, так и с гибкой реакцией на современную социальную ситуацию. Научная новизна работы определяется обращением к не исследованному в отечественной музыкальной науке ракурсу — интерпретации оперы Чайковского «Евгений Онегин» в отечественной музыкально-театральной практике. Практическая значимость работы — в актуализации проблемы современного режиссерского театра в опере и ее эстетической оценке, что может быть полезным на соответствующих курсах современной музыки и оперной драматургии.
Так, Ш. Гуно отмечал: ««Он имеет потрясающую способность ассимиляции и может сочинять по желанию à la Россини, Верди, Шуман, Вагнер; он досконально знает их всех, что, возможно, является лучшим способом не подражать кому-либо из них. Он использует без злоупотребления все возможные комбинации и ресурсы, не порабощаясь любым из них» [1, С.105].
Методологическую базу исследования составили работы Жуан Юн Чэнь [2], Сюй Чэнбея [4], Чжан Ли [5]. В работе использованы материалы из энциклопедии «Духовная культура Китая» [1], а также журналистский очерк Л. Мор ковской [3]. Последняя статья приведена для иллюстрации некоторые заблуждений, которые существует в области пекинской оперы.
Дирекция Парижской оперы (Огюст Эммануэль Вокорбей) отклонила оперу Массне из-за слабости либретто. Оно было переработано при участии Андре Занардини, и в 1884 году опера была поставлена в Париже. Уайльда «Саломея» (1893) и операх «Иродиада» (1881) Ж.
Список литературы
1. Аберт Г. В. Моцарт А. Часть первая, книга вторая / Пер. с нем., коммент. К. К. Саквы. — М.: Музыка, 1988. — 608 с.
2. Богатырев В.Ю. Структура партии-роли// Вестник Челябинского государственного университета, 2009. — № 10 (148). — Филология. Искусствоведение. Вып.30. — С. 164 — 167
3. Верба Наталья Ивановна Образы призрака и его жертвы как претворение архетипичного в музыке (на материале оперного жанра) // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств, 2013. — № 24 — С.124-140
4. Иванова И.К. Концертмейстерское искусство список литературы