Введение 3
1. Понятие и значение типовых фигур 4
2. Анализ типовых женских фигур США 10
Заключение 17
Список используемых источников 20
Содержание
Выдержка из текста
Как одна из основных фигур литературы того времени И. Мало кто знает, что женские истинные образы, характеризующиеся в привычном обиходе как «тургеневские девушки» — это всего лишь первая группа в типологии женских образов в произведениях выдающегося писателя И.Цель данной работы рассмотреть женские характеры в романах И.
Цель работы была поставлена следующим образом: выявить с одной стороны, зависимость трансформации женского образа в рекламе от социокультурных изменений, происходящих в современном российском обществе, и с другой – проанализировать влияние рекламных образов на изменение гендерных стереотипов в современном российском обществе.
Теоретической основой для работы послужили труды, статьи, посвященные творчеству Тургенева, его романам «Отцы и дети», «Дым». В частности, особенно можно выделить работы В. Топорова, И.В. Ивакиной.
Как создать наиболее привлекательный внешний образ, несмотря на реальные параметры, телосложение и дефекты фигуры? Что делать, если реальные параметры женщины далеки от совершенства, от пресловутых «90-60-90», а рост не дотягивает и до 170см?
По своей композиционной структуре работа включает в себя введение, две главы и заключение. В первой главе рассматриваются особенности коммуникативной культуры США. Во второй главе анализируется эмоциональная составляющая президентских избирательных кампаний. В заключении подведены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.
По своей композиционной структуре работа включает в себя введение, две главы и заключение. В первой главе рассматриваются особенности коммуникативной культуры США. Во второй главе анализируется эмоциональная составляющая президентских избирательных кампаний. В заключении подведены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.
Актуальность темы. Восхищение женской красотой находит отражение в работах многих художников, поэтов. Однако, именно живопись дает нам возможность увидеть какими были женщины в тот или иной период развития человечества. За время развития человечества живопись так же претерпевала изменение: образовывались новые школы, направления, техники. В эпоху Возрождения наибольший вклад в развитие живописи внесли мастера Рима и Венеции. Их работы восхищают современников, привлекают туристов из других городов и стран. Однако, обладают ли представленные на них женские образы чертами реальных людей или нет, этот вопрос не раскрыт в рассмотренной нами литературе. Ни в одном из источников не сказано, что изображенным женским образам в религиозной, мифологической, портретной живописи Рима и Венеции XVI века, присущи черты идеальной физической женской красоты того времени. У каждой эпохи свои идеалы красоты. Каждой из эпох уникальна и неповторима. Мы можем узнать эпоху, в первую очередь, по ее внешним проявлениям: одежде, обуви, прически. На полотнах художников Возрождения отражены самые характерные признаки женского идеала красоты того времени. Сондро Боттичелли, Джотто, Леонардо Да Винчи, Тициан, Дюрер — запечатлевали на своих полотнах идеалы женской красоты. Если опираться на рассмотренные нами работы мастеров, мы проследим женский образ, нашедший отражение в различных направлениях живописи того времени: светлые волнистые волосы, открытый лоб, полная грудь, широкие плечи, тонкая талия и .т.д. Именно в данном виде представлены нам женские образы, как в религиозной, так и в мифологической и портретной живописи Рима и Венеции XVI века.
За рубежом небольшие фирмы (дома моды, дизайн — студии, малые производственные предприятия Giorgio Armani, Gucci, Chane и др.) составляют ядро будущей полноценной индустрии моды. В России малым предприятиям и частникам ставятся жесткие условия выживания в условиях современной российской экономики. Это высокая арендная плата, высокие ставки по кредиту и мизерная помощь предприятиям от государства. От этого исходит нехватка у предприятий собственных средств на развитие производства. Именно развитие и поддержка малых предприятий является залогом будущего успеха российской индустрии моды.
Общим, что объединяло эти пёстрые и непохожие друг на друга направления, был пафос создания принципиально новой эпохи в культуре и искусстве, с отрицанием принципов, форм, творческих методов искусства прошлого. Решением (практическим и теоретическим) этой задачи с упоением и полной отдачей творческих сил и занимались авангардисты: либо индивидуально, либо объединяясь в различные направления, группировки вокруг более сильных, одаренных, волевых фигур.
Список источников информации
1. Дунаевская Т.Н. Размерная типология населения с основами анатомии и морфологии. – М.: Мастерство, 2002. – 216 с.
2. Манский М. Америка не влезает в штаны//Заграница. – 2015 . – №10. – С.7.
3. Павлова С.В. Основы прикладной антропологии и биомеханики. – Улан-Уде.: ВСГТУ, 2007. – 80 с.
4. Печенникова Т.А. Конструирование одежды. – Орехово-Зуево.: Высшая школа, 2006. – 94 с.
5. Тихонова Н.В. Основы прикладной антропологии и биомеханика. – Казань.: КГТУ, 2011. – 29 с.
6. Шершнева Л.П. Основы прикладной антропологии и биомеханики. – М.: Инфра-М, 2004. – 144 с.
список литературы