Пример готового реферата по предмету: Музыка
Содержание
Введение 3
Глава
1. Обзор творчества С.С. Прокофьева 5
Глава
2. Цикл «Ромео и Джульетта» для фортепиано 12
2.1 Характеристика цикла и история его создания 13
2.2 Исполнительско-педагогический анализ произведения 17
2.3 Исполнительские трактовки произведений С.С. Прокофьева 26
Заключение 29
Литература 30
Выдержка из текста
В русской музыке XX века фигура выдающегося композитора Сергея Прокофьева занимает особое место. Он стоит у истоков нового стиля, создавая ярко-новаторские произведения уже во втором десятилетии параллельно с творчеством немецких композиторов экспрессионистов. Однако, поиски Прокофьева осуществляются в ином стилевом ключе, он создает свой собственный стиль.
Прокофьев создавал музыку в различных жанрах. Среди его сочинений – оперы, балеты, музыка к театральным постановкам и кинофильмам, оратории и кантаты, хоры и сюиты, романсы и песни, симфонии и симфониетты, произведения дл фортепиано, для скрипки, для виолончели, для инструментальных ансамблей… В значительном творческом наследии проявляются черты различных стилевых направлений композитора – черты символизма (опера «Маддалена», романс «Кудесник» на сл. Бальмонта), экспрессионизма (опера «Огненный ангел»), конструктивизма (балет «Стальной скок».
И все же, принципиальным для самого композитора стал поиск своего музыкального языка: «Кардинальным достоинством, (или, если хотите, недостатком) моей жизни всегда были поиски оригинального, своего музыкального языка. Я ненавижу подражание, я ненавижу избитые приемы…» . Энергичность, активность жизненного восприятия и образного строя его произведения стали визитной карточкой композитора, а своеобразная токкатность — основой ритмики его произведений. Не случайно, одно из биографический исследования о творчестве композитора названо «Токката жизни» .
Творчество Прокофьева составило эпоху в мировой музыкальной культуре XX в. Самобытность музыкального мышления, свежесть и своеобразие мелодики, гармонии, ритмики, инструментовки композитора открыли новые пути в музыке и оказали мощное воздействие на творчество многих композиторов.
Не умаляя значение других жанров, отметим особое значение фортепианной музыки в творческом наследии мастера. Композитор и выдающийся исполнитель, Сергей Сергеевич оставил нам образцы исполнений своих произведений (в записи), поражающие пианистическим мастерством и чрезвычайно сильной энергетикой. Исполнительское и композиторское творчество Прокофьева составило эпоху в мировой музыкальной культуре XX века. Фортепианный произведения композитора составляют золотой фонд современного исполнительского искусства, они чрезвычайно ярки, образны, интересны и сложны для исполнения. Наряду с техническими трудностями, которые пианисту предстоит преодолеть и которые у Прокофьева неразрывно связаны с его исполнительских стилем, существуют и иные трудности. Они связаны с постижением стилистики произведений композитора, а некоторые – как цикл «Ромео и Джульетта» — требуют досконально знакомства с произведением музыкального театра для воплощения замысла композитора.
В связи с этим, в настоящем реферате обратимся к исследованию творчества композитора, на основе чего рассмотрим подробно фортепианный цикл «Ромео и Джульетта» с точки зрения соответствующей стилистике Прокофьева интерпретации, а также технических пианистических аспектов преодоления исполнительских трудностей.
Список использованной литературы
1. Алексеев А.Д. История фортепианного искусства. Часть 3. – М.: Музыка, 1982. – 288 с.
2. Гаккель Л. Фортепианная музыка Прокофьева. — М.: Музыка, 1970. – 245 с.
3. Дельсон, В. Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. Под ред.: А. Гапич, А. Галкина. — М. : Сов. композитор, 1973. — 285 с.
4. Денисов Э. Сонатная форма в творчестве С. Прокофьева / Денисов Э. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986. — С. 31-46.
5. Мартынов И. Сергей Прокофьев: Жизнь и творчество. — М.: Музыка, 1974. — 560 с.
6. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. — М.: Музыка, 1976. – 358 с.
7. Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева / Изд. 2–е, перераб. и дополн. — М.: Советский композитор, 1973. — 662 с.
8. Рихтер С. О Прокофьеве / Пианисты рассказывают. Вып.3. — М.: Музыка, 1988. С. 132-146.
9. Розинер Ф. Токката жизни: Сергей Прокофьев. – М.: Молодая гвардия, 1974. — 208 с.
