Содержание
Оглавление
Введение 3
1. Детство, юность. Начало профессиональной деятельности (1813-1832) 6
2. Работа в немецких провинциальных театрах и первые оперы (1833-1839) 8
3. Дрезденский период (1842-1849) 12
4. Годы швейцарского изгнания (1849-1859) 15
5. Возвращение на родину (1860-1866) 22
6. Возвращение в Швейцарию. Трибшен (1866-1872) 23
7. Байройт (1872-1883) 24
Заключение 27
Список использованной литературы 29
Выдержка из текста
Введение
Рихард Вагнер – немецкий композитор, крупнейших реформатор оперного жанра, занял исключительное положение среди выдающихся оперных композиторов XIX века. В творчестве Вагнера получили решение важнейшие проблемы оперы XIX века – это вопросы взаимоотношения музыки и драмы, оперного симфонизма. Вагнер создал в оперном жанре свою концепцию музыкальной драмы и её влияние ощутили крупнейшие музыканты века. В творческом наследии композитора 13 опер.
Значение творчества Вагнера перешло границы оперного жанра: вагнеровские идеи получили развитие в симфонизме, ладогармоническом языке, в хроматическом усложнении тонально-модуляционного письма.
Гениальная композиторская одарённость сочеталась у Вагнера с выдающимся литературным даром. Вагнер был автором либретто большинства своих опер. Огромно количество собственно литературных работ и обширен круг проблем – от искусства до революции. Вагнер был теоретиком музыкального театра. Его фундаментальный труд «Опера и драма» выразил самые существенные черты оперной и художественной системы композитора. Выдающимся был талант Вагнера как симфонического и оперного дирижёра.
Творческий путь композитора был сложным, противоречивым, особенно в сфере общественно-политического мировоззрения. Непростыми были отношения Вагнера с его современниками – от неприязни до обожания. Но при всех заблуждениях композитора уникален масштаб его личности как художника. На всех этапах жизни и творчества искусство Вагнера определяли идеалы нравственного совершенства, духовности, стихия человеческих страстей, высокой жертвенной любви.
Проблема Вагнера и вагнерианства была одной из наиболее острых и жгучих художественных проблем на протяжении второй половины XIX и начала XX века. Наиболее правильную, объективную оценку творчество Рихарда Вагнера нашло у передовых русских и зарубежных музыкантов (Чайковского, Римского-Корсакова, Верди, Бизе, Грига), которые, полностью оценивая художественное значение вагнеровской музыки, не поддались вагнерианскому гипнозу, а трезво критиковали недостатки музыкальной драматургии. Отдельные преувеличения или преуменьшения, имеющиеся в высказываниях о Вагнере русских музыкантов, не влияют на это общее положение.
Творческий облик Вагнера обращает на себя внимание характерной для ряда выдающихся личностей многогранностью, даже универсальностью музыкальной деятельности: Вагнер был не только великим композитором, но и поэтом, драматургом — автором текстов всех своих опер; крупнейшим дирижером своего времени, наряду с Берлиозом — одним из основоположников нового дирижерского искусства; музыкальным критиком и публицистом, энергично отстаивавшим свои художественные убеждения; теоретиком своего искусства и в многочисленных литературных работах углублялся в философские и социальные вопросы, ставя их в тесную связь со своими художественными задачами.
Вильгельм Рихард Вагнер вошел в историю музыки как реформатор оперного искусства, как создатель музыкальной драмы резко отличающейся от обычной традиционной оперы. Настойчиво, с неиссякаемой энергией, с фанатической убежденностью в правоте дела Вагнер приводил в жизнь свои художественные идеи, ведя одновременно борьбу с той оперной рутиной, которая овладела современной ему итальянской и французской оперой. Вагнер восстал против диктатуры певца, не считающейся с драматическим смыслом, против пустой вокальной виртуозности, характерной для многих итальянских опер того времени, против жалкой роли в них оркестра; он восстал также против нагромождения внешних эффектов в большой французской (мейерберовской) опере. В критике итальянской и французской опер было много одностороннего и несправедливого, но он был прав в борьбе с оперной рутиной, с угодливостью ряда композиторов перед требованиями певцов и дешевыми вкусами буржуазно-аристократической публики. Вагнер, прежде всего, вел борьбу за немецкое национальное искусство. Однако, в силу многих сложных объективных и субъективных причин он пришел к противоположной крайности. В своем стремлении к органическому синтезу музыки и драмы он исходил из ложных идеалистических взглядов. Поэтому в его оперной реформе, в его теории музыкальной драмы было много уязвимого. Ведя борьбу против перевеса вокальной сферы в итальянской опере, Вагнер пришел к громадному перевесу инструментально-симфонической. На долю певцов зачастую остается выразительная речитативная декламация, накладываемая на роскошную симфонию оркестра. Лишь в моментах большого лирического воодушевления и в песнях вокальные партии приобретают напевность. Оперы Вагнера изобилуют прекрасными, необычайно красивыми страницами программно-симфонической музыки; разнообразные поэтические картины природы, человеческие страсти, экстаз любви, подвиги героев — все это воплощено в музыке с потрясающей силой выразительности. Римский-Корсаков в неоконченной работе «Вагнер и Даргомыжский» писал: «Звукоподражания его художественны, звуковоспроизведения по аналогии в высшей степени остроумны и наглядны. Его полет Валькирий, вход медведя, ковка меча, шелест леса, вой бури, плесканье дочерей Рейна, сияние золота в «Нибелунгах», охотничьи рога за сценой, наигрыш пастухов и т. п. изображения полны образности и осязательности благодаря остроумному применению вышеназванных приемов музыкальной пластики и чудной, несравненной оркестровке» .
Список использованной литературы
Список использованной литературы
1. Альшванг А. Рихард Вагнер. Рождение и гибель Зигфрида. // Альшванг А. Избранные сочинения. Т. 2. М., 1965
2. Вагнер Р. Избранные работы. М., 1978
3. Галь Г. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера – три мира. М., 1986
4. Друскин М. История зарубежной музыки. Т. 4. М., 1983
5. Конен В. Заметки о Рихарде Вагнере // Конен В. Этюды о зарубежной музыке. М., 1975
6. Левик Б. Рихард Вагнер. М., 1978
7. Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. М., 1997
8. Кондаков И. Рихард Вагнер в русской культуре Серебрянного века. URL: http://ecsocman.hse.ru/data/363/506/1216/017_Igor_KONDAKOV.pdf