Пример готового реферата по предмету: Культурология
Оглавление
Введение
История военной галереи
Картины Чернецова в военной галерее
Портрет Александра 1
Портреты Джорджа Доу
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
Военная галерея была сделана по плану зодчего Карла Росси на месте существовавших раньше нескольких маленьких комнат в середине торжественной части Зимнего дворца между Белым (позже Гербовым) и Большим тронным (Георгиевским) залами, рядом с дворцовым собором.Цель работы – изучить историю и картины военной галереи в Зимнем дворце.
3) Определить наиболее устойчивые художественно-композиционные приемы формирования тканевого ансамбля и его элементов, организация его цветовой, графической, фактурной среды. Рассмотреть основные орнаментальные мотивы, заимствованные из других эпох, их аналогии в предметах ДПИ на примере личных покоев императрицы Марии Александровны;
3) Определить наиболее устойчивые художественно-композиционные приемы формирования тканевого ансамбля и его элементов, организация его цветовой, графической, фактурной среды. Рассмотреть основные орнаментальные мотивы, заимствованные из других эпох, их аналогии в предметах ДПИ на примере личных покоев императрицы Марии Александровны;
В декоративном оформлении фасада по набережной Фельтен дал образец безордерного решения в формах раннего классицизма. В XIX веке это здание стало называться Старый Эрмитаж и было превращено в хранилище коллекций предметов искусства, ныне находящихся в Государственном Эрмитаже. К сожалению, на данный момент вы не сможете увидеть его воочию, так как находится он непосредственно за зданием Нового Эрмитажа. Но вы без сомнения, сможете пройти туда после окончания нашей экскурсии, чтобы насладиться его красотой в полной мере. Скромное по архитектуре здание Старого Эрмитажа играет роль промежуточного звена между нарядными Малым Эрмитажем, Зимним дворцом и решенным в приемах классицизма Эрмитажным театром. Арка, переброшенная над Зимней канавкой, связывает Старый Эрмитаж с Эрмитажным театром, а специальный переход — с Малым Эрмитажем.
При перестройке здания Старого Эрмитажа, осуществленной архитектором А. И. Штакеншнейдером в 1851-1859 годах, был сохранен общий характер его фасада. Однако необходимость связать Старый Эрмитаж в одно целое с вновь воздвигнутым Новым Эрмитажем и корпусом Малого Эрмитажа, выходящим на Неву, заставила пойти на значительные внутренние перестройки. В частности, в Старом Эрмитаже были подняты полы, и деревянные конструкции перекрытий заменены металлическими. В связи с этой переделкой была несколько увеличена высота окон в верхнем этаже. Планировка и внутренняя отделка Старого Эрмитажа также претерпели значительные изменения. Наибольший интерес по архитектурной обработке представляет эффектная парадная лестница. А. И. Штакеншнейдер построил ее на месте большого двенадцатиколонного овального зала, ранее созданного Фельтеном. Ступени и площадки лестницы изготовлены из итальянского мрамора. Декорирующие ее колонны вытесаны из белого мрамора и шокшинского (олонецкого) порфира. Название лестницы "Советская" относится ко второй половине XIX века, когда по ней поднимались в помещение, где происходили заседания Государственного совета. Из других помещений интересно архитектурное оформление большого зала (ныне зал итальянского искусства XVI века), украшенного коринфскими колоннами, пилястрами и лепными панно над дверями. После перестройки здание Старого Эрмитажа стало называться "седьмой, запасной, половиной" Зимнего дворца. Хранившиеся здесь картины были размещены в залах Нового Эрмитажа.
интерпретация античных мотивов в современном художественном фарфоре «Императорского фарфорового завода»
Краснов кандидат военно-морских наук, капитан 1 ранга, Е. Так, проблемой, как мы сейчас говорим, стандартизации судов и унификации оборудования Петр I стал заниматься сразу после того, как обнаружил полный разнобой в строительстве кумпанствами кораблей для Азовского флота. где обобщался опыт лучших корабельных мастеров, в том числе и самого Петра 1, руководившего созданием этого “Табеля”.
Таким образом, художественная выставка получила квалифицированное и широкое освещение в отечественной литературе и благодаря этому может быть поставлена задача теоретического осмысления художественной выставки как феномена современной культуры конца XX — начала XXI века Это представляется своевременным, учитывая качественные изменения выставочной экспозиции в указанный период Поэтому доминантой данного исследования является принцип экспозиционности, который в новых условиях проявился в огромном многообразии своих свойств и качеств.Цель исследования — подробно рассмотреть международную деятельность художественных галерей в России.Описать историю возникновения галерей современного искусства в России
Теоретическая значимость исследования состоит в том, чтобы обобщить информацию из ряда научных источников посвященных этой теме. В частности это касается таких изданий как Носов К. С. «Русские крепости и осадная техника, VIII–XVII вв.». Полигон. 2002 г., Эта книга приурочена к изучению истории фортификации и развитию осадного умения на Руси с VIII по XVII. Эволюция оборонительных построек рассматривается автором на едином историческом фоне и в связи со способами осадной техники. В том числе и с заимствованиями из Византийской империи. Автором не только необычайно подобран и систематизирован материал по оборонной архитектуре на Руси, но и обнаружены вполне занимательные закономерности в развитии и совершенствовании осадной техники. Приведен путеводитель по уцелевшим российским крепостям на местности Российской Федерации и располагающихся рядом стран.
Продолжением данной работы стало издание монографии этого же автора «Осадная техника Античности и Средневековья». Полигон. 2003 г., которая продолжает исследование темы уже на территории Западной Европы. Другой интересной работой является издание Дункан Б. Кэмпбелл Военная история человечества. Искусство осады. Знаменитые штурмы и осады античности. М. 2008 г. Это великолепно проиллюстрированное издание, посвященное искусству осады городов и крепостей с VI века до н. э. до IV века н. э. В книге разворачивается рассказ о грандиозных осадах и штурмах ассирийцев, персов, греков, карфагенян и римлян. Карты и схемы фортификационных сооружений и крепостей, основанные на археологических исследованиях. Раскрывается огромное влияние осадного искусства на развитие науки и появление великих изобретений и открытий. Самые подробные и точные реконструкции таранов, осадных башен, катапульт, баллист и онагров. Книга Anthony Emery — Greater Medieval Houses of England and Wales, 1300-1500: Southern England v. 3 Cambridge University Press, 2006 В издании рассмотрено более
75. зданий и сооружений, это первый всеобъемлющий тематический обзор по Западной Европе, охватывающий период в
15. лет. Здесь описан полный спектр значительных зданий — королевские дворцы и усадьбы и резиденции епископов, замки и крепостные сооружения и особенности их осады.
(на примере Московского военного округа)
Музей Людвига в Русском музее — уникальная коллекция, в которой представлены все основные направления современной художественной культуры: поп-арт, гиперреализм, неоэкспрессионизм, неоклассицизм, концептуальное искусство, модернизм и постмодернизм; составила ядро собрания искусства второй половины ХХ столетия Русского музея.
Системы и способы содержания и кормления коров в зимний и летний периоды.
Список источников информации
1. Глинка В.М. «Пушкин и Военная галерея Зимнего дворца»:Лениздат; Ленинград; 2010
2. Глинка В.М., Помарнацкий А.В. Военная галерея Зимнего дворца. 3-е изд., доп. Л.: Искусство, 2011. С. 7
3. Голдовский Г.Н. Вступительная статья // Художники братья Чернецовы и Пушкин. СПб., 2010. С. 11. 8
4. Дукельская Л.А., Ренне Е.П. Английская живопись XVI-XIX в. // Государственный Эрмитаж: Собрание западноевроп. живописи: Науч. каталог. В 16 т. СПб.: Искусство. 2012. Т. XIII. С. 70.
5. Гордин В. Э. Особенности развития культурного туризма в Санкт-Петербурге // Актуальные проблемы развития сферы услуг. Сб. науч. трудов.Вып. VII. СПб, 2009.
6. Долгин А. Б. Экономика символического обмена. Москва, Инфра-М, 2006
7. Илле М.Е. Петербуржцы в театрах, на концертах и выставках. Исследование художественной жизни Санкт-Петербурга конца XX – начала XXI века. — СПб.: Норма, 2008
8. Ирисова, Т.А. География туристских центров / Т.А. Ирисова. — М.: 2008. – 170 с.
9. История туризма: Сборник / Сост. Макаренко С.Н., Саак А.Э. – Таганрог, 2003. – 94 с.
10. Киселев И.Ю. Проблема образа государства в международных отношениях в рамках конструктивистской парадигмы // www.elitarium.ru. 2007 . Апрель, 8.
11. Любимому городу посвящается // Посадский вестник. – 2011. — № 5. – С. 1-2
12. Наводка туристу. – 2011. — № 1. – С.12-18
13. Подмазо А. «Загадка из Военной галереи», журнал «Родина» № 6 2012 г., с. 106-111.
14. Сборник материалов для истории императорской Санкт-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. СПб., 2012. Т. II. С. 223-224.
15. Санкт-Петербург: Для тех, кто въезжает // Эксперт Северо-Запад. – 2011. — № 9. – С. 4-42
16. Шарапов В.В. Туристско-рекреационный потенциал Санкт-Петербурга и возможности его использования для устойчивого развития в дестинации. – СПб, 2011. – 55 с.
17. Ягодынская Н.В. Культурно-исторические центры России. – М.: Академия, 2009. – 272 с.
18. Официальный сайт Администрации Санкт-Петербурга http://gov.spb.ru
19. www.visit-petersburg.ru
20. Щукин А.Кризис города // http://future-spb.ru/publikatsii/krizis-goroda
список литературы
