Пример готового реферата по предмету: Мировая Художественная Культура
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА
1. ИЗОБРАЖЕНИЯ ТРАДИЦИОННОГО ЯПОНСКОГО ДОМА
1.1 Появление изображений домов в японской гравюре
1.2 Особенности японских построек
ГЛАВА
2. ИЗОБРАЖЕНИЯ ЯПОНСКОГО ДОМА И ИНТЕРЬЕРА В РАБОТАХ ХОКУСАЯ
2.1 Синтез дома и пейзажа
2.2 Отражение традиционных интерьеров
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Содержание
Выдержка из текста
регламентация действия по возведению дома начиналась с самого первого этапа: заготовки леса, выбора места для застройки и определения времени, благоприятного для рассказов о том, что в доме случилось несчастье, или же он сгорел из-за того, что хозяин дома не послушался колдуна и использовал при строительстве опасное бревно считались также деревья, у которых на коре имелась выпуклость, окружающая ствол в виде обруча; сучья которых росли вверх вдоль ствола, а на стволе возле сучка имелась ложбинка; деревья с двумя вилкообразными вершинами (существовало поверье, что у них «два сердца» — возьмешь такое дерево, может случиться беда); деревья, имеющие в одной части сухой верхний слой (в доме жильцы будут «сохнуть» — болеть); деревья, у которых рос от ствола под острым углом толстый сук и т.
- выявить фразеологические и паремиологические единицы, входящие в структуру лексико-семантического поля ЖИЛЬЕ и проанализировать их семантику..
20-е – 40-е гг. XX в. были решающим периодом новейшей отечественной истории, когда происходила трансформация общественно-политического, социально-экономического и культурного развития, утверждались его тоталитарные тенденции. Большевистская власть важным направлением своей деятельности и одним из главных средств укрепления режима считала идеологическую работу. Её итогом должно было стать воспитание «нового» человека, всецело разделяющего ценности этой власти. Кинематограф, учитывая низкий уровень грамотности населения и набирающую популярность «нового зрелища», как нельзя лучше подходил для этих целей. В. И. Ленин не случайно в одной из бесед с А. В. Луначарским назвал кино важнейшим из искусств . Его актуальность была бесспорной. Поэтому изучение кинематографа указанного периода является важной задачей рассмотрения процесса становления и эволюции советской культуры. Её решение способно расширить рамки концептуального осмысления сущности и механизмов функционирования большевистского государства.
Возникший на этой почве конфликт и свое категорическое неприятие стиля барокко Пуссен излагает в письме к де Нуайе. «Те, кто приложил руку к работам, начатым в большой галерее, и думал извлечь отсюда некоторую выгоду, и те, кто надеялся получить несколько картин его кисти и был лишен этого благодаря тому, что он запретил ему работать для частных лиц, все это враги, которые кричат против него. Ему, правда, нечего их бояться, потому что, благодарение богу, он приобрел богатство не денежное, которое можно отнять, но такое, с которым можно отправиться куда угодно. Тем не менее, боль от сознания, что с ним обращаются так оскорбительно, служит ему достаточным побуждением привести основания, позволяющие ему считать свои мнения более правильными, нежели чужие, и показать ему [де Нуайе]
наглость клеветников» .
Пейзаж дунайской школы в отечественной и зарубежной историографии
Список источников информации
1.Андо Хиросигэ: 53 станции Токайдо: 69 станций Кисокайдо: [серии гравюр / сост. текста и науч. ред.: А. Иванова].
– М.: Оникс, 2006. — 159 с.
2.Виноградова Н.А. Кацусика Хокусай / [авт. текста Н. Виноградова].
– М.: Белый город, 2005. – 47 с.
3.Воронова Б.Г. Кацусика Хокусай. Графика. М.: Искусство, 1975. – Кн. 1. – 104 с.
4.Выставка произведений японской национальной живописи из музея «Яматанэ», Выставка произведений японской национальной живописи из музея «Яматанэ». [перевод с японского — [1976]
– 19 с.
5.Голосова Е.В. Сад в японском стиле / Е.В. Голосова. — М.: Фитон+, 2003. — 175 с.
6.Голосова Е.В. Японский сад: История и искусство / Е. В. Голосова. — М.: Изд-во Моск. гос. ун-та леса, 2002. — 284 с.
7.Кавадзоз Н. Японская архитектура. — Б. м.: Б. и., [1995].
- 30 c.
8.Каневская Н.А. Искусство Японии / Гос. музей искусства народов Востока. — М. : ВРИБ «Союзрекламкультура», 1990. – 46 с.
9.Кацусика Хокусай:
3. видов фудзи,
10. видов фудзи: [роль художника в развитии жанра пейзажа в графике усиё-э]
/ сост. текста и науч. ред. А. Иванова. – М.: ОНИКС, 2006. — 192 с.
10.Лебедева А. Японский сад / А. Лебедева. — М.: Вече, 2003. — 316 с.
11.Савельева, А. В. Мировое искусство. Мастера японской гравюры. — СПб: Кристалл., 2003. — 207 с.
12.Сидоров В.А. Жилище в Японии = Housing in Japan / В. А. Сидоров. — Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2001. – 257 с.
13.Соколов-Ремизов С. Н., Живопись и каллиграфия Китая и Япония. На стыке тысячелетий в аспекте футурологических предположений. Между прошлым и будущим — М.: УРСС: Едиториал УРСС, 2004. – 252 с.
14.Стэнли-Бейкер Д. Искусство Японии / Джоан Стэнли-Бейкер; [Пер. А.В. Гусева].
- М.: Слово, 2002. – 238 с.
15.Хокусай / [пер. с англ.: Анна Анохина].
– М.: Магма, 2007. — 80 с.
16.Японская гравюра и живопись / А.В. Савельева. — СПб: Бестиарий, 2007. — 318 с. список литературы
