Огюст де Монферран: Академический портрет зодчего русского ампира и новатора

Творческий путь Огюста де Монферрана — это история пересечения двух великих культур, французской и русской, и воплощение в камне амбициозных замыслов эпохи. Зачастую его имя ассоциируется исключительно с грандиозными проектами Санкт-Петербурга, однако полное понимание его гения требует обращения к истокам, к французскому периоду, который сформировал его как архитектора. Противоречивость восприятия Монферрана, его двойственная роль как мастера, привнесшего дух французского ампира в русскую архитектуру и одновременно ставшего одним из пионеров эклектики, требует глубокого академического анализа. Данная работа ставит своей целью не просто изложение биографических фактов, но и детальное исследование его инженерных прорывов, стилевых особенностей и влияния на развитие русского зодчества. Мы последовательно рассмотрим этапы его становления, ключевые проекты, их технические аспекты и, наконец, оценку его наследия как современниками, так и последующими поколениями историков архитектуры, ведь без этого невозможно по-настоящему оценить масштаб его дарования.

Французские корни и формирование архитектурного почерка (1786-1816)

Чтобы понять монументальность и величие петербургских проектов Монферрана, необходимо обратиться к его французскому периоду — времени, когда формировались его художественные принципы и инженерные навыки. Это был период, отмеченный грандиозными имперскими амбициями Наполеона и расцветом стиля ампир, который оказал глубочайшее влияние на молодого зодчего, становясь фундаментом для всех его будущих творений.

Детство и обучение в Париже

Анри Луи Огюст Рикар де Монферран, известный в России как Август Августович или Августин Антонович, родился 23 января 1786 года в Шайо, живописном предместье Парижа. Его детство пришлось на бурное время Французской революции и последующего становления Первой империи. Образование он получил в престижной Королевской специальной школе архитектуры, где обучался с 1806 по 1813 год. Именно здесь, под руководством выдающихся мастеров своего времени, закладывались основы его будущего архитектурного почерка. Его учителями были Шарль Персье и Пьер Фонтен — признанные корифеи стиля ампир, чьи работы стали эталоном для европейской архитектуры начала XIX века. От них Монферран перенял принципы строгой классической композиции, любовь к монументальности, симметрии и богатому, но в то же время выдержанному декоративному убранству. Это влияние было настолько сильным, что впоследствии стиль Монферрана в Петербурге часто называли «имперским», подчеркивая его французские корни.

Военная служба и ранний опыт

Молодость Монферрана пришлась на период Наполеоновских войн, и, как многие его современники, он не избежал военной службы. Он был не просто свидетелем, но и активным участником тех событий. Монферран служил в 9-м конногвардейском полку, одном из элитных подразделений наполеоновской армии. Его храбрость была отмечена в сражении при Арно, где он проявил себя с лучшей стороны, за что был награжден высшей воинской наградой Франции — орденом Почётного легиона, получив звание Кавалера. Военный опыт, вероятно, закалил его характер, привил дисциплину и умение принимать решения в сложных условиях, что впоследствии очень пригодилось в его масштабных строительных проектах. Помимо военной карьеры, Монферран успел поработать в ведомстве генерального инспектора архитектуры Парижа Ж. Молино. Он также участвовал в строительстве знаменитой церкви Ла Мадлен, проект которой принадлежал архитектору Пьеру Виньону. Этот опыт работы над крупным общественным сооружением дал ему бесценные практические знания в области инженерных и строительных технологий, а также понимание всех этапов реализации масштабных архитектурных замыслов.

Путь в Россию: Альбом для Александра I

Переломным моментом в жизни Монферрана стала встреча с российским императором Александром I в Париже в 1814 году. Император находился во Франции после победы над Наполеоном, и этот визит стал возможностью для многих европейских талантов обратить на себя внимание русского двора. Монферран, обладая не только архитектурным даром, но и предпринимательской жилкой, воспользовался случаем: он преподнес Александру I альбом, содержащий 24 миниатюрных рисунка его архитектурных проектов, выполненных в различных стилях — от готического и византийского до греческого. Этот жест продемонстрировал не только его мастерство как художника и архитектора, но и широту его кругозора, а также готовность адаптироваться к разным культурным контекстам. Альбом произвел сильное впечатление на императора, который, вероятно, увидел в молодом французе потенциал для реализации своих амбициозных градостроительных планов в Санкт-Петербурге. В результате, в 1816 году Монферран был приглашен в Россию, а 21 декабря (по старому стилю) того же года назначен придворным архитектором. Это приглашение открыло новую главу в его жизни и положило начало грандиозным проектам, которые навсегда вписали его имя в историю русской архитектуры.

Санкт-Петербургская эпоха: Монументальные проекты и инженерные прорывы

Прибытие Монферрана в Санкт-Петербург ознаменовало начало самой плодотворной и значимой части его карьеры. Именно здесь, в северной столице Российской империи, он получил возможность реализовать свои самые дерзкие замыслы, столкнуться с беспрецедентными инженерными вызовами и создать архитектурные шедевры, которые стали символами города.

Исаакиевский собор: Грандиозное творение и технологические вызовы

Строительство Исаакиевского собора (1818-1858 гг.) стало не просто главным творением Монферрана, но и делом всей его жизни в России, поглотившим сорок лет его неустанного труда. Этот колоссальный проект, возведенный на болотистой почве Санкт-Петербурга, потребовал не только художественного гения, но и новаторских инженерных решений, опередивших свое время.

Новаторство в фундаменте: сплошная плита на свайном основании

Одной из главных проблем при строительстве столь массивного сооружения (высота 101,5 метра, внутренняя площадь более 4 000 м²) на нестабильных петербургских грунтах была необходимость обеспечения надежного фундамента. Монферран предложил и реализовал революционное решение: сплошной фундамент в виде массивной плиты, опирающейся на свайное основание. Под эту плиту было забито поразительное количество — 10 762 просмоленные сосновые сваи диаметром 26–28 см и длиной 6,5 метров каждая. Такой подход равномерно распределял нагрузку от огромного здания и предотвращал неравномерные осадки, что было критически важно для долговечности собора.

Инженерные решения при установке колонн

Внешний облик Исаакиевского собора украшают 48 монолитных гранитных колонн, каждая высотой 17 метров и весом 114 тонн. Установка этих гигантских элементов представляла собой сложнейшую инженерную задачу. Монферран, используя и развивая опыт и изобретения Августина Бетанкура — выдающегося инженера того времени, применил специальные строительные леса, оснащенные сложной системой блоков и 16 поворотных кабестанов (воротов). Эта система позволяла поднять и точно установить каждую колонну всего за 40–45 минут, что было феноменальным достижением для XIX века. Этот процесс требовал не только точных расчетов, но и слаженной работы тысяч рабочих.

Споры вокруг проекта и смелые инновации

Изначальный проект Монферрана (1818 г.) предполагал сохранение части старого, ринальдиевского собора, что вызвало критику. Архитектор А. Модюи, например, выражал сомнения в прочности фундамента и правильности проектирования купола. После ряда замечаний и доработок, в которых принимал участие Совет по части художественной и строительной, окончательный проект был утвержден в 1825 году. В нем была устранена связь старой и новой кладки, что значительно повысило надежность конструкции.

Одной из самых смелых инноваций Монферрана стало использование металлических конструкций для главного купола (наружный диаметр 25,8 метра). В то время металл крайне редко применялся для перекрытия зданий такой огромной площади, и это решение вызвало бурные споры. Оно требовало глубоких знаний теоретической механики и представляло собой серьезный технологический риск. Тем не менее, Монферран пошел на это, стремясь к легкости и прочности. Он также заменил первоначальные мраморные своды портиков на более легкие и прочные металлические перекрытия, при этом сохранив монолитные гранитные архитравы. Расчеты для этих металлических конструкций выполнил выдающийся инженер Габриэль Ламе, что подчеркивает междисциплинарный подход Монферрана к проектированию.

Александровская колонна: Триумф монолита

После успешного начала строительства Исаакиевского собора Монферран был призван к реализации еще одного грандиозного проекта — Александровской колонны (1829-1834 гг.). Этот монумент, возведенный по указу Николая I, был посвящен победе Александра I над Наполеоном и стал символом воинской славы России.

Высочайший монолит

Александровская колонна является не просто памятником в стиле ампир, но и уникальным инженерным сооружением. Это самая высокая колонна в мире, изготовленная из монолитного блока гранита. Для ее создания был выбран камень рапакиви, добытый в Пютерлакской каменоломне в Финляндии. Выбор монолита подчеркивал величие победы и символизировал несокрушимость империи.

Логистика и подъем 600-тонного гиганта

Подготовка к установке колонны на Дворцовой площади также требовала беспрецедентных усилий. Для обеспечения надежности фундамента монумента было забито 1250 сосновых свай.

Самым впечатляющим этапом стало доставка и установка 600-тонного монолитного ствола колонны. Гигантский гранитный блок был доставлен из каменоломни в Петербург на специально построенной барке, которую буксировали два парохода. Это стало выдающимся логистическим достижением того времени, продемонстрировавшим возможности российской инженерной мысли.

Кульминацией проекта стала установка колонны на пьедестал 30 августа 1832 года. Эта операция, вошедшая в историю как триумф строительных технологий, заняла всего 1 час 40 минут (100 минут). Подъем осуществлялся с помощью уникальных подъемных механизмов, основанных на сложной системе полиспастов и кабестанов, приводимых в действие силами 2000 солдат и рабочих. Общая высота монумента, венчающего Дворцовую площадь, составляет 47,5 метра, что превосходит знаменитые колонны Траяна в Риме (38 метров) и Наполеона в Париже (44,3 метра), делая ее одним из высочайших монолитных обелисков в мире.

Стилевые особенности и вклад Монферрана в русский ампир

Творчество Огюста де Монферрана, несмотря на его французские корни, оказало колоссальное влияние на развитие русской архитектуры XIX века. Его работы стали вершиной русского ампира и одновременно предвестниками новых стилевых направлений.

Ампир, классицизм и зарождение эклектики

Монферрана справедливо относят к завершающему этапу русского классицизма, который в России получил название ампир. Его работы демонстрируют все характерные черты этого стиля: монументальность, симметрию, величественные портики, использование античных ордеров и богатый, но строгий декор. Однако при более глубоком анализе становится очевидным, что Монферран был не просто последователем, но и новатором, стоявшим у истоков архитектурной эклектики.

Эклектика в его творчестве проявлялась в смелом сочетании элементов разных исторических стилей. Например, в «Китайских рядах» Нижегородской ярмарки он использовал восточные мотивы, что было совершенно необычно для классицизма. В Исаакиевском соборе Монферран мастерски синтезировал элементы римского Пантеона (центральный купол) и Темпьетто Браманте (идеальные пропорции ротонды), создавая при этом уникальный, цельный образ. Это умение синтезировать, не впадая в прямое копирование, и стало одной из его отличительных черт, предвосхищая архитектурные поиски второй половины XIX века. Но стоит ли удивляться подобной смелости, зная его склонность к инженерным прорывам?

Монументальность и использование материалов

Главными стилистическими маркерами Монферрана были монументальность и величественный масштаб. Он мыслил категориями грандиозных пространств и форм, что идеально соответствовало имперским амбициям России. Его проекты не просто вписывались в городской ландшафт, они доминировали над ним, создавая новые архитектурные доминанты.

Ключевую роль в его эстетике играло широкое использование массивных монолитных гранитных элементов. Гранитные колонны Исаакиевского собора и Александровской колонны не только производили впечатление своей мощью, но и символизировали незыблемость и долговечность. Монферран ценил природную красоту камня, его фактуру и цвет, умело вплетая их в общую композицию. Этот подход к материалу, сочетающий эстетику и инженерную прочность, стал визитной карточкой его стиля.

Оценки современников и историков архитектуры

Творчество Монферрана вызывало восхищение уже при его жизни. Император Николай I, став свидетелем триумфальной установки Александровской колонны, воскликнул: «Монферран, вы себя обессмертили!». Эта фраза стала не просто похвалой, но и признанием величия его вклада. Великий русский поэт А. С. Пушкин, отражая грандиозность Александровской колонны, упомянул ее в своем знаменитом стихотворении «Памятник», написав: «Вознесся выше он главою непокорной Александрийского столпа». Такие оценки свидетельствуют о том, что Монферран не просто строил здания, но создавал символы эпохи, которые глубоко проникали в культурное сознание.

Современные историки архитектуры единодушны в высокой оценке его творчества, утверждая, что даже только Исаакиевский собор и Александровская колонна обеспечили ему место в золотом фонде мирового зодчества. Его инженерные решения, смелость в применении новых технологий и, конечно, художественный вкус сделали его фигурой мирового масштаба. Он сумел соединить академическую строгость классицизма с имперским размахом, создав уникальный, узнаваемый стиль, который до сих пор восхищает своей мощью и красотой.

Менее известные работы и наследие Монферрана

Помимо своих грандиозных шедевров, Монферран оставил богатое архитектурное наследие, которое дополняет его исторический портрет и раскрывает многогранность его таланта. Его деятельность не ограничивалась лишь двумя главными проектами, а охватывала широкий круг задач и стилей.

Другие проекты в России

Среди менее известных, но не менее значимых работ Монферрана в Санкт-Петербурге выделяется Дом Лобанова-Ростовского, построенный в 1817–1820 годах. Это здание, широко известное как «Дом со львами», получило свое название благодаря двум величественным беломраморным скульптурам львов, работы знаменитого итальянского скульптора Паоло Трискорни, которые украшают парадный вход. Эти львы стали настолько узнаваемыми, что были увековечены А. С. Пушкиным в его поэме «Медный всадник», став неотъемлемой частью петербургского мифа. Дом Лобанова-Ростовского демонстрирует тонкое чувство Монферрана к градостроительному контексту и его умение создавать изысканные городские особняки.

Монферран также построил особняк графа Кочубея, который сегодня является частью Государственного Русского музея. Его влияние распространилось и за пределы столицы: он участвовал в строительстве Староярмарочного собора в Нижнем Новгороде (1817–1822 гг.), демонстрируя свою востребованность в различных регионах империи.

Свидетельством его инженерного мастерства стало и руководство подъемом и установкой Царь-Колокола массой более 200 тонн на пьедестал в Москве в 1836 году. Эта задача, по своей сложности сопоставимая с установкой Александровской колонны, требовала филигранной точности и глубоких знаний механики.

Последним крупным проектом Монферрана стал памятник императору Николаю I, расположенный на Исаакиевской площади. Однако архитектор не успел завершить эту работу при жизни; ее строительство было закончено уже после его смерти, под руководством архитектора Д. Е. Ефимова.

Личность архитектора и посмертная судьба

Огюст де Монферран был не только выдающимся архитектором, но и человеком, оставившим после себя бесценные свидетельства о своих работах. Он оставил подробные записи о своих проектах, опубликовав два значительных труда, которые являются важнейшими источниками для изучения его творчества. Первый из них — «Eglise cathédrale de Saint Isaac…» (1845–1848), монументальное издание, содержащее 88 страниц текста и 48 листов иллюстраций (литографий, таблиц и схем), детально описывающее историю и процесс строительства Исаакиевского собора. Второй труд — «Plan et détails du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre» (1836), посвященный Александровской колонне. Эти публикации не только демонстрируют его глубокие познания в архитектуре и инженерии, но и выдают его мастерство в акварельной технике, которой он владел в совершенстве.

Жизнь Монферрана оборвалась в Санк��-Петербурге в 1858 году, всего через месяц после торжественного освящения Исаакиевского собора — дела всей его жизни. Это символическое совпадение подчеркивает его полную самоотдачу служению архитектуре. Его последней волей было быть похороненным в Исаакиевском соборе, который он строил на протяжении четырех десятилетий. Однако эта просьба не была удовлетворена императором Александром II, так как Монферран был католиком, а собор — православным. После панихиды в Исаакиевском соборе и отпевания в католической церкви Св. Екатерины его тело было перевезено во Францию и захоронено на кладбище Монмартр в Париже. Это обстоятельство, хоть и печальное, символично: Монферран, творивший в России, остался, по сути, архитектором двух культур, чье наследие распределено между двумя великими европейскими столицами.

Заключение

Исторический портрет Огюста де Монферрана — это образ выдающегося мастера, чье имя неразрывно связано с золотым веком русской архитектуры. Он был человеком, сумевшим органично соединить в своем творчестве французские корни стиля ампир с грандиозными задачами, поставленными перед ним Российской империей. Его вклад в русскую архитектуру выходит далеко за рамки простого следования канонам; Монферран был новатором, чьи инженерные прорывы и смелые конструктивные решения опережали свое время, став образцом для последующих поколений.

Исаакиевский собор и Александровская колонна — не просто архитектурные сооружения, но и символы Санкт-Петербурга, воплощение его имперской мощи и величия. В этих проектах Монферран продемонстрировал уникальное сочетание художественного таланта и глубокой инженерной мысли, способность превращать сложные технические задачи в выразительные архитектурные формы. Его стиль, характеризующийся монументальностью, величественным масштабом и виртуозным использованием монолитного гранита, стал вершиной русского ампира и одновременно предвестником эклектических поисков.

Даже менее известные работы, такие как «Дом со львами» или руководство подъемом Царь-Колокола, дополняют образ Монферрана как универсального мастера, способного решать задачи любой сложности и масштаба. Его подробные публикации о своих проектах свидетельствуют не только о его педантичности, но и о стремлении зафиксировать и передать свой уникальный опыт.

Несмотря на посмертную разлуку с Исаакиевским собором, Монферран навсегда остался частью культурного ландшафта Санкт-Петербурга. Его творения не просто украсили город, они сформировали его уникальный облик и оставили неизгладимый след в истории мирового зодчества, подтверждая его статус как одного из величайших архитекторов XIX века. Как же сильно изменился бы облик Северной столицы, если бы не его талант?

Список использованной литературы

1. Витушкин А.П. Монферран. М., 2001. – 143 с.
2. Зодчие Санкт-Петербурга XIX – начала XX века. СПб.: Лениздат, 1998. – 234 с.
3. Чеканова О.А. Огюст Монферран. Санкт-Петербург: Стройиздат СПб, 1994. – 192 с.
4. Шуйский В.К. Зодчие Санкт-Петербурга. СПб., 2004. – 407 с.
5. Исаакиевский собор: грандиозное детище Монферрана | gorbilet.com.
6. Огюст Монферран: Краткая биография и основные работы | biographe.ru.
7. Архитектор Огюст Монферран создатель Исаакиевского собора | peterburg.guide.
8. Монферран Огюст | История Санкт-Петербурга | ilovepetersburg.ru.
9. Огюст Монферран | ТехЛиб СПБ УВТ | tehlib.com.
10. Архитектор Монферран Огюст — биография, фото, творения | peterburg.biz.
11. Строительство собора. Огюст Монферран | wikireading.ru.
12. Первый этап строительства Исаакиевского собора. Огюст Монферран | wikireading.ru.
13. Как создавали шедевр: 200 лет назад был утвержден окончательный проект Исаакиевского собора | 92.255.97.
14. Александровская колонна — Окружающая среда Санкт-Петербурга | ecopeterburg.ru.
15. Александровская колонна, Классицизм, Архитектор Монферран О. | citywalls.ru.
16. ОГЮСТ МОНФЕРРАН (1786-1858) | booksite.ru.
17. ОГЮСТ МОНФЕРРАН — Искусство | Медиаплатформа МирТесен.