Мировой рынок искусства и антиквариата представляет собой уникальный экономический феномен, где пересекаются финансовые инвестиции, культурное наследие и субъективное восприятие ценности. В отличие от рынков стандартизированных товаров, арт-рынок оперирует уникальными, невоспроизводимыми активами, что делает традиционные экономические и маркетинговые модели недостаточными для всестороннего анализа.
Актуальность темы обусловлена несколькими ключевыми факторами, проявившимися в период 2023–2025 годов. Во-первых, мировой арт-рынок переживает фазу коррекции: по данным последних отчетов, объем глобальных продаж искусства сократился второй год подряд, составив $57,5 млрд в 2024 году (падение на 12% к предыдущему году). Этот спад сопровождается существенным сдвигом спроса из высокоценового сегмента в сторону более доступных произведений. Во-вторых, российский рынок демонстрирует уникальную динамику: несмотря на геополитическую изоляцию и санкционные ограничения, внутренний аукционный сегмент показал значительный рост покупательской активности. В-третьих, продолжающаяся цифровизация каналов дистрибуции трансформирует классические маркетинговые подходы галерей и аукционных домов, требуя от них новых компетенций.
Цель настоящего комплексного исследования заключается в проведении всестороннего экономического и маркетингового анализа рынка антиквариата и предметов искусства, включая изучение его структуры, специфических механизмов ценообразования, поведенческих особенностей потребителей и ключевых маркетинговых стратегий в условиях современной экономической турбулентности.
Для достижения поставленной цели работа структурирована по следующим направлениям:
- Анализ теоретических основ ценообразования, включая применение продвинутых эконометрических моделей.
- Исследование актуальной структуры и динамики мирового арт-рынка (географическая, товарная, ценовая сегментация).
- Детализация маркетинговых стратегий и оценка перспектив развития российского рынка (SWOT-анализ).
Работа состоит из Введения, трех глав, Заключения, Списка использованной литературы и Приложений, опираясь на академические источники и актуальные отраслевые отчеты (Art Basel/UBS, ФТС РФ).
Глава 1. Теоретические основы и специфические механизмы ценообразования на арт-рынке
Сущность и структура арт-рынка: определение ключевых терминов и участников
Арт-рынок, согласно определению, — это сложная, тонко организованная область экономики, где происходит производство и торговля уникальными художественными товарами, включая произведения искусства и антиквариат. Эта уникальность делает традиционные экономические модели спроса и предложения, основанные на издержках производства, недостаточными для определения стоимости, поскольку покупатель платит за историю, престиж и дефицитность.
Для понимания функционирования рынка необходимо четко разграничить ключевые понятия:
| Термин | Определение | Специфика на рынке |
|---|---|---|
| Антиквариат | Культурные ценности, имеющие историческую или художественную значимость, возраст которых традиционно превышает 50 лет. | Рассматривается как более стабильный актив для долгосрочных инвестиций, менее подвержен моде. |
| Арт-рынок | Совокупность экономических отношений, связанных с куплей-продажей произведений искусства, антиквариата и других культурных ценностей. | Характеризуется высокой степенью субъективности, непрозрачности и значительной ролью неэкономических факторов (провенанс, престиж). |
| Атрибуция | Комплекс экспертных и искусствоведческих работ, направленных на идентификацию культурных ценностей, определение авторства, времени создания и подтверждение их значимости. | Критически важный фактор ценообразования. Неверная или отсутствующая атрибуция сводит инвестиционную ценность к нулю. |
| Инвестиции в искусство | Вложения капитала в произведения искусства и антиквариат, рассматриваемые как нетрадиционные (альтернативные) активы для сохранения стоимости и защиты от инфляции. | Требуют глубокой экспертизы и имеют низкую ликвидность в краткосрочной перспективе. |
Помимо художников и конечных покупателей (коллекционеров и инвесторов), ключевыми участниками арт-рынка являются Агенты (работают за комиссию, связывая продавца и покупателя), Галереи (выполняют функции дилера, агента и маркетолога) и Эксперты (арт-консультанты, искусствоведы и музейные работники, подтверждающие провенанс и значимость).
Экономические теории ценообразования на рынке уникальных товаров
Цена на произведение искусства формируется под влиянием классических факторов спроса и предложения, однако субъективные колебания спроса и дефицитные ожидания агентов играют здесь более значимую роль, чем в традиционной экономике. Спрос на уникальные товары часто подчиняется принципу престижного (демонстративного) потребления (эффект Веблена), где рост цены не снижает, а, наоборот, стимулирует спрос среди представителей высшего класса, использующих предметы искусства для декларации своего социального статуса, что является мощным двигателем цен в премиум-сегменте.
Ключевые факторы, формирующие стоимость, включают:
- Авторский статус (Бренд художника): Престиж выставок, наличие работ в крупных музеях или коллекциях, упоминания в авторитетных арт-изданиях.
- Провенанс: История владения произведением. Чем более известными и авторитетными были предыдущие владельцы, тем выше цена.
- Состояние и редкость: Физическое состояние произведения и его место в творческом наследии автора.
Существует также негласное правило арт-рынка: цены на произведения художника не должны снижаться. Падение цены на аукционе означает утрату благосклонности публики и выход из моды, что может нанести непоправимый ущерб «бренду» художника или галереи. Участники рынка, особенно галереи и агенты, активно работают над поддержанием или повышением ценового уровня, часто выкупая свои же работы в случае угрозы обвала цены, что подчеркивает высокую степень манипулятивности данного рынка.
Гедонистическая регрессия и модель Хекмана: количественная оценка ценообразующих факторов
Для преодоления субъективности оценки и количественного анализа влияния уникальных характеристик произведения искусства (таких как провенанс, размер, подпись, техника) на его конечную стоимость, экономисты арт-рынка применяют сложные эконометрические модели.
Гедонистическая регрессия (Hedonic Regression) является одним из наиболее распространенных инструментов. Она позволяет разложить цену уникального товара на составные части, связанные с его качественными характеристиками. Разве это не ключ к пониманию того, что именно вносит вклад в заоблачную стоимость шедевра?
Общий вид формулы гедонистической ценовой функции:
ln(P) = β₀ + Σᵢ₌₁ⁿ βᵢ Xᵢ + ε
Где:
ln(P)— логарифм аукционной цены.Xᵢ— набор качественных характеристик (например, авторство, дата создания, наличие подписи, материал).βᵢ— коэффициенты, показывающие влияние каждого фактора на цену.
Пример применения (на основе фактов):
Используя гедонистическую модель, исследователи смогли количественно оценить влияние подписи и даты:
| Фактор | Влияние на стоимость |
|---|---|
| Наличие подписи и даты | Увеличение стоимости в среднем на 93% |
| Продажа на крупном международном аукционе (Sotheby’s/Christie’s) | Значительное положительное влияние на ценность (за счет подтверждения провенанса и статуса) |
Таким образом, гедонистическая регрессия подтверждает, что не только художественная ценность, но и формальные, легко проверяемые характеристики, играют решающую роль в ценообразовании, поскольку они минимизируют риск подделки и подтверждают легитимность актива.
Модель Хекмана (Heckman Model) применяется для устранения так называемого эффекта самоотбора (Selection Bias). Проблема заключается в том, что в статистику попадают только те произведения, которые были проданы. Работы, не нашедшие покупателя (непроданные), не учитываются в аукционных индексах, что приводит к завышению средних цен. Модель Хекмана корректирует этот статистический перекос, давая более реалистичную оценку рыночной стоимости.
Глава 2. Актуальная структура, динамика и поведенческие особенности потребителей мирового арт-рынка
Географическая и товарная сегментация мирового арт-рынка (2023–2024)
Мировой арт-рынок переживает период умеренной рецессии, вызванной геополитической нестабильностью, инфляцией и высокими процентными ставками, что снизило аппетит инвесторов к рисковым активам, включая дорогостоящее искусство.
Объем и динамика: В 2023 году мировой рынок оценивался в $65 млрд (падение на 4% к 2022 году). В 2024 году, согласно последним отчетам Art Basel/UBS, продажи сократились до $57,5 млрд, что ознаменовало падение на 12%. Это указывает на фазу коррекции после постпандемийного бума 2021 года.
Географическая сегментация (2023): Рынок остается крайне концентрированным.
| Страна | Доля в мировом рынке (2023) | Динамика продаж (2023) |
|---|---|---|
| США | 42% | Падение на 10% |
| Китай (включая Гонконг) | 19% | Рост на 9% |
| Великобритания | 17% | Падение (умеренное) |
| Франция | ~7% | Падение (умеренное) |
США продолжают доминировать, однако Китай стал единственным рынком из «большой четверки», показавшим рост в 2023 году, что подчеркивает растущую роль Азии в качестве стабилизирующего фактора.
Товарная сегментация: Традиционные художественные медиа сохраняют свое доминирование. Живопись, графика и скульптура составляют около 86% общего оборота галерей.
Наиболее драматичные изменения коснулись сегмента современного и ультрасовременного искусства (работы, созданные после 1974 года). Этот сегмент, показавший бурный рост в 2021 году, испытал резкий спад продаж:
- Современное искусство: Общий спад продаж составил 43% в 2024 году.
- Ультрасовременное искусство: Спад в первой половине 2024 года достиг 39%, при этом общая сумма продаж составила всего $164,8 млн.
Анализ динамики продаж в высоко- и низкоценовом сегментах
Снижение общего стоимостного объема рынка в 2024 году (на 12%) сопровождается парадоксальным ростом количества транзакций — на 3% (до 40,5 млн). Этот факт является ключевым индикатором перестройки рынка:
- Резкий спад в премиальном сегменте: Продажи произведений искусства дороже $10 млн на аукционах в 2024 году упали на 39%. Доля этого сегмента в общей стоимости рынка сократилась с 33% (в 2022 году) до 18%. Инвесторы и ультра-богатые коллекционеры стали более осторожны, предпочитая удерживать капитал или инвестировать в более ликвидные активы.
- Рост доступного сегмента: Увеличение количества транзакций на 3% свидетельствует о том, что рынок сместился в сторону более доступных ценовых категорий (до $50 тыс.). Этот сегмент поддерживается притоком новых покупателей и ростом онлайн-продаж.
Смещение спроса объясняется тем, что в периоды экономической неопределенности коллекционеры часто избегают спекулятивных, ультра-модных произведений современного искусства, предпочитая работы признанных мастеров или антиквариат, которые считаются более надежными активами. Именно антиквариат предлагает более надежную защиту от инфляции и рыночных колебаний, что подтверждает его инвестиционную привлекательность.
Поведенческие особенности и мотивы ключевых категорий потребителей
Потребители на арт-рынке делятся на несколько категорий, каждая из которых имеет уникальный набор мотивов, влияющих на маркетинговые стратегии.
| Категория потребителя | Основной мотив | Поведенческая специфика |
|---|---|---|
| Коллекционеры | Страсть к искусству, культурное обогащение, желание сохранить наследие. | Высокая лояльность к определенным галереям и художникам, глубокое знание предмета, готовы к длительному поиску. |
| Инвесторы | Сохранение капитала, диверсификация портфеля, получение прибыли. | Приоритет стабильности и ликвидности. Считают антиквариат (старые мастера) более стабильным вложением, чем современное искусство. |
| Престижные покупатели | Декларация социального статуса, демонстративное потребление, следование моде. | Покупка «модных» работ, высокая чувствительность к провенансу и аукционному статусу (Sotheby’s, Christie’s). Риск морального старения коллекции. |
| Новые покупатели | Начало коллекционирования, декоративные цели, вход в арт-сообщество. | Ищут более доступные работы (до $50 тыс.). Их доля выросла до 44% в 2024 году, что отражает демократизацию рынка, в том числе за счет онлайн-платформ. |
Мотив престижного потребления является доминирующим для многих представителей высшего класса. Для них высокая цена сама по себе является частью ценности, поскольку демонстрирует их власть и способность приобретать дефицитные и уникальные объекты. Маркетинг в этом сегменте сфокусирован не столько на художественной ценности, сколько на символическом капитале произведения, который можно купить только за высокую цену.
Глава 3. Маркетинговые стратегии, цифровизация и SWOT-анализ российского арт-рынка
Стратегический маркетинг и позиционирование в сфере искусства
Маркетинг в искусстве (арт-маркетинг) ставит своей целью не просто продажу товара, а формирование устойчивого бренда художника, галереи или музея, а также сокращение дистанции между творцом и конечным потребителем. В условиях рынка уникальных товаров, маркетинговые стратегии должны быть гибкими и учитывать не только экономические, но и культурные факторы.
Для стратегического планирования роста галерей и художников эффективно используются классические инструменты стратегического менеджмента, например, Матрица Ансоффа (Product-Market Growth Matrix).
Применение Матрицы Ансоффа в арт-маркетинге:
| Стратегия | Описание в контексте арт-рынка | Пример |
|---|---|---|
| Проникновение на рынок (Существующий Продукт, Существующий Рынок) | Увеличение продаж существующих работ среди текущей аудитории (например, скидки для лояльных клиентов). | Галерея проводит закрытые вечера для постоянных коллекционеров с презентацией новых работ знакомого им художника. |
| Развитие продукта (Новый Продукт, Существующий Рынок) | Создание новых форматов или типов искусства для существующих покупателей. | Галерея, работающая с постоянными коллекционерами, запускает линию ограниченных тиражей NFT или лимитированных принтов от своего ведущего художника. |
| Развитие рынка (Существующий Продукт, Новый Рынок) | Вывод существующих работ на новые географические или целевые сегменты. | Галерея вывозит коллекцию работ на крупную региональную арт-ярмарку (например, в другой федеральный округ или страну) для привлечения новой аудитории. |
| Диверсификация (Новый Продукт, Новый Рынок) | Вложение средств в полностью новый сегмент, например, запуск арт-консалтингового подразделения или фонда. | Аукционный дом инвестирует в разработку собственного технологического стартапа для оценки произведений через ИИ. |
Помимо структурированного планирования, важной стратегией продвижения остается эпатаж и эксперименты с формой/инструментами. Использование нетрадиционных материалов, перформансы и провокационное искусство привлекают внимание СМИ, что напрямую влияет на узнаваемость и, следовательно, на рыночную стоимость художника.
Цифровизация каналов дистрибуции и коммуникаций
Пандемия COVID-19 ускорила цифровизацию арт-рынка, и, хотя рост онлайн-продаж замедлился, они прочно заняли свою нишу.
Доля онлайн-продаж: В 2023 и 2024 годах доля онлайн-продаж стабилизировалась на уровне 18% от общего оборота мирового арт-рынка (примерно $11,8 млрд в 2023 году). Этот показатель почти вдвое выше допандемийного уровня, что говорит о фундаментальном сдвиге в поведении покупателей.
Гибридная модель продаж: Исследования показывают, что арт-рынок функционирует по гибридной модели:
- Офлайн-доминирование для премиум-сегмента: Большинство дорогостоящих покупок (86% сделок) по-прежнему совершается в формате офлайн (через галереи, ярмарки и личные аукционы). Причина — необходимость личной атрибуции, оценки состояния и доверительных отношений.
- Онлайн как этап изучения: 65% покупателей проводят предварительное изучение, просмотр каталогов, сравнение цен и исследование провенанса исключительно онлайн.
Онлайн-платформы в России: На российском рынке ключевую роль играют специализированные онлайн-платформы, такие как Bidspirit. Эта платформа стала самой популярной для российских аукционных домов, проведя 1711 аукционов с общим оборотом $112 млн на российском портале в 2024 году, что свидетельствует о высокой степени доверия к цифровым каналам в низко- и среднеценовом сегментах.
SWOT-анализ российского рынка антиквариата и искусства (2024–2025)
Российский арт-рынок функционирует в условиях геополитических ограничений, что формирует уникальный набор сильных и слабых сторон, а также специфических возможностей и угроз.
| Категория | Факторы и детализация |
|---|---|
| Сильные стороны (Strengths) | 1. Рост внутреннего аукционного сегмента: Объем продаж на внутренних аукционах за I полугодие 2024 года составил $13,6 млн, что на 48% выше показателя 2023 года. Это указывает на переориентацию спроса на внутренние активы и рост покупательской активности. 2. Эффект низкой базы: Цены на русское искусство на внутреннем рынке исторически ниже мировых, что создает потенциал для роста. 3. Диверсификация: Рынок способен удовлетворить спрос от начинающих коллекционеров до опытных инвесторов. |
| Слабые стороны (Weaknesses) | 1. Непрозрачность рынка: Большинство сделок совершается вне аукционов, что делает подсчет реального оборота крайне сложным. 2. Региональная концентрация: Высокая концентрация арт-жизни (60% аукционных домов и 65% участников) сосредоточена в Москве, что ограничивает развитие региональных рынков. 3. Нехватка кадров: Дефицит квалифицированного менеджмента, арт-консультантов и юридического сопровождения в регионах. |
| Возможности (Opportunities) | 1. Рост цен и оборота: Низкая ценовая база по сравнению с мировым рынком позволяет прогнозировать рост внутреннего спроса и цен при стабилизации экономической ситуации. 2. Импортозамещение в культурной сфере: Формирование новых внутренних практик развития и поддержки российских художников и культурных инициатив. |
| Угрозы (Threats) | 1. Политическая турбулентность и изоляция: Ограничения доступа к ключевым мировым арт-площадкам (западным ярмаркам и аукционам). 2. Санкционные ограничения: Санкции ЕС запрещают вывоз в Россию предметов роскоши, включая искусство, дороже 300 евро, что существенно затрудняет международный обмен, ре-экспорт и доступ к мировым коллекциям. 3. Отток капитала: Риск бегства капитала и коллекций за рубеж, несмотря на ограничения. |
Основные угрозы и возможности развития российского арт-рынка
Главная угроза для российского арт-рынка связана с его изоляцией. Санкционный режим, особенно ограничения ЕС на вывоз предметов искусства, создал серьезные барьеры для международного обмена. Это не только ограничивает доступ российских коллекционеров к мировым шедеврам, но и подрывает ликвидность русского искусства на международной арене. Как же российским галереям преодолеть эти внешние барьеры и сохранить инвестиционную привлекательность своих активов?
Однако, именно изоляция порождает новые возможности. Снижение конкуренции со стороны мировых игроков стимулирует формирование внутреннего рынка и развитие внутригосударственных инициатив. Поскольку значительная часть капитала, ранее направляемого на зарубежные покупки, остается внутри страны, это способствует росту внутреннего спроса, что уже подтверждается ростом аукционных продаж на 48% в 2024 году.
Для реализации этого потенциала необходимо инициировать формирование прозрачных, юридически защищенных внутренних практик, а также инвестировать в развитие региональных арт-центров и повышение квалификации арт-менеджеров.
Заключение
Проведенный маркетинговый и экономический анализ подтвердил уникальный статус рынка антиквариата и предметов искусства как сложной, многоуровневой системы, которая требует применения специфических аналитических инструментов, отличных от классической экономики.
Ключевые выводы по главам:
- Теоретические основы и ценообразование: Арт-рынок подчиняется не только законам спроса и предложения, но и принципам престижного потребления. Для точной оценки стоимости критически важно применять эконометрические модели, такие как Гедонистическая регрессия, которая показала, что наличие подписи и даты может увеличить цену произведения в среднем на 93%, подтверждая ключевую роль провенанса и атрибуции.
- Структура и динамика мирового рынка (2023–2025): Мировой арт-рынок находится в фазе коррекции, его объем сократился до $57,5 млрд в 2024 году (падение на 12%). При этом наблюдается смещение спроса: премиальный сегмент (дороже $10 млн) упал на 39%, тогда как количество транзакций в доступном сегменте выросло. Географически доминируют США, Китай демонстрирует рост. В поведении потребителей ключевую роль играют инвесторы, рассматривающие антиквариат как стабильный актив, и приток новых покупателей (44% в 2024 году), осваивающих онлайн-каналы.
- Маркетинг и российский рынок: Современные маркетинговые стратегии в искусстве структурируются с помощью таких инструментов, как Матрица Ансоффа (например, NFT как развитие продукта, арт-ярмарки как развитие рынка). Цифровизация стабилизировалась: доля онлайн-продаж составляет 18%, при этом дорогие сделки по-прежнему заключаются офлайн. SWOT-анализ российского рынка выявил его главную двойственность: с одной стороны, наблюдается впечатляющий рост внутреннего аукционного сегмента (на 48% в I полугодии 2024 года), с другой — рынок сталкивается с критическими угрозами в виде санкционной изоляции (ограничение ЕС на вывоз предметов дороже 300 евро) и высокой региональной концентрации в Москве.
Цели курсовой работы достигнуты: проведено комплексное исследование структуры, ценовой политики и маркетинговых стратегий.
Практическая значимость исследования заключается в предоставлении актуальных и структурированных данных, которые могут служить основой для разработки маркетинговых стратегий галерей и аукционных домов в условиях нестабильности. Особое внимание к эконометрическим моделям и актуальной статистике 2024 года делает работу ценным ресурсом для студентов, изучающих экономику культуры и арт-маркетинг.
Список использованной литературы и Приложения
(Оформляется согласно академическим требованиям, содержит не менее 20 актуальных источников)
Список использованной литературы
- Бочкарев А. Большой художественный справочник. Москва, 2004.
- Буланин Д. Антикварный рынок Санкт-Петербурга: конструирование ценности вещей // Проблемы социального и гуманитарного знания. Сборник научных работ. Санкт-Петербург, 2009.
- Дойль П. Маркетинг — Менеджмент и Стратегии. Санкт-Петербург: Питер, 2003.
- Котлер Ф., Армстронг Г., Сондерс Д., Вонг В. Основы маркетинга: учебное пособие. Санкт-Петербург: Вильямс, 2007.
- Липсиц И. Маркетинг для топ-менеджеров. Москва: ЭКСМО, 2007.
- Маллалью Х. Антиквариат: Энциклопедия мирового искусства. Москва, 2003.
- Рыбак И.Г. Антиквариат: История, основы атрибуции и экспертизы. Москва, 2003.
- Тихонов Е. Справочник коллекционера антиквариата. Периодизация по детали. Москва: Арт-Родник, 2007.
- Тимошкина А. Антиквариат. Справочник коллекционера: Antiques & Collectables. Москва: АСТ, 2004.
- Федоров Е. Антиквариат. Путеводитель коллекционера. Москва: Ниола 21 век, 2008.
- Антиквариат как объект инвестирования. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Арт-рынок. Ценовые рекорды и неопределенность. «Культура» подводит итоги российского арт-рынка за 2024 год. URL: https://portal-kultura.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Арт-рынок пришел в себя. 08.04.2024. URL: https://finam.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- В 2024 году мировые продажи искусства сократились на 12%. URL: https://artguide.com (дата обращения: 22.10.2025).
- Деньги в мире искусства: о мотивации коллекционеров. URL: https://saint-art.net (дата обращения: 22.10.2025).
- Инвестиции в антиквариат. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Институт арт-бизнеса и антиквариата. URL: https://artinstitut.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Искусство (мировой рынок). URL: https://tadviser.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Исследование потенциала арт-рынка в России: тенденции и перспективы развития. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Классификация факторов ценообразования на рынке произведений искусства. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Коллекционирование как престижное потребление: динамика трендов. URL: https://publishing-vak.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- МАРКЕТИНГОВЫЕ СТРАТЕГИИ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- МАРКЕТИНГОВЫЕ СТРАТЕГИИ ПО ПРИВЛЕЧЕНИЮ ПОТРЕБИТЕЛЯ В СФЕРЕ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Особенности экономического поведения участников арт-рынка. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Рыбак И.Г. Антиквариат: История, основы атрибуции и экспертизы. М., 2003. URL: http://www.gelos.ru/ (дата обращения: 22.10.2025).
- Рынок искусства в России в 2024 году: в топе Айвазовский и монеты. URL: https://theartnewspaper.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Рынок русского искусства в России. Итоги 2024 года. URL: https://artinvestment.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- Секреты ценообразования на арт-рынке. URL: https://cyberleninka.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- The Art Basel and UBS Art Market Report 2025. URL: https://ubs.com (дата обращения: 22.10.2025).
- Художественный рынок и наука об искусстве. URL: https://sias.ru (дата обращения: 22.10.2025).
- ЦЕНООБРАЗОВАНИЕ НА АРТ-РЫНКЕ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ. URL: https://elibrary.ru (дата обращения: 22.10.2025).