ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ПОРТРЕТЫ РАННЕГО ПЕРИОДА ТВОРЧЕСТВА 1906 – 1907 (ИМПРЕССИОНИЗМ И ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ) 10
ЗРЕЛОЕ ТВОРЧЕСТВО 1907 — 1912 ГОДЫ – ПЕРИОД ПРИМИТИВИЗМА 14
1913 – 1915 ГОДЫ – ПЕРИОД «ЛУЧИЗМА» 23
ФРАНЦУЗСКИЙ ПЕРИОД (1915 – 1962) 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 29
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 30
Содержание
Выдержка из текста
Представляется, что для любого научного исследования важна новизна и актуальность темы. Выбор в качестве предмета исследования творчества Натальи Гончаровой обоснован несколькими причинами, прежде всего личный интерес автора к творчеству художники. Кроме того, необходимость художественного анализа творчества Натальи Гончаровой обусловлена потребностью арт-рынка, для защиты творческого наследия художницы от многочисленных подделок и работ с сомнительным провенансом.
Направления авангарда начала века в России разделилось на два течения. Первое происходит от сезаннизма (включившее позднее и кубизм). Натура здесь оставалась недвижной, иногда поистине мертвой, зато все более важное значение приобретало движение кисти. Второе течение происходит от Гогена. Оно увлекло живописцев, склонных к персональномумифотворению («Голубая роза», Петров-Водкин, во многом и Гончарова). Здесь мазок кисти менее очевиден, важны ритмы контуров и красочного пятна, при которых натура была внутренне динамична.
Гипотеза исследования состоит в невозможности применении эталона для исследований живописи Н. Гончаровой, в применении информации о способах передачи цвета, движения, которые применял художник. Применение живописных задач передачи «подвижного, живого лица», использование оригинального сюжета, использование специфических красок, и т.д. важно для специалистов, которые занимаются изучением творческих методов Н. Гончаровой и экспертизой ее произведений. Данный опыт в разработке методов изучения произведений Н. Гончаровой может быть использован в работе при подготовке научного каталога музейного собрания.
Во второй половине XX в. вопрос о портрете стал значимым в тугеневедении. Рассматривая портретные характеристики литературоведы: А Г. Цейтлин, С Е Шаталов, Г Б Курляндская, П.Г Пустовойт, В М Головко отмечали нестандартность подхода автора к составлению портретных характеристик. Исследователи отталкивались от того, что портрет — это воплощение принципов художественного метода писателя, его видения личности. Отмечены связи тургеневского портрета с современной ему литературой и «натуральной школой», романтизмом. Предприняли попытку классифицировать особенности портретных характеристик [3].
Объектом исследования является проза Н.С. Лескова. Естественно, что в рамках одной исследовательской работы невозможно охватить все творчество писателя, поэтому мы остановились на анализе тех произведений, где проблема национального и инонационального выражена наиболее ярко и являет собой оригинальное авторское решение. Предмет исследования – художественное воплощение проблемы русского человека в прозе Н.С. Лескова.
Актуальность темы. Восхищение женской красотой находит отражение в работах многих художников, поэтов. Однако, именно живопись дает нам возможность увидеть какими были женщины в тот или иной период развития человечества. За время развития человечества живопись так же претерпевала изменение: образовывались новые школы, направления, техники. В эпоху Возрождения наибольший вклад в развитие живописи внесли мастера Рима и Венеции. Их работы восхищают современников, привлекают туристов из других городов и стран. Однако, обладают ли представленные на них женские образы чертами реальных людей или нет, этот вопрос не раскрыт в рассмотренной нами литературе. Ни в одном из источников не сказано, что изображенным женским образам в религиозной, мифологической, портретной живописи Рима и Венеции XVI века, присущи черты идеальной физической женской красоты того времени. У каждой эпохи свои идеалы красоты. Каждой из эпох уникальна и неповторима. Мы можем узнать эпоху, в первую очередь, по ее внешним проявлениям: одежде, обуви, прически. На полотнах художников Возрождения отражены самые характерные признаки женского идеала красоты того времени. Сондро Боттичелли, Джотто, Леонардо Да Винчи, Тициан, Дюрер — запечатлевали на своих полотнах идеалы женской красоты. Если опираться на рассмотренные нами работы мастеров, мы проследим женский образ, нашедший отражение в различных направлениях живописи того времени: светлые волнистые волосы, открытый лоб, полная грудь, широкие плечи, тонкая талия и .т.д. Именно в данном виде представлены нам женские образы, как в религиозной, так и в мифологической и портретной живописи Рима и Венеции XVI века.
критике при жизни писателя. Каждый новый роман Драйзера вызывал целую бурю и слишком мощный общественный резонанс в Америке, ибо он был слишком значительным явлением, чтобы можно было обойти его вниманием. Поэтому Драйзер никогда не мог пожаловаться на недостаток интереса со стороны критиков. Но интерес этот, как правило, был недружелюбным.
Но романы занимают в творчестве Тургенева занимают особенное место. Публикуют новые материалы о романах, печатают варианты текстов, проводят исследования разных проблем, которые связаны с жанром тургеневского романа. Мало кто знает, что женские истинные образы, характеризующиеся в привычном обиходе как «тургеневские девушки» — это всего лишь первая группа в типологии женских образов в произведениях выдающегося писателя И.
Весеннее, радостное ощущение жизни нигде не проявилось у У.Шекспира так полнокровно, как в его комедиях. Их главная цель- любовь, и всегда со счастливым исходом. Героини комедий Шекспира всегда незаурядны, в их образах воплощены типично ренессансные черты: воля, стремление к независимости, острый ум и сокрушающее жизнелюбие. Кто же они?
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Абросимова А.А. Самая дорогая русская художница // Литературная газета, 2013. – № 48. – С.5.
2. Бессонова М.А. Избранные труды. – М.: BALTRUS, 2004. – 336 с.
3. Бобровская Л.Н. Наталия Гончарова. – М. : Гос. Третьяковская галерея, 2013. – 40 с.: ил. (Художник в Третьяковской галерее).
4. Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. – М.: Искусство, 1998. – 644 с.
5. Герчук Ю.Я. Основы художественной грамоты: язык и смысл изобразительного искусства. – М.: РИП-холдинг, 2013. — 192 с.
6. Гильдербранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве. – М.: Логос, 2011. — 144 с.
7. Государственная Третьяковская галерея. Михаил Ларионов, Наталия Гончарова. Шедевры из парижского наследия. Живопись. 4 окт. 1999 — 20 янв. 2000. [Каталог выставки]. М. С. 161.
8. Королёва С.И. Наталья Сергеевна Гончарова. Т.91. – М.: Директ-Медиа, 2011. – 48 с.
9. Куликова Е.Ю. Кого предпочитает живопись. Заметки о выставке Н. Гончаровой «Между Востоком и Западом». – М.: Государственная Третьяковская галерея, 2014. – 17 с.
10. Литвина Л.П. Творческая чета русского авангарда//Искусство, 2012. – 6. – С. 13 – 15.
11. Полушин В.Л. Наталия Гончарова. Царица русского авангарда. – М.: Молодая гвардия, 2016. – 558 с.
12. Поспелов Г.Г., Илюхина Е.А. М. Ларионов. Живопись. Графика. Театр: книга-альбом. М.: Галарт; RA [Русский авангард], 2005. – С. 114 – 120.
13. Рылёва А.Н. «Синяя всадница» Наталия Гончарова // «Амазонки авангарда» / Гос. ин-т искусствознания Мин. культуры РФ. – М.: Наука, 2004. С. 106.
14. Сарабьянов А.Д. Наталья Гончарова//Энциклопедия русского авангарда. Изобразительное искусство. Архитектура. В 2 томах. Том 1. А-К. – М.: Искусство, 2011. – 654 с. С. 41 – 47.
15. Сарабьянов Д.В. Многообразие, скрепленное индивидуальностью. Заметки о творчестве Наталии Гончаровой // Михаил Ларионов – Наталия Гончарова. Шедевры из Парижского наследия. Живопись. – М.: ГТГ, 1999. – 46 с.
16. Фаворский О.В. О композиции// Творчество, 1967. – № 2. – 56 с. С. 9 – 10.
17. Цветаева М.И.«Наталья Гончарова (жизнь и творчество)//Цветаева М.И. Проза. – М.: Эксмо-Пресс. – 548 с.
18. Шарп Д. А. К проблеме безобразного в искусстве Наталии Гончаровой //Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов: исследования и публикации / Гос. ин-т искусствознания Мин. культуры РФ. – М.: Наука, 2003. – С . 50 – 54.
19. 50 шедевров русской живописи. Гончарова. – М.: DeaGostini, 2011. – №6. – 31 с.
20. Кабанова О. «Наталия Гончарова. Между Востоком и Западом»: Третьяковка открыла большую выставку художницы // Ведомости. 2013. 17 окт. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/17596561/goncharovavo-vsem-cvete (дата обращения 9.04.1917).
21. Наталия Гончарова. Между Востоком и Западом (сайт Государственной Третьяковской галереи. Режим доступа: http://www.tretyakovgallery.ru/ru/calendar/exhibitions/exhibitions4005/. Дата обращения 10.04.2017).
список литературы