Содержание
Содержание
Введение С.2 – 4
Глава 1.Предпосылки возникновения кино и изобретение
кинематографа С.5 – 20
1.1. Культурные и технические предпосылки
возникновения кино С.5 – 12
1.2. Изобретение кинематографа и первые киносеансы С.12 – 15
1.3. Рождение кино как искусства. Деятельность
Ж. Мельеса С.16 – 20
Глава 2. Кино и теория восприятия С.21 – 37
2.1. Взаимоотношения кино с другими искусствами С.21 – 28
2.1.1. Кино и литература С.22 – 24
2.1.2. Кино и пластические искусства С.24 – 25
2.1.3. Кино и театр. С.25 – 28
2.2. Выразительные средства немого кино С.28 – 32
2.3. Проблема создания образа в немом кино С.32 – 37
Заключение С.38 – 39
Список использованной литературы С.40 – 41
Выдержка из текста
Для того чтобы понять и осознать истоки современных проблем кинематографа и средств его выразительности прежде всего следует узнать историю и истоки самого киноматографа как искусства. В этом и заключается актуальность данной работы.
Изначально кинематограф является результатом развития технической мысли человечества. В самом начале истории кинематографа учёными велись споры по вопросу: чем же является кино, искусством или наукой? Сначала кино служит целям науки, за счет своей документальности и четкости фиксации реальности. Затем с появлением постановочного, сценарного кино, кинодеятели осознают возможности киноискусства. В это время кино становится самостоятельным искусством и старается как можно дальше отстраниться и обособиться от остального искусства как более реалистичное. Но сегодня становится всё понятнее что кино невозможно без театрального, литературного, исторического, художественного элементов.
Цель данной работы: доказать, что киноискусство является результатом синтеза техники, науки и искусства.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
– рассмотреть появление кино с научно-технической точки зрения: выявить технические и культурные предпосылки возникновения кинематографа, проследить процесс изобретения кинематографа и его становления как искусства;
– проанализировать зависимость кино от других искусств, их взаимовлияние, сходства и различия;
– выявить выразительные средства кино как искусства; рассмотреть проблему художественного образа в немом кино.
Основным методом исследования станет изучение имеющейся литературы по данной теме. Развитие кинематографа как результат научно-технического прогресса рассматривают в своих монографиях: Садуль, Комаров, Юренев, Верейкин. Они описывают историческое возникновение кинематографической техники (киноаппарата), историю возникновения кино-трестов, деятельность первых кинорежиссеров и т.д.
Культурно-эстетическую сторону развития киноискусства описывают: Андронникова, Арабав, Гуидо, Делез , Лотман, Мукаржовский, Монтегю, Михалкович, Левшина, Ямпольский, Эйхенбаум, Тынянов и многие другие. Эйхенбаум и Тынянов определяют появление кинематографа как результат слияния различных искусств и приводят параллели между кино и остальными искусствами во время возникновения и начального развития кинематографа. Аспекты времени и пространства в кино и других видах искусства рассматривает Мукаржовский в статьях «Время и кино», «К вопросу об эстетике кино». Проблеме образа в кино уделяют внимание Делез («Кино»), Ждан («О природе киноискусства»), Лотман («Семиотика кино и проблема киноэстетики»).
В первой главе анализируются предпосылки возникновения кинематографа: культурные и технические. Человек всегда стремился к наиболее точной фиксации реальности, это заложено в его сущности. В XIXв. появляется техническая база, позволяющая изобрести такой аппарат, который в последствии стал кинематографом. Запатентовано изобретение кинематографа было братьями Люмьер в 1895г. Изначально кино было лишь развлечением, новым аттракционом, его успех был обусловлен именно новизной и необычностью. Крайняя реалистичность завораживала людей. Но со временем публика привыкает к такому аттракциону, и кинематографисты вынуждены искать новые способы привлечения публики. Именно в этот момент кино начинает осознаваться как искусство. Создается база кинематографических средств выразительности. В этом процессе одну из главных ролей сыграл театральный режиссер, увлекшийся кинематографом Ж.Мельес.
Как известно кино явилось не только синтезом искусства и техники, но и синтезом всех видов искусства. Кино заимствует средства выразительности у музыки, литературы, пластики, живописи, фотографии, театра. Во второй главе дается разбор отношения кинематографа к некоторым из видов искусств, а именно: театр, пластические искусства и литература. Далее приводится разбор немого кино как самостоятельного искусства, его средств выразительности. Большое внимание уделяется проблеме создания образа в немом кино.
Список использованной литературы
1. Андронникова М. Сколько лет кино?/ М. Андронникова. – М.: Искусство, 1968. – 100с.
2. Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия/ Ю.Н. Арабов. — М.: ВГИК, 2003. – 106с.
3. Верейкин С. История кино. Ранние годы/www.umniki.ru
4. Гуидо А. История теорий кино/А. Гуидо. – М.: Искусство, 1966. – 356с.
5. Делез Ж. Кино/Ж. Делез. – М., 2001. – 624с.
6. Ждан В.Н. О природе киноискусства/ В.Н. Ждан. – М., 1963. – 168с.
7. Из истории французской киномысли: немое кино 1911-1933гг./ сост. М. Ямпольский. – М.: Искусство, 1988. – 317с.
8. Комаров С.В. История зарубежного кино. Немое кино/С.В. Комаров. – М., 1965. – 236с.
9. Левшина И.С. Любите ли вы кино?/И.С. Левшина. – М.: Искусство, 1978. – 254с.
10. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики/ philologos.narod.ru.
11. Михалкович В. Рождение киноповествования/В. Михалкович//Экранные искусства и литература. Немое кино. – сб. статей – М.: Наука, 1991. – С28-46.
12. Монтегю А. Мир фильма/А. Монтегю. – М.: Искусство, 1969. – 280с.
13. Мукаржовский Я. Время и кино/http://philologos.narod.ru
14. Мукаржовский Я. К вопросу об эстетике кино/ http://philologos.narod.ru
15. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Изобретение кино. Т.1./Ж. Садуль. – М.: Искусство, 1958. – 612с.
16. Туркин В.К. Драматургия кино. Очерки по теории и практике киносценария/В.К. Туркин. – М., 2007. – 320с.
17. Тынянов Ю. Об основах кино/ Ю.Тынянов//Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино»/общ.ред. А.Д. Копыловой. – сб.статей. – 2-е изд. – М.: РИИИ, 2001. – С.39 – 59.
18. Эйхенбаум Б. Проблемы киностилистики/ Б. Эйхенбаум// Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино»/общ.ред. А.Д. Копыловой. – сб.статей. – 2-е изд. – М.: РИИИ, 2001. – С. 13 – 38.
19. Юренев Р. Чудесное окно. Краткая история мирового кино/Р. Юренев. – М.: Просвещение, 1983. – 287с.
20. Ямпольский М. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии/ М. Ямпольский. – М., 1993. – 216с.