Оглавление
Введение 3
Глава 1. Мифотворчество Веласкеса 5
Глава 2. «Венера перед зеркалом» 8
Заключение 13
Список литературы 15
Содержание
Выдержка из текста
Веласкес начинал свою деятельность в разных жанрах смело и с большой творческой фантазией. Например, в картине «Кухарка» (ок. 1619-1620 гг.) острее, чем в других, проявляется особенность большинства натюрмортов художника. Вещи показаны не в слитной натюрмортной группировке — они раскиданы по всей плоскости холста. Предметы быта существуют как самостоятельные объекты, в своем роде равнозначные действующим лицам.
Рококо всегда выделяет из окружающего большого мира камерную область приватного, частного . Актуальность исследования проблематики состоит в том, что проблема эротизма в языке тела мифологических персонажей в период рококо фактически не изучена исследователями-искусствоведами. Существуют лишь общие черты анализа направления в искусстве и влияния галантного стиля. Более узкие направления анализа ранее не производились. К тому же значение рококо до сих пор остается недостаточно оцененным, как и подвергнутое критике творчество Буше.
Эротизм в языке тела мифологических персонажей в творчестве Франсуа Буше
Художники в каждую историческую эпоху по-новому переосмысливали библейские сюжеты, наполняя их новым содержанием, согласно контексту своего времени. Через интерпретацию религиозного сюжета художник выражает свое мировоззрение.
В своей лирике М.Ю. Лермонтов тоже не раз обращался к мотивам зловещего предсказания, иррационального предчувствия беды. Конечно, его характер и обстоятельства жизни располагали к видению мира в мрачных тонах, но эти мотивы не стоит приписывать лишь беспокойному, сумрачному характеру этого поэта или его жизненным трудностям.
Образы мифологического сознания отразились в величайших литературных памятниках того времени — «Беовульф», «Старшая Эдда», «Песнь о Нибелунгах», ирландские саги.Целью работы является рассмотрение сказочно-мифологических элементов в текстах указанных произведений.
А смыслом художественного произведения является, как справедливо подчеркивал Д. Хирш в своей известной работе «Основательность интерпретации» (Hirch D.E. Validity in Interpretation. New Haven, 1967), смысл, который вложил в него автор, то есть преднамеренный смысл, а не тот, каким наделяем его мы, люди иной эпохи и иных воззрений . Таким образом, иконография – это наука, призванная установить истинный смысл и, следовательно, в первую очередь сюжет художественного произведения.
Список литературы
1. Батикль Ж. Веласкес / Жанин Батикль; [пер. с фр. И. Бельченко]. – М.: Астрель: АСТ, 2003.
2. Веласкес: [книга-альбом / текст и сост. М.Ю. Торопыгиной]. – М.: Олма-Пресс Образование, 2006.
3. Каптерева-Шамбинаго Т.П. Веласкес / [Авт. текста Татьяна Каптерева]. — М. : Белый Город, 2004.
4. Ротенберг. Западноевропейская живопись XVII века. М.: Искусство, 1989. С. 206.
5. Тасартес М. Веласкес / [Маурисия Тасартес; Пер. с итал. Н.Дехтерева и Е. Архипова]. — М.: Белый город, 1998.
список литературы