Пример готового реферата по предмету: Искусство
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
1. Эстетическая платформа творчества Д. Шостаковича 5
2. Стиль эпохи и стиль Д. Шостаковича-композитора 7
3. Музыкальный язык и полифония мышления композитора 9
4. Гармонический анализ музыкального произведения на примере прелюдия и фугаре мажор ор. 87 11
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24
Содержание
Выдержка из текста
Любое такое состояние предстает на страницах цикла Д. Шостаковича в своем пределе: будь то высшее спокойствие (до-мажор), медитативная печаль (фа- диез минор), прозрачная ясность кристалла (соль мажор) или молниеносные блики бесконечно разбегающегося по канве сложнейшего голосового плетения народного напева (соль-диез минор).
Шостаковича (1906 – 1975) – одного из самых крупнейших композиторов ХХ века. Данная работа представляет собой исследование, посвящённое одному из самых неизученных произведений Шостаковича – Второго фортепианного концерта, относящегося к позднему периоду творчества. Шостаковича не раз подвергалось тщательному изучению.
Также стоит отметить статью А. Тимашовой «Из истории создания поэмы «Казнь Степана Разина» Д. Шостаковича». Статья посвящена вокально-симфонической поэме «Казнь Степана Разина» Дмитрия Шостаковича, которая была написана в 1964 году на слова Евгения Евтушенко (фрагмент из поэмы «Братская ГЭС»).
Особое внимание уделяется анализу этапов создания поэмы «Казнь Степана Разина» и сопоставлению сочинения с симфоническими опусами Д. Шостаковича 1960-х годов. В статье представлены высказывания композитора и его современников об идее создания симфонического цикла, от которой Д. Шостакович отказался в процессе работы над поэмой. Предпринята попытка рассмотреть вопрос о том, какие события и обстоятельства послужили поводом для отказа от масштабного замысла, проанализировать особенности работы композитора с поэтическим текстом поэмы «Братская ГЭС», выявить основные аспекты выбора главного героя и трактовки образа Степана Разина .
Опера Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» занимает особое место в творческом пути композитора. Это кульминация раннего периода творчества Шостаковича. Написанная в
2. лет, она наметила черты стиля композитора, характерные для его позднего творчества.
Шостакович запечатлел в своей музыке народную жизнь на переломных этапах – революция 1905 года и первой мировой войны, Великой Октябрьской социалистической революции и гражданской войны, становления социалистического общества, борьбы с фашизмом и Великую Отечественную войну, а также проблемы послевоенного мира…Творчество Шостаковича стало и летописью, и исповедью поколений, стремившихся к великому будущему, потрясенных и выстоявших в трагических много пережившего человека и наивная простота беззаботного и чистого детского мировосприятия; жуткие образы зла, насилия и возвышенная лирика; острая сатира, гротеск и мягкий юмор; величественная скорбь и светлая пасторальность – все это запечатлено в творениях Дмитрия Шостаковича.
В произведениях Шостаковича воплощены социальные конфликты современности и философские размышления о сути бытия, тончайшая лирика, иронический юмор и эпическая широта, национально-исторические зарисовки. О роли социального начала в жизни Шостаковича писала в монографии С.Характеризовать творчество Шостаковича вне истории его биографии практически невозможно, в связи с этим первый раздел реферата посвящен исследованию жизненного пути композитора.
Дмитрий Дмитриевич Шостакович — один из крупнейших композиторов советского периода. Музыка Шостаковича выделяется глубиной, богатством образного содержания. Огромная внутренняя вселенная человека с его думами и рвениями, сомнениями, человека, борющегося напротив насилия и зла,— вот главная содержание Шостаковича, разнообразно воплощаемая как в обобщенных лирико-философских произведениях, например и в сочинениях конкретно-исторического содержания.
Музыка Шостаковича имеет свой неповторимый стиль, в котором и глубина философской мысли (в симфониях и многих других сочинениях), и ироничный юмор («Антиформалистический раек»), и лирика (романсы), и острый драматизм и трагизм («Екатерина Измайлова»), и национальные и исторические зарисовки («Испанские песни»).
Несмотря на огромную популярность творчества Шостаковича, судьба композитора и наследия была непростой.
симпатичных мне поэтов», – писал композитор Н. Ф. фон Мекк в июне 1880 года, приступив к сочинению дуэта на слова Толстого "Минула страсть". На его стихи написано 11 романсов и 2 дуэта, среди них: "Не верь, мой друг…"(ор.6,1869), "То было раннею весной…", "Средь шумного бала…"(ор.38,1878), "Благословляю вас, леса…"(ор.47,1880), "На нивы желтые…"(ор.57,1884), дуэты "Шотландская баллада" и "Минула страсть" (ор.46,1880) и другие.
Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей. Гармония — это равновесие, симметрия сил. Изучение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой проблемы.
Список литературы
1. Акопян Л. Феноменология творчества Шостаковича / Л.О. Акопян. – СПб., 2004. – С. 56.
2. Акопян Л. Западные авторы о Шостаковиче Текст.:Обзор и комментарий / JI. Акопян // Шостаковичу посвящается к 90-летию композитора: сб. статей / сост. Е. Долинская — М. : Композитор, 1997. — С. 17-27.
3. Арановский М. Пятнадцатая симфония Д. Шостаковича и вопросы музыкальной семантики // Вопросы теории и эстетики музыки. Вип.15. — Л.: Музыка, 1977. — С.55 — 94.
4. Арановский М. Музыкальные «антиутопии» Д. Шостаковича [Электронный ресурс].
– Режим доступа: http://www.opentextnn.ru/music/personalia/shostakovich/?id=2495 (дата обращения –
2. января 2016 года)
5. Березовчук Л. Стилевые взаимодействия творчества Д. Шостаковича как средство воплощения конфликта / Л. Березовчук // Вопросы теории и эстетики музыки. Вип 15. — М.: Музыка, 1977. — С. 95-119.
6. Бобровский В. Музыкальное мышление Шостаковича и организационные основы его инструментального тематизма / В.Бобровский // Современное искусство музыкальной композиции. — М.: ГМПЫ им. Гнесиных, 1985. — С.82-95.
7. Вызго-Иванова И. Шостакович и музыка Советского Востока / И.М. Вызго-Иванова // Журнал «Советская музыка». – 1983. — № 9. — С. 72-76.
8. Вяльшина Е. Прелюдия и фуга Ре мажор / Е. Вяльшина // Дмитрий Шостакович.
2. прелюдии и фуги ор.
87. вопросы методики, анализа, исполнительской трактовки [Электронный ресурс].
Режим доступа: http://www.tagmuscol.ru/Metodika/TMK-obchhie/tmk-sbornik-2006.pdf (дата обращения —
2. января 2016 года)
9. Данилевич Л. Наш современник. Творчество Шостаковича / Л. Данилевич. — М.: Музыка, 1965. — 340 с. – С. 116.
10. Данилевич Л. Книга о советской музыке (Издание второе) / Л. Данилевич. — М.: Советский композитор, 1968. — 444 с. – С. 251.
11. Данилевич Л. Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Жизнь и творчество / Л. Данилевич. — М.: Советский композитор, 1980. — 301 с. – С. 173.
12. Дворниченко О. Москва Кремль Шостаковичу / О. Дворниченко. — М.: Текст, 2011. — 669 с. – С. 221.
13. Суханцева В.К. Симфонии Д.Д. Шостаковича в контексте истории советской и мировой музыкальной культуры в истории сонатно-симфонических жанров [Электронный ресурс].
– Режим доступа: http://studopedia.org/8-162473.html (дата обращения —
2. января 2016 года)
14. Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. Сложные формы / В.А. Цуккерман. — М.: Музыка, 1984. — 214 с. – С. 19.
список литературы
